这样的问题，非常尖锐。为什么会这样说？因为散文一直依靠真情实感来感动人，鼓舞人和教育人。一旦加入虚构的成分，就难免会打了折扣。就是当今的很多作家，也依然反对虚构。他们一方面坚决反对虚构文本，一方面却在私下里添加一些虚构的成分。难道他们不怕被揭穿吗？现实生活中，无数个作家，凭借自己对于生活的积累和熟悉，他们塑造了无数个成功的人物形象，人们在感动之余，哪个又会对文章中塑造的人物去较真？

一，虚构是为了弥补

我们在创作过程中，无论是场景，人物，还是事件以及事件的发展方向，总是不以人们的意志为转移的，怎么办？一味的求真求实，难免得不到人们期待的那样效果。于是，我们在采访过程中，难免就要动动心思，稍加改动，把原来的真相改成既符合现实生活，又符合人物本身素质要求的“范本。”当然，这样的范本，肯定是符合这个人物的基本特征。你不能把一个老农民塑造成一个知识分子，反之，你也不能把一个高级知识分子塑造成一个农村老大爷那样的埋汰，尤其在言谈举止中。还有就是他们的行为规范，必须在传统道德的规范内，符合人们正常的审美需求。这就是生活中的原型和文学作品中的人物的区别。这一点区别，本身就带有一些虚假的成分，起码是经过你重新粉饰过后的形象，所以说，散文作品，没有虚假成分，甚至是不允许虚假，我是坚决反对的。举个简单的例子，我们的文友中，我知道李同林就是乡政府曾经的一个新闻报道员。我们在报道新闻稿件时，那些领导们再三要求，决不允许搞假报道。这个无疑是正确的，但是，绝对真实的稿件有没有？答案也是肯定的，一个英雄人物本身，或许他本来没有那么高大上，他的思想境界本来也没有想到那么放眼全国，为什么一旦经过作家，记者的一再拔高，境界越来越高？政治需要。也是精神需要。

红楼梦开篇“满纸荒唐言，一把辛酸泪，皆言作者痴，谁解其中味？”我们没有经历曹雪芹的生活，所以我们无法杜撰他的心酸。更无法去感受红楼梦中塑造的每一个角色背后的酸甜苦辣。尽管如此，金陵十二钗个个惊艳绝美，尤其是林黛玉的多愁善感，成为曹雪芹以来，文学作品中绝无仅有的痴情人。我们没有研究过红楼梦，并不是说，这个林黛玉就不是曹雪芹的初恋情人，也并不是说，那个贾宝玉未必不是曹雪芹。但是有一点应该肯定，作家路遥塑造的高加林与林巧珍的爱情，不正是当年高考改革之后，成千上万莘莘学子的切身经历吗？现实生活中得不到的东西，我们就要想方设法去生活之外去寻找，去追求，去想方设法弥补。弥补我们现实中得不到的东西，以寻求精神的抚慰。这是我们作家的能力，更是作家的义务。

二，虚构是为了需要

一个人饿了就要吃饭，渴了就要喝水，困了就要睡觉。同样的道理，我们在创作文学作品时，每一个场景中的一棵树，一只鸟，一场突然而至的小雨，一个人物的突然出现，哪怕天边的一片白云，看似闲笔，其实不然。它们必须具有实际意义。要不然你就不要让它出现。就像一个小说家，文章开头出现了一个精美的茶具，那么这个主人公肯定喜欢喝茶，或者是接下来的故事肯定与这一套茶具有关，本来，或许生活中，主人公没有这样一套茶具，怎么办？很简单，我们可以预设。当然了，每一个作家都要写自己熟悉的东西，熟悉的生活，熟悉的爱好，这样才能驾轻就熟，才能得心应手。不熟悉怎么办？去体验生活，去现场学习。要不然又哪里来的所谓采风？你让王兴明去写一个大型企业如何夹缝中求生存，

然后经过几年的砥砺打拼，结果成功转型。我估计他能成功拿下，为什么？难道你们没有看到他最近为自己预设的几十道专题吗？一句话，他经历的太多了。那么同样的道理，我让夏韶冲去采写一个教育工作者几十年躬耕讲坛的故事，我估计他很快就会想到我们作家班里面的几个老师。他需要向老师们学习，向老师们取经，需要重新体验学生生活或者老师的生活，这样才能写出时代气息。

三，虚构是为了安抚

生活中，其实我们每天都生活在谎言中，而现实生活中的绝大部分都是谎言。我们每个人一生中不知道说了多少谎言。一辈子都说实话，说真话的人，有没有？肯定有，这个人不是痴呆就是傻子。因为他不会变通，他只知道自己饿了，渴了，冷了，热了。在这个世界上，我可以肯定的说，说谎最多的就是小说家。因为小说就需要去编造故事，一切按照需要，一旦你把故事编造的圆满了，你就成功了。虚构，需要全方位知识储备，虚构，需要扎实的生活来源，虚构，需要丰富的生活体验，虚构，如果是经历了血与火，生与死的考验，你的虚构，才是力量与精神的来源。因为你的经历，让一切合理的虚构，变成专属于你的特权。你有别人毫不质疑的经历。就像我写战争，时常在自己的作品中安抚烈士的遗愿未了，安抚烈士母亲的遗愿未了，安抚亲人们的遗愿未了。通过这样的安抚，同时也在安抚你的读者，安抚我们活着的人们。为了不去破坏自己作品的完美，不去破坏作品中塑造的人物形象，几乎很少有作家会自己承认自己虚构了什么样的场景和人物，毕竟这样的虚构，是作家内心深处期待的最美的结局，他不想再去人为的破坏。

四，虚构是一种技巧

这种技巧很重要，需要灵活的语言与场景的构建，更需要故事的合理与人物形象的最佳搭配，你写一个偏远山区女孩的生活，就应该联想到红山果，黝黑的皮肤，雨后的山茶花，耕牛，阿黄等等，一旦你写这个生活在大山深处的女孩出镜的时候，白皙的皮肤一头瀑布一般的烫发，一条蓝色的丝巾，就明显违和。不是没有，而是很少。每一个作家作品中的人物，皆有这个作家千丝万缕的联系。而每个作家通过创造千千万万个文学作品，得以求得内心的抚慰和重温一个时代的精神回归。在这个精神回归的过程中，那些曾经的陪伴，无论是乡亲还是故旧，无论是山水还是风土人情，都会在他的作品中，和作家一起同呼吸共命运，开心着他们的开心，痛哭着作品中人物的痛苦。事实上，作家每时每刻都不曾与他们分离片刻。常常在梦里，因为一个主人公的命运而牵肠挂肚，寝食难安。