有一位大师的事迹就生动地体现了人心灵的强大。如果这位大师走在街上，不会引起任何人的注意。他长得太平常了，没有任何一点能吸引人。可是，他那粗糙得像锉刀般的双手，却创造出了一件件举世无双的微型乐器。
1990年初，在北京举办的“中国首届工艺美术佳品及名艺人作品展”上，一把完全依照意大利古典制琴大师斯特拉里瓦里名琴样式，以225∶1的比例制作的长仅3.9厘米的微型小提琴，打破了1988年版的《吉尼斯世界之最大全》长7.62厘米的纪录。评委会的专家们对这精湛的技艺赞不绝口：“国宝！国宝！”其实，很多人不知道，这位大师的最新纪录是1.98厘米，尽管1990年版的《吉尼斯世界之最大全》将这项纪录推进到2.38厘米，但它与我们的这位微琴制作大师的最高纪录还相差0.4厘米。
这件以800∶1的比例精心制作的微型高级嵌线小提琴，采用的是完全仿真的制作方法：用色木做侧板、背板、琴头，用松木做面板，用乌木做指板，面板薄度不足20丝。琴身斑纹清晰，玲珑剔透。用只有火柴棒四分之一粗细的琴弓，可以在那四根琴弦上拉出标准音阶，悦耳而动听。
这位大师曾是一位剧场经理，他出身贫寒，父母也并没有给他先天的艺术细胞，为了自己的艺术追求，他走过了一段漫长的道路。还在念小学时，一次他琴兴大发，竟将家中一把好端端的竹椅锯掉，用铁皮代替蛇皮，制成了一把土二胡。说来也奇，没有丝毫基础的他，竟然也能吱吱哑哑地拉出些九腔十调来。中学毕业后，他有幸进入了江苏省歌舞团，当了两年小提琴手。而就是这段期间，他得以熟悉中西乐器的构造、性能，这些都为他日后的微琴制作打下了扎实的基础。
他真正从事“微制造”是1974年的事。那年，有一位蓝眼睛、高鼻子的法国人带来了他的乐器，在上海博物馆举办展览。黄先生从这个展览受到了启示，他没有条件制作那些真家伙，但他决心将微缩技术引入这个艺术领域。从此，他的陋室里多了一张狭长的工作台，台上放着自制的车床、钻床、台钳以及锯子、刀斧、砂皮、锉刀、胶水、油漆。别人享受青春旋律的欢乐，而他像一个苦行僧，熬过一个个黎明……正如他自己所叙述的那样：“爱好是一种自找苦吃。我从小喜欢摆弄中西乐器，双手弄得像锉刀那样粗糙，长年累月，不知划破多少次，疼痛几多回，但若遇苦却步，则一事无成；只有奋不顾身，知难而上，才能有所作为。”
这位毅力超常的年轻人，就是这样从苦海中闯过来了，如今他的那双锉刀般的双手，奇迹般地制作出200多把按1%比例缩制的中西微型乐器，其中民族乐器50多种，西洋乐器20多种，它们有二胡，月琴，三弦，扬琴，古琴，古筝，琵琶，阮，筑，瑟，箜篌，蒙古的马头琴，新疆的冬不拉和艾捷克，西洋乐器的小提琴、中提琴、大提琴、竖琴、钢琴等等，犹如一座灿烂的乐器大观园。他的作品参加了“中国首届民间工艺美术佳品及名艺人作品展”“苏州艺术节”“南通国际艺术节”“新加坡中国周”等中外展览。上海交响乐团东渡扶桑时，他制作的一套微型西洋乐器被选中，作为礼品，馈赠日本友人，引起轰动。
