余志学之年，留心翰墨，昧钟张之馀烈，挹羲献之前规，极虑专精，时逾二纪。有乖入木之术，无间临池之志。观夫悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形；或重若崩云，或轻如蝉翼；导之则泉注，顿之则山安；纤纤乎似初月之出天涯，落落乎犹众星之列河汉；同自然之妙，有非力运之能成；信可谓智巧兼优，心手双畅，翰不虚动，下必有由。一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。况云积其点画，乃成其字；曾不傍窥尺犊，俯习寸阴；引班超以为辞，援项籍而自满；任笔为体，聚墨成形；心昏拟效之方，手迷挥运之理，求其妍妙，不亦谬哉！
——孙过庭《书谱》
这件书法作品是陈仕彬少见的大幅草书，内容选自《礼记·礼运篇》，给人的感觉如滚滚长江之水有波涛奔涌的气势，通篇行云流水，一气呵成。
书法分为篆、隶、草、行、楷五种书体，而草书是最具变化性和“表情”性的一种书体。变化性在于其不拘泥于空间限制，因字附形，笔随兴至，字形或大或小；线条长短相间，曲者如弓，内含雄劲，或如枯藤绕树，或如长虫盘行；点画如山崩石坠，各有其姿，上下左右遥呼相应。其“表情”性在于书者在书写的过程中将当时的心情寄于笔墨之中，字形和笔画形态，仿若人面苦乐之貌。
陈仕彬这幅草书作品节奏感很强，开篇“大道之行”四字如快马疾行，打开通篇豪迈奔放之气。后面或缓或急，左右摇摆，错落有致。墨色的变化也十分自然，重墨笔画厚润饱满，枯笔线条苍劲厚拙。
写草书最需“大胆”，总是拘泥于细微处内心是放不开的，那么也不可能创作出好的大草作品。我们在这幅作品中可以确切的感受到那种豪放之气，想必作者定有豁达豪放之情。豪放不是肆意，是在一定的法度之中的自由和果敢。整体来看这幅作品，用笔苍劲老辣，可以看出作者的控笔能力非常高，技法也是十分的娴熟；章法上大开大合，跌宕起伏，一气呵成，十分自然。
值得一提的是，这件作品为丈二对开竖幅，可以称得上一幅巨作。如此大尺寸的作品，通常情况下是需要有人在对面协助拉纸的，这样一方面书者可以集中精神书写，另一方面便于书者把控全局，但是陈仕彬的这件作品完全是自己独立完成的。据陈仕彬先生自述，此幅作品是在空间有限的书案之上，自己边写边往前推纸进行创作，可想而知如此情况下书者始终只能看到纸张的局部，所有环节都需要在其心中把握，这样高难度的一次完成更加体现出了书者过人的胆略、才情和技艺。
草书的美就在于它的变化，同一个字可以写出来不同的形态，笔画多的字不一定要写大，笔画少的字也未必一定要小，相同的笔画可直可曲，有大有小，墨色或浓或枯，自然书写，如此方可万象齐生，意境深远；草书的魅力就在于它内含的情感，大开大放处必是作者情绪激动时。
从陈仕彬的作品中可以看到各种变化，字的大小、欹正，笔画的长短、枯润，运笔时提按顿挫的轻重缓急，都处于变化之中，而关键的是这些不是刻意的安排，而是其内心自然的流露，所以会使观者百看不厌。开篇“大道之行”四字，像是作者在追“道”途中突然开悟一般，有豁达、空灵之感，之后的起落、开合似乎在反复的思考，或静坐清心，或得小悟而自乐，如此反复思悟求证心中的“道”。
——陈奎元
【局部欣赏】
局部一
局部二
局部三
局部四
局部五
