高歌（高建锋）七绝56法56首
高建锋（高歌）七绝56法56首
七绝1/56 雪如银
作者 高歌
椰林日日展枝新，邓国萦怀忆故人。
三角梅花红似火，却夸邓国雪如银。
20200508
冯振先生七言绝句56法之1：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。这是冯先生所归纳提练的七言绝句具体作法的总纲，以下诸种作法基本如此。 范作如下： 贾岛 《渡桑乾》 客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。 无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。 李商隐《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时
七绝2/56 可怜娘亲
作者 高歌
一生只盼子争强，骄子留洋苦命娘。
刀刺母亲伤九处，仍呼子小路还长。
20200516于邓
注：据报导，留学生在机场刀刺母亲。上海浦东国际机场日前发生一幕惨剧，赴日留学5年的23岁青年对前来接机的母亲连刺9刀，致其当场昏迷。
冯振先生七言绝句56法之2：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲。”明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山。”清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。”
七绝3/56 雾锁千山
作者 高歌
客舍琼州万里家，瘟神乍现没游楂。
乡关已在千山外，雾锁千山又一涯。
20200517
冯振先生七言绝句56法之3：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
七绝4/56 飞蛾
作者 高歌
月池柳影倚风荷，蝶舞花香好事多。
光亮休寻篝火处，三更篝火看飞蛾。
20200518
冯振先生七绝56法之4：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣《牡牛图》:“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。 新上海诗词社提示，第4法要点： 三四两句必有复字，虽无前法的“已”“还”等词连接，但要求句式整齐，避免跑题、错意等现象。
七绝5/56 自清寥
作者 高歌
当年秋艳桂香飘，祝寿宾朋次第邀。
今岁桂香风愈静，独斟弄影自清寥。
20200519
冯振先生七绝56法之5：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。
七绝6/56 老人（新韵）
作者 高歌
华甲儿孙喜映门，庭堂细语孝慈心。
古稀病卧光荣院，潦倒孤身泪满巾。
20200519
冯振先生七绝56法之6：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩《仁老寄墨梅》：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。
七绝7/56 手机铃声
作者 高歌
一路担当二十秋，手机三部夜难休。
如今素退庭轩静，偶尔叮铃解闷忧。
20200520
冯振先生七绝56法之7：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫《解闷》：“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明袁凯《扬州逢李十二衍》：“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。
七绝8/56 秦相魏冉
作者 高歌
魏冉孤茔矗邓州，穰侯故邑舞新柔。
只今惟有湍河水，曾映辎车醉画楼。
20200521于邓
注：魏冉，秦时丞相。号穰侯，穰即今邓州。
冯振先生七绝56法之8：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。
七绝9/56 盼子归
作者 高歌
童幼开笼放鸟飞，莺声绕舍羽频挥。
云间彩凤如相问，母在家中盼子归。
20200522.
冯振先生七绝56法之9：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。
七绝10/56
邓国邓姓诗二首 其一
作者 高建锋
吾离邓国史君侯，四海寻根万里舟。
借问宗祠何处是？邓州陵壤始春秋。
20200523于邓
冯振先生七绝56法之10：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；明汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。
七绝 11/56
邓国邓姓诗二首 其二
作者 高建锋
萋萋芳草愿终酬。郁郁贞松剑似虬。
为问守陵传序户，谁人祭祖未垂头？
20200525于邓
注：1.剑似虬，指邓师铸剑等。
2.同游者，富传，建国。
冯振先生七绝56法之11： 第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》 潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风一岸浦。 为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。 宋苏轼《又和景文韵》 牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。 试问壁间题字客，几人不为看花来。
七绝12/56
游太子岗樱桃园
作者 高建锋
麦黄莺语访穰东，太子岗前树郁葱。
何故衰翁偏艳遇，濛濛樊素露唇红。
20200524于穰东。
注：同游者，娜娜，国娃。
冯振先生七绝56法之12： 以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答， 如唐白居易《魏王堤》 花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。 何处未春先有思，柳条无力魏王堤。 或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》 林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。 何年了却公家事，来趁山人几日凉。
七绝13/56 日晕
作者 高建锋
天现圆虹日正中，玉兰闪映石榴红。
三更谁洒清凉雨，小麦归仓藕拂风。
注：20200526中午在邓州出现日晕。
冯振先生七绝56法之13：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》 荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。 日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。 明钟顺《清夜闻笛》 小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。 短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。
七绝14/56 白玉兰
作者 高歌
清丽晶莹白玉兰，娇羞欲滴立枝端。
如何雨骤惊风夜，更泣花飞落木残。
20200527于邓
冯振先生七绝56法之14： 第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》 紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。 如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。 宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》 王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。 如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。
七绝15/56 堪有爱
作者 高歌
大黄育养食精醇，沐浴时妆不染尘。
犬狗宠娇堪有爱，如何比拟到双亲。
20200529
