黄霑先生一曲《沧海一声笑》，名传海内外，奠定了他在音乐界与传媒界的宗师地位，不知激励了不少人，在困苦时、迷茫时，重新拾起生活的信心。

2004年，大星陨落，真正的大师亦更少了一位，而今日忽然突发奇想，当许嵩遇到黄霑先生，会出现什么样的火花呢？他们是否可以相提并论呢？

许嵩与黄霑，一位是不拘名利的原创流行音乐歌手；另一位是香港乐坛乃至华语乐坛的教父，是乐坛的老前辈，而且是与金庸、蔡澜、倪匡齐名的香港四大才子之一，似乎无论如何比较、如何扯，二人之间都不会有任何直接关系，甚至二人连可比性都没有。

在众人眼中，许嵩不过是由网络出名的网络歌手而已，是登不上大雅之堂的，而黄霑是何许人？香港乐坛教父，他所创作的歌曲与纯音乐都达到了很高的层面，甚至为复活民乐做了重大贡献，而且为多部电影配乐，而且还曾经获得多个大奖，许嵩凭什么能与这样的老前辈相提并论呢？

凭在资本席卷华夏的时候，许嵩仍然坚持做自己！

许嵩是身跨世纪的人，他出生于1986年，几乎是随着我国的改革开放而长大的，几乎是随着我国社会市场经济的建立而长大的，而他又见证了二十一世纪网络的力量，随着改革的不断放开，资本进入我国，商人不断受到国人的崇拜，而期间有多少人为了金钱，不惜真实的卑躬屈膝，去改变自己，以期可以更适应这个时代！而许嵩从来不为这些身外之物，去改变自己，做最真实的自己，就这一点，就足以在华语乐坛脱颖而出！

以我的音乐，去表现最真实的自己！

许嵩，是一位温文尔雅、崇尚自由的翩翩公子形象，他举止谈吐得体，极有礼貌，他从来不会刻意的去做一些事，去做一些违背本心的事情，他喜欢安静，喜欢旅游，崇尚的为他人着想，比如对极有可能结婚的黄龄的态度，他更想过几年心定下来，自己的心境可以照顾别人，以期可以付出“百分之百的责任”。

他从来不做作的去做一些事一些歌，从来不会为排行榜而改变自己，他就是他，一个希望最真实的去做音乐的音乐人。

他的歌足够强大

黄沾先生是一位追求音乐之道的音乐人，去听他的音乐，总有一种震撼心灵的能量，他的歌不需要多么华美的歌词、多么花哨的乐器，那么的简单、那么的天人合一，听他的《傲气傲笑万重浪》，感受到的是豪迈，是只想往前冲的蓬蓬勃勃的侠气，仿佛自己的内心都得到了某种的升华，这是黄沾的伟大之处！

而真正懂许嵩的人，恰恰也是感性之人，他们心中似乎有一种不容于世间的孤独，但又与那种完全的孤独迥然不同，那是一种玄之又玄的东西。

他的音乐，当然不是全部的音乐作品，但是大部分是可以直指人们的心灵，与听众达到某种契合，让听众获得某种满足，我称之为“音乐的力量”。

特殊的存在

为什么呢？就在于他敢于坚持自己，做音乐他只做最真实的自己，而做人他希望可以诚实、负责，他就像一个物欲横流的社会的象牙塔一般，指引着听众去寻找真实的自己，这正是特殊存在的原因。

个人有个人的道，个人有个人的音乐！

将许嵩与黄霑比在一起，并没有抬高许嵩的意思，更没有贬低黄沾先生的意思，而是旨在说明音乐的特殊性！

夫子曾经说过：兴于诗，立于礼，成于乐。我常想，如果那时候，电影诞生了，夫子会不会加上电影呢？

这当然这是一种遐想，纵然电影被承认是艺术了，而且有自己的一套语言体系——视听语言，他也是一门涵盖面比较广的综合艺术，他是可以包括音乐，但是二者在世道人心上，哪个更胜一筹呢？

以前，也没有人比较过，二者也互有商业性存在，但当去寻找音乐产生的滥觞时，便会发现，他是纯洁的，是不含商业性的，它的产生是为了表达心性，而电影自从1895年诞生以来，商业性便贯穿始终，无论是从电影的制作还是大部分电影的内容，这一特性，几乎是很明显的，从这一方面而言，仿佛音乐更胜一筹！

而近代以来，音乐之中，流派众多，许多西方流派也开始进入我国，互有荣衰，影响力亦时常易位，但能因此说衰的那个音乐不好吗？当然不能。

这正是音乐的魅力，个人有个人的道，个人有个人的音乐，黄霑有他自己的道，而许嵩有他自己的道，你不能以评价他的标准去批评他，亦不能以许嵩的标准去批评黄霑，我行我道，道不分上下！空持百千偈，不如吃茶去。

END

当许嵩遇到黄霑，其实本就是伪命题，黄霑先生早已去世，如果相遇，也只能在另一个世界了，音乐，源于人对美的追求，但愿，所有音乐人都能自求己道......