周六一大早晨没起床，懒在床上看了一部十一年前的电影《我们俩》。第一次看这部电影，记得是在七八年前的家里，只是看了几个片段，那时候还年轻，20出头的年纪，与影片中的小马年龄相仿，也有过相似的北漂经历，因此印象很深刻。但之后再也没专门找到这部片子看一部完整的。

这部电影讲述的是一个来北京求学的女孩小马，因为离学校近，租住在北京一个胡同的老太太家里。老太太是一个独居老人，性格固执偏执，平常只有邻居印奶奶照顾她，而从印奶奶口中得知，老太太年轻时当过兵，骑过马，没有亲生子女，有一个养女，因为工作忙偶尔来看看她。由于老太太性格原因，与小马一次次爆发矛盾，每次都是老太太气得让小马滚，不要再在她家租住了，而每次小马都会负气出走，但最后都是两人关系在无形中得到缓和，两个人的感情也渐渐地发生了微妙的变化。老太太从刚开始的冷漠与偏执，逐渐对小马产生亲人般的依赖，当小马悄悄搬走，老太太整个人落默失落，精神仿佛在一夜间垮掉了，再也没有往日的健硕。而当小马得知老太太因自己搬走而卧病不起时，丢下手中的事情，匆匆忙忙赶回了小院，去看望对她翘首以盼的老太太。我当她送别老太太上车远去时，旁边一起送行的印老太太，从她那深邃苍老的眼神中，我读到的不止是她对老太太的关心与牵念，还有她自己的孤独与无奈，一直照顾老太太的她，何尝不孤独不寂寞，何尝不来日无多，她那眼神，让人不仅仅为老太太心疼，也让人为她心疼。老太太回到贵州老家后，小院就留给了孙子结婚用，小马千里迢迢去见了她最后一眼。而在她刚刚回到北京下了火车时，竟得知老太太走了。小马躺倒在地上，难过失落的像失去了一个至亲至爱的人...影片结束。

看完整部片子，我本以为小马才是故事主人公，没想到百度之后才知道，老太太才是主角，而小马只是个配角。当然，其实一部电影中无所谓主角与配角，只要能给观众留下深刻印象就是演员的成功。影片中的小马，刚出场时，就穿着一件军大衣，在漫天大雪的大街上、胡同里，骑着自行车，寻找着房子。当进了老太太的小院后，短发、青涩充满少女气息的小脸冻得通红。当第一次看到她的正脸时，坦白说我便喜欢上了这个女孩，土里土气，却不失少女的率真，每天都是火急火燎地骑着或者推着她那辆有横梁的自行车，更是极具生活气息地在小院里忙活，她的到来也为死气沉沉的小院带来几分生机。我一直有一种观点，就是专注于工作、学习中的又不乏生活气息的女人最美丽最有味道，相对于那些打扮的花枝招展、或是浓妆艳抹的美丽都市女性，我更喜欢前者。

整部电影处处充斥着让人无法道明的泪点。首先是整部片子一直在渲染的，也是两个主人公生活的小院。整个小院，像老太太一样陈旧，破败不堪：早已残破的墙皮，腐朽失色的木头门板，不知道多少年没有擦过的玻璃，因年久失修而漏雨的屋顶，还有久未有人打扫的院子。（这样的一个小院，如果是放在现在的农村都早已被废弃。可是放在寸土寸金的北京，再残破也是黄金地段，它所代表的价值不只是几千万、几亿这些常人几十辈子都无法累积的财富，更是帝都人民作为天子脚下百姓的那份自豪与优越的象征。）在这样的一个院子里，住着一位垂垂老矣、行将就木的老太太，种种联想下，便有一种岁月的沧桑感，便不禁想到，也许，不，一定有那么一天，我们也会老去，也会像这位老太太一样，一个人孤独终老，整天拿着拐棍呆坐在床上、破旧的沙发上、门口的板凳上发呆、晒太阳、等死，少人陪伴，无人说话，对生活也没有了新的期望。如此这般的老去，也算是好的，还可能会有相当一部分人，即便是儿孙满堂，也可能会无人奉养，老无所依，老无所住，流浪街头。落默无奈，垂老等死的何止是影片中的两个老太太，普天之下，又有哪里没有这般状况，又有多少活着的老人能避免这种结局，老太太的最后时光，又何尝不会是我们将来的结局？

我本是悲观之人，很容易伤春悲秋，早在十几岁少年时，便曾发出人生易老的感叹。我不知道，这种性格产生原因，也许是天生如此。还好这种伤感之叹，随着年龄的增长，知识的增加，阅历的丰富，便稍稍淡了许多，但无法根除。

也许我只是怕，怕还没什么都没做，没为爸妈做什么，没为这个社会做什么，没为自己打拼一片天空。可是为何要怕，还没努力，还没真正开始做，就怕了，又何谈什么雄心壮志？古人尚能在短短的四五十年里，开创前无古人后无来者的丰功伟绩，难道他们也曾如此这般伤春悲秋，因伤感而失去对人生理想的追求？人生短暂，哪有那么多时间留给我们去一畏地感慨和伤感，只有活在当下，过好生命的每一天便是对得起人生这一辈子了。