当人们提起史铁生时，会想起他的两个身份，一是他是一个双腿残疾，意志坚强的人，一是他是一位卓越的作家。然而，他的前一种身份总是将他的后一种身份掩盖，人们评价他时，总是喜欢放大他残疾人的身份，而忽略他也是一位卓越的作家。
在我八岁的时候，我姐上在县里上高中，有一次我姐放假回家，然后叫着一起去街上的打印店去下载两本书（那时候家里比较穷），分别是《时间简史》，《我与地坛》。这是我第一次知道史铁生，有趣的是，这也是我第一次知道霍金，更有趣的是，这两个人都是残疾人，最有趣的是，他们在我十八岁前后分别带给了我很大影响。十八岁之前身为一个理科生，对霍金这个物理学家肯定是不陌生的。而十八岁后，我开始真正去读史铁生。
在暑假的时候，为了了却儿时的一个心愿，我兴致勃勃的打开《我与地坛》，可能是当时刚刚高考完，心情十分浮躁，感觉《我与地坛》中除了“合欢树”一篇写的比较优美，其他的读起来味同嚼蜡。真正让我见识到他是一位卓越，甚至了不起的作家的文章是他的短小说《命若琴弦》。在我上高中的时候，我其实读过这篇文章，不过当时只是感觉这篇小说写的很震撼，还没有来得及细品，便被下面的题像’什么老瞎子为什么最后要告诉小瞎子弹断1200根琴弦，什么那句话好在什么地方‘给破坏了心情。我记得余华曾经写过一篇文章“我这一生唯一讨厌过的作家便是鲁迅”，讲的是他小的时候鲁迅怎样被“使用”，导致了他的厌烦，文章的最后，他说‘请大家不要在侮辱鲁迅这位伟大的作家了’。现在想想，高中的题库中带大家见识了多少优美，深刻的文章，也毁了多少人的文学兴趣啊。当我在大学图书馆找书时，再次邂逅了这篇小说，细细读来，让我开始喜欢上这位作家了。
文章讲述了一个老瞎子为治疗失明，带着一个小瞎子到处说书来弹断1000根琴弦，去抓他师父临终前留给他的药方，最终发现药方是张白纸，领会到生命的意义就在这不断弹唱的琴弦之间的故事。文章的最后老瞎子告诉小瞎子要弹断1200根琴弦，可谓点睛之笔，如同老瞎子一生的再次写照，既是轮回，也是传承，生命或许如风而逝，但这种感悟永远不灭。如同日出日落，冬去春来。
文章最后一段写道：“现在让我们回到开始： 莽莽苍苍的群山之中走着两个瞎子，一老一少，一前一后，两顶发了黑的草帽起伏躜动，匆匆忙忙，像是随着一条不安静的河水在漂流。无所谓从哪儿来、到哪儿去，也无所谓谁是谁······网上一直有一个段子”我是谁，从哪里来，到哪里去“。或许史铁生先生的这篇文章或许回答了这个问题”人是一条生命之河，无所谓从哪里来，无所谓到哪里去，命若琴弦，生命的意义或许就在这一张一弛的琴弦之中，弹好就够了，不必在乎生命的目的“。史铁生曾经说过：“活着不是为了写作，写作是为了活着”。也许他也在一生努力着只为弹好自己的生命之弦。
浅读史铁生是一个非常狂妄的题目，就资历而言，如果没有到达不惑之年，是很难说对人生有什么体会的，更何况我这么一个刚成年的愣头青你，就读书而言，没有仔细读过史铁生先生的大部分作品，怎敢说读史铁生，更何况我只粗读过他的两三本作品。不过我一向支持“人不轻狂枉少年”，而且史铁生先生也在《记忆与印象》中说过，你要春天也要去谛听秋风吗？你要少男少女也要去看望死亡吗？不，他们刚刚从那里醒来。上帝要他们涉过忘川，为的是重塑一个四季，重申一条旅途。他们如期而至。他们务必要搅动起春天“。所以我相信，史铁生先生绝对不是写文章给所谓的经历过岁月洗礼的人看得，耳顺之年看得，不惑之年看得，乳臭未干的愣头青也看得。男儿当持凌云志，敢叫日月换新天。希望每个人能够在生命的每个阶段都能拉紧心弦，弹好就够了。这或许是史铁生站在人生的彼岸，留给世人最美的礼物。
与君共勉。
