前段时间拜读了一些文学创作前辈的文学理论和美学著作，我感到受益匪浅，对于“意象”和“描写”这两个概念有了新的认识，因此发表一下自己浅薄的见解，以图抛砖引玉，大家共同学习探讨，讲的不对的地方还请大家帮忙指正。
意象，那时原始人类还没有语言文字的时候，对世界的认知主要采用意象的方式，在很多原始洞穴的壁画中都有所体现，都有原始人类采用意象的方式认识世界的痕迹。像古代很多神话故事，很多传说基本都是来自于这种意象认知方式。就比如女娲补天，夸父逐日，雷公电母等等，这些丰富的意象开创了人类前期艺术创作的先河，慢慢成为了我们后期艺术创作的范例。
意象，即心中的意，心中的情，在意识空间内自主幻化为某种具体的形象。心中之象，是包含了情和意的象，没有主客之分的象。意象，作为人心中之情意的载体，在精神世界里随着情意的流动变化而流动变化。
当一个人睁开眼看这世界时，初始时刻，冲击自身的是摄入的意象，没有经过语言逻辑加工的原始意象，这个阶段是在审美的世界里。随后是语言逻辑的参与加工分析整理，就坠入了理性思维的世界当中。审美阶段就结束了。
日常语言出于人与人之间沟通交流的需要，普遍性的需要，已经经过大脑抽象化处理，但是会对存在的本真世界形成遮蔽，会对心中意象的表现产生一定程度的障碍。
比如说我要用语言描述我面前的一只鸟。它有两条腿（至于腿是什么形状，什么颜色也可描述），一双翅膀，尖尖的嘴……我发现，就算我用再多语言，也没法穷尽现实世界中的一只小小的鸟，倒还不如拍一张照片或者一段视频来得更加真切。
那怎么办呢？怎么通过抽象的语言表达具象的世界呢？
前语言的意象流动，只能通过带着作者情意的意象语言来表达。意象词语组合成的句子，那样组合起来的作品整体，可以传达单独词语字面上所不能传达的情和意。
就拿元代马致远的《天净沙·秋思》来说。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
枯藤，老树，昏鸦，小桥，流水，人家，古道，西风，瘦马，夕阳，断肠人，天涯，这十二个带着作者内心情绪的意象词语，单独一个个分开来看很平常，没什么特别的，但是组合成一个整体作品，就准确地传达了作者当时内心的情绪。在词语与词语，句子与句子之间的空白间隙处，读者可以体会的到这种情绪。
还一个就是，意象与一般的想象的区别在于，意象是包含了情意的具象，想象是可以不带任何情意的。一旦想象沾染了情意，就化为了意象。比如我漫天飞舞的胡乱想象，突然想象到了某个触动我的画面，那就是我们内心的意象。
过去的记忆里就存有大量的意象可以去打捞。一旦打捞到某个意象，我们可以沉浸在其中，感受自己内心的情绪变化，观察意象的流动，用意象语言表达出来。心中的意象化为意象语言，意象语言随着心中情绪的变化而不断组合，不断变化，这样就化为了一部文学作品。
意象是有生命的，意为它的灵魂，象为它的身体。有意的象，才有灵魂。有象的意，才有载体。由意象的流动产生的作品，也是有生命的，有灵性的，也有自己的灵魂。有时我们只需要在一旁看着它就好，不用理性思维过多去干涉它的成长和发展，甚至都不用预设它最终的结局。自从它诞生起，它就有自己的呼吸和节奏，就有自己的生命轨迹，它会走向它本来就该去的地方。
描写，不同于叙述。叙述只是一种概念上的表达，并不能准确表现作者内心的情意。而通过描写，就能做到这一点。
比如说要通过语言文字，通过电影画面向别人传达我悲伤的情绪。叙述就是：我很悲伤。电影旁白就是：我很悲伤。但是读者和观影者感受不到我的悲伤，只是收到一个概念的叙述。读者不可能通过悲伤这个词语就感受到你的悲伤，观影者的目光不可能穿透你的身体皮肤看到你的悲伤，看到你的心。我们要通过描写他们能看到听到的部分，将自己内心的情意表现出来。
比如他的动作，神态表情都是我们能看到的，他的声音是我们能听到的。用这些我们能看到的能听到的部分，来表现我们看不到的听不到的情意，我们的心。
在《愁绪》中表现小袁内心的震惊和悲伤，我是这样描写的。
他一阵眩晕，手机掉落在地上。整个人一屁股砸在硬板床上，床嘎吱一声地响。他微张着有些颤动的嘴，半晌都没发出声音，地上的手机还在喂喂个不停。眼泪像晶莹剔透的珍珠一般，滑落下来。一滴，又一滴，撞在地板上砰砰作响。差不多过了20秒，又似乎过去了几个世纪，他俯下身去，抓那地上的手机，胡乱抓了一通，好不容易抓到了。
比如环境描写，内心之情意投射到外界事物形成意象组合，浸透情意的“物”已经不是单纯的“物”，不是独立于主体之外的“客体”，而是作者的“意象”，主客已融为一体的意象。意象组合成一个整体作品，就可以传递人物角色当时的内心情绪。
在《愁绪》中有一段环境描写，是写小袁内心的沉重和落寞。
天空灰蒙蒙的，笔直的大街上只三两人走动。地面上黄叶堆积，似乎好久都没人打扫了。道路旁是整齐的两排梧桐树，枯枝上零星挂着几片黄叶。一阵秋风吹过，残留的那几片黄叶也飘落到地上，和着地上的黄叶一起在空中飞舞。
灰蒙蒙的天空，只三两人走动的大街，黄叶和枯枝都是意象，组合在一起表现人物角色内心的情绪。
