《花样年华》之影像意蕴表达

引言：王家卫导演是电影艺术的大师，而《花样年华》则是王导艺术魅力之作。在影片的故事，你会看到耐人寻味的情节，唯美的画面，在王导的世界里，你会读懂人生点滴。

摘要：影片的氛围里故事，情节，细节，意蕴有着独特的展现，通过影片可以看到人心，看到导演对世界对人生的探讨。

关键词：情节，意蕴，花样年华

一、知人论世

每个导演都有自己的人生，每个人的人生都有不同的故事，在故事中遇到那个似曾相识的自己。导演用自己的人生叙述着一个时代的故事。就如《花样年华》的故事，那个属于我们的年代已经过去了。时间如水悄悄的流逝，记忆中的一切美好值得留恋和回味。王家卫出生于上海，5岁时全家移居到香港，在香港上学工作。对于自己的人生生活的写照，王导在影像中也有自己的表现。离开时代谈作品是无根之源。《花样年华》以1962年到1966年为时间段。在那个时代发生的故事，展现香港的面貌，各地的风俗人情。拥挤的生活环境，不同的食物，独具特色的方言，展现一个时代的大背景，营造一个独特的氛围。结合时间来看，从大陆上海移居到香港是在新中国解放后，时代造就环境，经济基础决定上层建筑，王导也是移居者之一，有厚重的土壤，对于自身的生活体验就很独特。对于影片中出现的文人写作向报社投稿也是时代的印记，当时的真实写照。看到电影里的故事画面，就展现那个时代的特色，从环境入手，展现时代的变化，一切景语皆情语。

二、独特的故事表达

《花样年华》的独特之处就在于故事的表达。不是讲述外遇的故事，而是描述在那个时期人们对于外遇的态度，对于外遇的看法。当时表现外遇的影片很多，但大都千篇一律。王导用另一种独特方式的讲述故事，影片中自始至终没有展现男女主人公的另一半，而是集中精力讲述外遇这件事。对于外遇这件事，主人公自己的态度，周围人的态度，导演运用独特而细腻的手法展现。周慕云在同事阿炳的口中得知妻子有外遇选择了逃避。苏丽珍在面对邻居孙太太说闲话时也选择逃避。影像里没有特别展现主人公另一半的外遇的情节，而是运用周苏二人的视点讲述故事，在西餐厅，在宾馆，小巷里而模拟出对方的另一半面对出轨的情景，整个过程令人揪心。人物关系清晰明确，没有多余的镜头，故事情节展现的张弛有序，但是每个人面对外遇这种事心知肚明却隐而不谈。导演将全知镜头留给观众，让观众自己发现，仔细体会每个人的精神状态。为了防止外人说闲话，苏丽珍和周慕云之间总是偷偷地相聚，周慕云在回家路口提前下出租车，周慕云在外面开宾馆，为了躲避房东太太的二人独处，二人之间的交流就如同地下恋情不能公开。二人选择逃避现实，回避婚姻中的问题，与其说二人有外遇，不如说是两个心灵受伤的人抱团取暖，暗中发展的情愫久久不散，却不为世人所认可，虽然房东太太同情他们的遭遇，但是没有给予实际的安慰。当苏丽珍面对老板何先生时，虽然知道老板有外遇但却帮助他处理事情，每个人都自己的立场和角度，为了生活可能选择隐忍，影片中周慕云和苏丽珍都没有向自己的另一半直接挑明自己的困惑。整个社会都是一个病态的样子。每个人用自己的方式的物无力的对抗着残酷的现实，面对社会，面对众人，周苏二人只能发乎于情止乎于礼。就如影片最后说到那是一块积满灰尘的镜子，看得见，抓不着，但是没有去触碰，那些曾经的岁月就永远离开，有些令人惋惜。

三、独特的剪辑手法

整个影片节奏缓慢达到润物细无声的境界。影片不是普通的堆积，而是有目的删减，只留下最精华的部分。“每个镜头都作为独立的思想存在，每个序列的元素都没有其他的碰撞，但在其他之上。”[1]遮挡镜头的转场悄无声息，引导观众视点，拓展视觉空间，营造视觉氛围，镜头的转换带动人物的转化，建立联系与对比，如周和苏在一墙之隔同事的看报纸，遮挡镜头造成空间的转换，衔接不突兀。人物动作与背景音乐的结合非常巧妙，节奏是影片的灵魂。音乐是沟通的人与人之间，人与物之间微妙纽带。人物的动作在音乐的氛围中悄悄地进行，是视觉与听觉的享受。苏丽珍穿着美丽的旗袍在楼道走着，清缓的背景音乐营造唯美的意境。重复蒙太奇的运用不断推进影片的故事发展。钟表时间的不断重复不仅为了突出强调时间本身，还起到画龙点睛之笔，与内容相呼应，使故事更为符合实际，给观众一种真实感。那个家门口昏暗的小巷子，狭窄的楼梯反复的出现，调动形象思维符合生活逻辑，让观众感受到孤独与压抑。重复蒙太奇的运用通过环境突出了人物内心的感受。剪辑点的把握成为王导特色，选择独特的细节作为表现内容，每一个动作，每个表情都参与到叙事，不是直接的平白的展示，而是调动观众的思维参与思考，有很明显的带入感。令人在电影的氛围中感同身受，是委婉含蓄的表达。比如苏丽珍还给周慕云的书的特写，每一帧都很精彩，每一处细节都在讲述故事，都在诉说时间的流逝。剪辑不是简单地糅合在一起，而是导演思维形象特殊表达，对于本片剪辑情感是主线。不是用话语堆积，不是复杂的人物关系阐述，王导关注的情感本事，通过主人公眼神交流，表达情感的深沉。剪辑得运用使得故事高度紧凑，完整简洁，独特的剪辑手法功不可没。