冯振先生七绝56法之15：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。如宋项安世《夜雨》 夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。 今夜故人江上宿，如何禁得打篷声 清何绍基《无园种菜》 五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。 菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。
七绝16/56 花蝶尽倚偎
作者 高歌
蝶觅甜香醉不回，花开更待有神媒。
何如蝶宿千花苑，无限春光尽倚偎。
20200530晚于邓三贤大桥
冯振先生七绝56法之16：以“何如”二字冠第三句者。如元 唐朝《五无吟六首之一》：云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时。 明王世贞《题溪山深隐图》 古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花。
七绝17/56 米国黑人
作者 高歌
黑裔雕残与世违，景相靓丽乱尘飞。
不知断命乔治后，又是何人复大归。
20200601于邓
冯振先生七绝56法之17：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》 杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）； 明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》 烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。
七绝18/56 啼归
作者 高歌
村妪平生忘我劳，啼归杜宇自哀号。
不知溅血谁人刺，痴爱凶言似剑刀。
20200602
冯振先生七绝56法之18：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 金党怀英《立春》水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞。
七绝19/56 吞云吐雾
作者 高歌
长醉樽前梦境寻，思望泪眼不横琴。
不知吐雾催伤肺，惟有吞云忘刺心。
20200603于邓
注：感悟吸烟伤肺不伤心之说！
冯振先生七绝56法之19：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云。 清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》 滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生。
七绝20/56 庚子年喇叭花
作者高歌
星条政局乱糟糟，非裔环球血泪滔。
喇叭不知身是草，攀蓠上路又呼号。
20200604
冯振先生七绝56法之20：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 明田僧《题福教寺诗》 残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。
七绝21/65 榴裙
作者 高歌
林梢风静一浮云，河岸丛芳独有君。
蝶舞蜂飞榴火急，不知何者挂罗裙？
20200605于湍河岸边
冯振先生七绝56法之21：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》 兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。 宋邵雍《天津感事》 阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁。
七绝22/56恨又春
作者 高歌
儿时日月转如轮，老去流光恨又春。
绿鬓喜闻秋色艳，不知转眼亦飞尘。
20200607
冯振先生七绝56法之22：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。 清周准《蝴蝶词》 万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身。
七绝23/56 南水北调
作者 高建锋
丹水清泓势似虬，蜿蜒千里向京游。
披云俯瞰神州浪，若个江河往北流。
20200608于邓
冯振先生七绝56法之23：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李贺《南园》男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。（若个：谁，那个） 唐张继《与贾岛闲游》水北原南草色新，雪消风暖不生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人。
七绝24/56 书窗影
作者 高歌
罗帐帘钩悦玉姿，陡然梦断泪姻脂。
三更冷月书窗影，知是郎君夜作诗。
20200610于邓
冯振先生七绝56法之24：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来。 宋晁冲之《夜行》老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书。
七绝25/56 醉卧绿岸
作者 高建锋
日日沉迷酒肆间，频频折寿损容颜。
不如水际垂纶叟，既钓游鱼又钓闲。
20200611
冯振先生七绝56法之25：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归，马上戏作》江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明。 金刘昂《吊李仲坦》文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣。
七绝26/56飞燕嬉水
作者 高建锋
盛夏湖中卧碧涟，老身仰泳乐翩翩。
轻灵不及燕嬉水，踏浪回翔柳叶穿。
20200612
冯振先生七绝56法之26：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄《长信秋词》奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来。宋陆游《杂感》故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名。
七绝27/56 各寄情（新韵）
作者 高歌
冷月穿云雪倚风，大千众灵各寄情。
垂荫绿树三千载，不比昙花一抺红。
20200615
冯振先生七绝56法之27：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。如唐李白《赠汪伦》 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 明解缙《赴广西别甥彭雪路》 多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。 相聚六年如梦过，不如昨夜一更长。
七绝28/56 回合女郎
作者 高歌
泰拳宝贝韵悠悠，夺目娇妍赏未休。
格斗雄豪那忍睹，男儿不似女纤柔。
20200617
冯振先生七绝56法之28：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明张羽《题陶处士象》五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前。明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》山水千重复万重，少年相别老相逢。春风亭下一杯酒，山色不如人意浓。
七绝29/56 夜吟
作者 高建锋
闲客提琴古乐章，散仙品咏醉徜徉。
分明守夜摧年寿，却又孤吟感月凉。
20200619
冯振先生七绝56法之29：以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜《听筝》十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风。宋杨万里《龙山送客》念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关。
