近来写七律比较多，因此，特意找了一些关于两位学长七律的几首诗重点阅读学习。
首先，因为我在写诗过程中的首句把握不好，因此特意研习了两位的首句描写。诗歌首句与文章开头相似，都起到总领的作用，一定要进行锤炼构思，好的诗歌首句就已经起到奠定全诗氛围，引领全诗的语势之用，除此之外，思路要打开，不能局限于所写之景。
陈晗学长的《谷雨》中，首句就用了一个虚词“梦”，已经把暮春时节的怅婉之情写出，起到了总领全诗的作用。丁利敏学长的《岁晚》一诗颇有老杜风范，很是老练，首句的“漫”“侵”“寻”极其精准，把读者的思绪拉远，意境拉开。“漫”既是时间上的一种漫长，又有空间上的弥漫之感，与“九州时序”相符，“侵”有一种无孔不入的凄冷之感，颇有一种时光流逝，岁月易老的无奈与彷徨。“寻”体现的是一种求索的状态，也是全诗的诗眼，诗人的“寻”字贯穿全诗，总领所有的写景和议论，用的十分恰当。
其次，在于写景中的画面感的营造，尤其是两人的颔联，这里颔联需为对偶句，所以需要很工，很雅。
陈晗学长的颔联“石桥白断春波绿，红袖香连紫陌长。”场景与人物，有古风画面感，颜色对比明显。丁利敏学长颔联中视野很开阔，用了很多意象，短短14字用了6个意象，串联很好，尤其是“涌”用的很好，很有气势，贯穿了一种沉郁萧索之气。
第三，关于感受力，诗境之内与诗境之外的视角。王国维在《人间词话》中，把艺术境界分为有我之境与无我之境，这与第二点提到的画面感也有些许关联。
在有我之境的运用中，丁利敏学长掌握的特别出彩，《岁晚》一诗在首联、颔联中以一种较为开阔的境界与视角打开，这是一种无我之境，在这种意境之中，将整体的诗气沉下来，奠定一种沉郁萧森的情感基调。在此种气息之下，颈联的议论就显得颇为警醒，更加令人深思，最后的尾联，“负手栏杆听细雪，暮云寒日渐萧森。”诗人负手走出，独倚栏杆，细听雪声，在暮云寒日之中，这种凄静，萧索之气贯穿而下，达到有我之境，再次回归画面感，在如此意境之中，使得颈联的议论更加引人深思，回味无穷。整首诗的构思与感受力极佳，值得我更加深入的学习。
以上诸多学习点是我目前需要重点提高的，十大青年的诗歌中仍有很多值得学习之处，还有待于挖掘与深思，希望能够在学长们的优秀诗作中获得营养，自己也能慢慢打磨出较为出彩的诗作来。
附：
1.丁利敏：
岁晚
九州时序漫侵寻，岁晚严城肃气深。
风涌高天玄雁影，树连远市石楼阴。
扶危庙议维新策，读易人矜用世心*。
负手栏杆听细雪，暮云寒日渐萧森。
*作者自注：近来颇好读易。
评：
作者有点自矜的“用世心”，遭遇到岁末的萧森之气，就变得有些许苍凉了。感情表达得颇有诗意。全诗句句精确堪讽。
2.陈晗：
谷雨后二日作
花信风消梦一场，啼鹃检点去来妆。
石桥白断春波绿，红袖香连紫陌长。
日暖晴丝生永昼，阴移檐影落虚堂。
书墻半角黄金色，野马纷纷入北窗。
评：颔颈二联妙。