四、独特的时空表达

狭窄的空间让人感到压抑。故事发生的时间在1962年，那个时代的香港居住的环境，从内陆移居香港，租住的房子很小，空间的距离很小，周慕云和苏丽珍的房子就一墙之隔。现实中的距离不能够说明心里的距离，但是为了后来情感发展做了铺垫。生活的不容易，为了讨生活，主人公虽然居住在狭小的空间里，但总是聚少离多，也在造成主人公内心的空虚寂寞。虽然大家生活的一个屋檐下，房东太太总说的一起吃饭，但是只是表面上的客气，没有真正的从内心安慰主人公，有的也只是一点无关紧要的抱怨和牢骚。为了拓展空间，导演镜像倒影扩展了空间，拓展了视野，在狭小的空间里，镜子的运用是观众视野开阔，给人一种心里上的空间释放。镜子的运用实现了现实与虚假对比，对焦点的虚实，给人一种窥视感，满足人们心里的私欲，展现人物背后的空间，给观众营造一种梦幻的感觉。镜子里的另一个世界仿佛没人打扰，有一种雾里看花的感觉，从而映衬主题花样年华。前景遮挡的纵深感拓展了空间，在空间中营造一种距离感。表现周苏二人时利用栅栏，桌布，门梁遮挡，也隐含一种隔阂，表现现实生活中的二人不能打破界限与束缚光明正大在一起。心里的距离和现实的相得益彰。从家到工作的办公室，再到酒店，每一个场景都是精心布置，在酒店的那个长长的楼道口，苏丽珍不只一次穿过悠长的空间到达周慕云的房间。这个空间的距离很漫长，从次打电话到相聚一起写作小说都是一个漫长的等待，心里的距离在慢慢拉近，就像穿越人山人海只为遇见你，暗中相聚的美好悠然而生。时间在空间中流逝。从周苏二人一起搬家，到影片的结束回到曾经租住的地方，有一个完整的结构。然而时间在其中缓缓地流逝。从开始的搬家到互相帮助，有了很深的了解，在一起相聚，相知，相怜。时间流逝不只是字幕的提示，而是在二人约会吃饭中衣着服饰食物的变化中暗含时间流逝。通过食物和服装的变化，点明次数增加突出时间。影片中钟表的反复出现，也述说时间的流逝。大的历史背景柬埔寨接待戴高乐，也是暗示时间的流逝，有一个具体时间可以参照，最后影片中那个孩子的出现，也暗含年华的逝去。房东太太的离开，顾先生的搬家都说明时代的远去，一切物是人非，年华的逝去。时间意蕴在主人公二人相处中暗暗展开，通过二人的开始到分别，一起度过时光中，点点滴滴，分别扮演对方的另一半，都说明心里的煎熬时间比现实更残酷。在时空上，导演处理独具特色为影片增添无穷的魅力。

五、独特的情节

影片的情节设置巧妙。镜头展现的使观众站在全知视角为剧中人物着急焦心。调动观众的情绪。如开始的租房子，到两人搬家认识，故事的情节符合常理，情节环环相扣。前一个镜头交代伏笔，后一个镜头相呼应。形成一种高度紧凑的情节，在周苏二人推理各自的妻子丈夫出轨时，情节有理有据，弥补了视觉的缺少，而避开次要人物，只出现主人公的镜头就是导演的独特情节构思。你会看到周苏二人在幽会时，为躲避邻居所作所为调动观众情绪。局中人物不知道，局外人知道，有很强的带入感。你会看到人们为了隐藏秘密做出的举动，在周慕云与阿炳一起吃饭时，周慕云所说的如何隐藏秘密，后面在柬埔寨的佛像前对着石洞诉说，用泥土堵住，在哪个僧侣的视角下有着独特的意味，阐释着对主题的表达。对于内心的忏悔，对于年华的逝去，也印证影片里的字幕的主题，情节设置让人余味无穷。

结束语：本文只是浅谈一些影像意蕴表达，在情节氛围，细节，故事等方面阐述了导演视听语言的运用，找到导演的个性，探讨影片如何展现共性和个性的焦点，分析导演在影视方面特殊造诣。

参考文献:

[1]马塞尔·马尔丹 电影语言 北京，中国电影出版社，1995.

参考期刊

郑州大学 ，刘佳静。电影《花样年华》的空间建构与意蕴表达。

哈尔滨师范大学，姜琳琳。《花样年华》中的框式构图。