七绝30/56湍滨湿地
作者 高建锋
湖边绿柳掩云团，漠漠孤舟水鸟欢。
白鹭纷纷飞翠渚，分明栖荡玉沙滩。
20200622
冯振先生七绝56法之30：以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄《长信秋词》： 真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。明童承叙《宫词》三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头。
七绝31/56 以茶代酒
作者 高建锋
京城远客踏春回，儿齿知交喜作陪。
一种真情方法异，我来进酒尔茶杯。
20200623
冯振先生七绝56法之31：以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易《观游鱼》：绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩。明刘绩《听胡琴》胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听。
七绝32/56 旗袍美女
作者 高歌
纤丽旗袍苑上逢，身姿摇艳竹林中。
深秋一种归休客，伊是黄花我卷蓬。
20200625
冯振先生七绝56法之32：“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅《春夜曲》：宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。 春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠。清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬。
七绝33/56 扶贫帮贫
作者 高歌
阳辉普照笑相逢，致富帮贫破万重。
犹记乡村探特困，残年病榻及愚慵。
20200625
冯振先生七绝56法之33：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修《过中渡》 得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。 记得来时桥上过，断冰残雪满河流。 明归有光《《初发白河》 胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。 却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家。
七绝34/56 画境中
作者 高歌
人世无常似转蓬，秋来春去任天风。
莫嫌静处添波浪，恰是舟行画境中。
20200626
冯振先生七绝56法之34：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时。 李商隐《宫词》君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。明王恭《春雁》春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。
七绝35/56 居家佛
作者 高歌
父母深恩似海洋，儿孙孝顺复呈祥。
双亲本是居家佛，莫向山门敬远香。
20200627
冯振先生七绝56法之35：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。明王儒卿《寄吴郎》旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。
七绝36/56八戒问路
作者 高歌
悟能寻觅路匆匆，姹女唐僧喜宴中。
不用殷勤问妖怪，导航北斗到魔宫。
20200629
冯振先生七绝56法之36：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧《题城楼》：鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。宋陆游《杭头晚兴》 山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂。
七绝37/56寄春愁
作者 高歌
别来波上未归舟，片片浮云向月羞。
望断楼前东逝水，悠悠尽日寄春愁。
20200630
冯振先生七绝56法之37：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余《近试上张水部闺意》洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。元宋元《讨柴》海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽。 隔句遥对。一般的对仗，是相邻的句子两两成对；而所谓隔句对，则是在四句诗中，第一句与第三句对，第二句与第四句对，又称扇对。如李白《送殷淑》： 白鹭洲前月，天明送客回； 青龙山后日，早出海云来。
七绝38/56静安
作者 高建锋
人生潦倒觅清欢，最是珍奇在静安。
漫说年年春日好，瘟神乍现万枝残。
20200701
冯振先生七绝56法之38：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。如唐张祜《退宫人》开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。清朱凤翔《村外闲吟》荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥。
七绝39/56 洞中天
作者 高歌
手机一部洞中天，经典歌吟妙句传。
夜半醒来无他事，只看诗苑赞新篇。
20200701
冯振先生七绝56法之39：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。如宋苏轼《春日》鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴。元高明《题青山白云图》昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生。
七绝40/56桃花和流水
作者 高歌
桃媚溪边十里香，春红波映两难忘。
无端夜雨风声急，水载花游去远航。
20200703
冯振先生七绝56法之40：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隐《为有》为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝。 宋张咏《雨夜》帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心。
七绝41/56 春风阁
作者 高建锋
自古穰城拥贵卿，人文景致任君行。
清宁最是春风阁，依旧朗朗诵读声。
20200703于邓
注：春风阁，是花洲书院代表性建筑之一，居最高处；也是当今花洲高级中学的俗称。
冯振先生七绝56法之41：第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。如唐韦庄《金陵图》江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。宋张泌《寄人》别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。
七绝42/56复交融
作者 高歌
温柔刀叶见雌雄，世上阴阳一体中。
最是蜻蜓相爱事，痴情绝命复交融。
20200705于K284
冯振先生七绝56法之42：“最是”二字用在第三句首，与前法小异。如唐韩愈《初春》：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。清孙原湘《画梅》新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事，对梅花恰画梅花。
七绝43/56 独木天桥
作者 高歌
独木天桥万马过，桥南水北总诗歌。
纵然身在孙山外，山后峰前路自多。
20200707于上海
