构建令人信服故事背景最常用的有两个方法：一是对环境进行客观描述，二是通过主观描述反向塑造背景。

1、对环境进行客观描述

（1）为小说搭建一个宏观的框架背景

宏观的背景能够为读者提供一个历史的视角，暗示某个年代人们的性格和经历。比如《悲慘世界》写的是19世纪法国封建专制社会，《罪与罚》写的是沙皇统治下的俄国。

当然，这种宏观的背景也可以用来设计故事发生的主要场景。比如《罪与罚》中的干草市场，它是彼得堡的一个广场，也是小说故事发生的主要地点。陀思妥耶夫斯基的描写是这样的：

“因为这里毗邻干草市场，妓院比比皆是，工厂的工人和手艺花匠们是居住在彼得堡市区这些接到和互通的主要居民，因此经常会有怪模怪样的人在这个地区出现。”

简单一句勾勒出这个地区人们的生存状况。而出现在这里的主人公，无疑也是社会底层中的一员。

（2）为人物创造一个微观的世界

微观背景最大的作用是帮助我们更好地叙述故事和定义角色。特别是对故事中重要情节发生的地点，都应该花心思去描写。

在小说《罪与罚》中，陀思妥耶夫斯基最花心思描写的，是以下三个地点：受害者老太婆的房间、凶手的房间，以及马尔美拉陀夫的房间。

这三个人的房间都隐藏着个人的喜好和性格。比如在描写凶手的房间时，主要突出环境的狹窄、局促和压抑。表现他杀人之后的纠结、矛盾和各各神经质的表现。

（3）对天气情况进行描写

天气就像是舞台上的灯光。罗恩·罗泽尔在这样《写出好故事：描写与背景》中列举了多部名著描述天气的例子。

《李尔王》：电闪雷鸣，狂风暴雨，李尔王自言自语道：“猛烈吹吧，狂风呀，撕破了双颊！”

威廉·福克纳笔下闷热潮湿的夏日反映了人物角色的慵懒涣散、冷漠淡然的态度。

史蒂芬·金的小说《闪灵》，以一场令人绝望的暴风雪为背景，中心人物在此环境下狂躁愤怒愈演愈烈。

《呼啸山庄》男主人公希斯克利夫，犹如微风拂过荒野，四处游荡，郁郁寡欢。

约翰·麦克唐纳的系列小说《特拉斯麦吉》，叙述者身处南佛罗里达港口，其休闲舒适、享受灿烂阳光的生活方式体现了人物角色的随和亲切，但在故事情节需要时，也体现其严肃古板。

在这些例子中，作家都不约而同地对利用天气状况来奠定故事或小说基调，塑造人物个性，反反映人物心情。

不管是描写特定地点的天气状况和地形地貌时，请事先做好调查。而在设置背景时，收集一张地图，或平面图——展示房间家具摆放位置——这是非常有用的。

2、通过主观描述反向塑造背景

另一种构建背景的方式，是利用我们五感。这五感觉分别为：视角、嗅觉、味觉、触觉和听觉。大多数时候，五感描述会同时用在同一个文段里，我们不妨来看看一下这一段街景描写。

“街上拥挤不堪，惹得让人窒息，到处都是石灰、脚手架、砖块、尘土，以及夏天特有的恶臭，这种味道是每个没有能力租别墅避暑的彼得堡人闻惯了的。可是，现在这一切都在刺激着这个青年原本已经不正常的神经。在城市的这个地区，开有许多飘出阵阵难闻气味的小酒馆。尽管现在正是工作时间，但在这里，却随处可见烂醉如泥的酒柜，臭味和酒鬼们给令人厌恶的捷径天上了更加阴郁的色彩。”

“石灰、脚手架、砖块、尘土”是典型的视觉描写，因为这些客观存在的“事物”，这条街引起了“恶臭”。作者用“恶臭”唤醒了我们的嗅觉，也唤起了我们内心深处的记忆：只有卫生情况极差，而又无人清理的街道，才会出现这种程度的恶臭。但为什么会没人清理呢？住在这里的人都在忙什么，以至于连最基本的卫生环境都无暇顾及呢？而到底又是处于哪一个阶层的人，不得不去容忍这般不堪的居住场所？

而“窒息”则强调了人物的反应。在这里，陀思妥耶夫斯基用了视觉、触觉和嗅觉等描写。不仅引起了我们对主人公身处的社会的关注，也交代了现阶段主人公的生存状况和精神状态。

不过，在《罪与罚》中，最经典的还是心理描写和对话描写。个人认为，这两者都属于听觉描写，只不过一种是“无形的声音”，另一种是“有形的声音”。除此以外，“沉默”也算是一种声音（无声），因为强调声音的缺失效果也是传递声音的最佳方式。

三、小结

弗兰纳里·奥康纳曾说过：“当时间、地点和永恒不知何故相遇在某一特定十字路口时，作家便能大显身手。但是，关键之处是找到这个地方。”而搭建故事背景，能让我们轻易达到这种效果。

对背景描写不仅体现在开头，而应该贯穿于整部小说之中。好的背景也不应该只是故事的发生地点。而是能够影响人物角色、行为活动以及整体情节。而无论背景描写，还是五感描写，都应该为了人物和情节服务。不能推动小说发展的描写，应该予以舍弃。

1，开头不要大段环境描写，除非你很有名气，否则绝对不要这么干，没有粉丝滤镜没人会忍着看下去的。真要一开始就铺排世界观最好也别超两百字，一定要在开头就给读者兴趣。

2，少用或者完全不用过滤词，比如“他注意到”“他看到”这种就是过滤词，写多了会让你的小说很水。

3，细节很重要，但是不要写没用的细节或堆叠人设。一些对于凸出人物性格没用的细节只会让你的人物没什么特点，把一堆优秀人设集合成的一个人会完全没有记忆点而且很难写出彩。

4，不要过度宣泄作者个人情感，不要把作者的价值观扔进小说里，小说最重要的是给读者沉浸式体验，让他们自己去感悟，没人想听你的说教。

5，不要脑中过一遍笔下什么有用的伏笔也没给出，小说最后的状态是，读者能自己推测出部分剧情，他们会觉得自己很聪明，作者会有部分剧情转折让他们吃惊，他们会觉得作者也很聪明，不要让任何一方显得很蠢。

6，提炼文笔，注意对话安排。凡是能用语言表示感情不要出现情绪词，比如“高兴地说”“悲伤地说”这种。