冯振先生七绝56法之43：第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙《江村即事》罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。李商隐《代赠》东南日出照高楼，楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。宋郭震《老卒》老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。任使将军全得胜，归时须少去时人。
七绝44/56竹马奔去
作者 高歌
竹马奔飞似脱缰，牵萦白发感茶凉。
平生纵是重相会，不见花红见叶黄。
20200708于上海
冯振先生七绝56法之44：“纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌《明妃曲》汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜。 明赵师秀《采药径》十载仙家采药心，春风才过得幽寻。如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫。
七绝45/56赠青衿
作者 高歌
贤才少小笔来耕，十载寒窗第一程。
弘大学堂新起点，纵然折桂亦书生。
20200710于邓
冯振七绝56法之45：“纵”字用在第四句首者。如唐王维《少年行》出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。唐高蟾《春》明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪，纵得东风也不消。
七绝46/56春妆和秋景
作者 高建锋
青云相见拥春妆，叶映花妍抗严霜。
浊酒归休似秋景，枫红梨紫晚风凉。
20200711于邓
注：贺郭合奇书记大作《足迹》出版问世。
冯振七绝56法之46：第三句用一“似”或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。如唐王维《送沈子》杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归。明谢榛《怨歌行》长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。君心无定如明月，才绕楼东复转西。隔句遥对。一般的对仗，是相邻的句子两两成对；而所谓隔句对，则是在四句诗中，第一句与第三句对，第二句与第四句对，又称扇对。如李白《送殷淑》： 白鹭洲前月，天明送客回； 青龙山后日，早出海云来。
七绝47/56 邓州阁老坟
作者 高建锋
石人石马石牌坊，首辅坟丘迹已荒。
独有邓林长乐水，年年浸润又回望。
20200713于邓
注：李贤，明代邓州长乐林人，任华盖殿大学士、内阁首辅等职。人称李阁老。
冯振先生七绝56法之47：第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。如唐杜牧《过勤政楼》千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺。明皇甫濂《杨柳枝》韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风。
七绝48/56忆黄岗枫叶
作者 高建锋
涧谷茫茫翠雾笼，秋黄片片卷霜风。
且看树木逾千万，惟有枫枝挂艳红。
20200713
注：同游者，杨平，祝新等。
冯振先生七绝56法之48：“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐刘禹锡《杨柳枝词》城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。宋陆游《楚城》江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时。
七绝49/56近水登高
作者 高歌
孤影闲云意渺茫，偶成佳句独芬芳。
自从涉入吟坛后，近水登高觅玉章。
20200715
冯振先生七绝56法之49：第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益《隋宫燕》燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人。贾岛《马嵬》长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥。
七绝50/56听雨抚琴
作者 高建锋
夏时细雨自成歌，暑去心田似静波。
好是绵绵帘外沥，琴声水韵恰相和。
20200718
冯振先生七绝56法之50：第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄《鄜州寒食》满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千。明王时保《湖口县》青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙。
七绝51/56蟠桃
作者 高歌
千万生灵被疠蹂，奈何桥上去悠悠。
若为化作西王母，誓种蟠桃到九州。
20200719
冯振七绝56法之51：第三句以“若为”二字作起者。如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡。宋苏轼《菡萏亭》日日移床趁下风，清香不尽思何穷。若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中。
七绝52/56 大笔神裁
作者 高建锋
云水三洲任远行，灵山脚下故乡情。
等闲万象神裁出，一举天成大笔横。
20200721
注：热烈祝贺郭合奇兄大作《足迹》出版问世。
冯振七绝56法之52：第三句以“等闲”二字作起者。如唐令狐楚《少年行》家本清河住五城，须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声。宋俞桂《江头》渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归。
七绝53/56登高观红枫
作者 高歌
欲观四野万枝红，攀险登高岭上逢。
正是流丹清冷处，山茶霜日意融融。
20200722
冯振先生七绝56法之53：第三句以“正是”二字作起者。如唐杜甫《江南逢李龟年》：歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。唐杜牧《南陵道中》南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。
七绝54/56狂风和桃花
作者 高歌
狂风卷雨碧山倾，娇美桃花照眼明。
如此风来如此树，何仙可救弱华英。
20200723
冯振先生七绝56法之54：第三句一二及四五六字用“如此”二字者。如元杨维桢《张士诚席上作》江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。如此江山如此酒，老夫怀抱几时开。清孙原湘《题扇》月光到地白于雪，花气上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛。
七绝55/56云疏日出
作者 高歌
鱼贯平阡骤雨淋，云疏日出霁霞寻。
漫桥显露浮萍缓，又落河堤几尺深。
20200726
冯振先生七绝56法之55：第四句第一字用“又”字，第五字用“一”或“数”字、“几”字，皆计算字也。如唐李涉《登山》终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲。宋陆游《夏日杂题》午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴。明陈献章《得廷实书》洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓，又长溪头几尺高。
七绝56/56牵挂儿孙
作者 高建锋
去年客寄六蛮中，舟泊车停疠气笼。
千里萦牵愁不断，海花岛至未央宫。
20200726于邓
冯振先生七绝56法之56：末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。如唐白居易《直中书省》丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎。宋陆游《梅花绝句》当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪。
20200508～20200726完成56法的写作任务！
