关淑怡一哭，我的心都要化了。
这是当年看关淑怡在唱《难得有情人》时最直接的感受。
关淑怡在演唱会上泪洒全场，上万观众最后共同合唱完这首歌。
这算是关淑怡的成名曲，当年凭借此首歌唱至街知巷闻。但后期的关淑怡事业并不顺利，更多是源于她的个人性格，她算是香港当时比较特立独行的女子。曾试图尝试做出属于自己的音乐，而并非带有太多严重商业气息的音乐。
关淑怡离开宝丽金唱片公司后时运不济，最后藏去加拿大。
为什么说关淑怡一哭，让我整个人都感觉融化呢。我是个极其受不了女孩子哭的人，所以我不敢招惹女生，遇见常哭或者正在哭的女孩子都会躲得远远的。
每当看见女孩子哭的梨花带雨，总是觉得很心疼。这是我人生致命的弱点。在哭着的女孩面前，我不知所措。既然不能阻止我的难受，所以只好躲而远之。
最早接触关淑怡的就是这首歌，后来又相继听了很多首，比如《地尽头》《深夜港湾》《三千年前》等等。好像最近一直都在写上世纪90年代的粤语歌。可能是因为音乐的传递性吧，只要听到那个年代的歌，都会自然而然的联想起其他更多的音乐。
这首《难得有情人》的曲调既带有些欢快，又在深处蕴含着悲伤。可以说是悲喜交加，相互依附。“甜蜜的与爱人风里飞奔；高声欢呼你有情不枉此生，一声你愿意，一声我愿意，惊天爱再无遗憾。”
这首歌给我的想象或是感觉从来都是那种为爱情不顾一切的情侣，在阳光正好的春天，手牵着手奔向远方寻找自由的天堂。即便未来尚未可知，前途使然，纵有百般艰难困苦，但两颗相爱的心始终相连相惜。
也很喜欢关淑怡的另一首《地尽头》，这首风格和《难得有情人》完全不同，像是两个人唱出来的歌。低沉、压抑是《地尽头》给人最直观的感受，也让听众看见和感受到关淑怡的另一面。她不并不是一位只满足于商业化流水歌的歌唱家，更是一位对音乐有所创新和追求的人。
关淑怡像是个古灵精怪的女子，抛开这两首，你再去听其他的歌，也会觉得有所不同。她总在不断的变换着，不断的涉足更危险的领域，因为稍有不慎，在香港乐坛百花争奇斗艳的时代就会沦为没落。
这也是我欣赏关淑怡很重要的一点。我虽然喜欢的歌手众多，但本质上还是喜欢三观比较正的歌手，那些品行不端，甚至从事港独活动的歌手我永远喜欢不上来，无论他的歌唱的有多好。我也不会太多的关心歌手的私人生活，通常只是关注他们在音乐上的动态。
我应该是2018年开始听关淑怡的歌，这两年可能相对喜欢香港这些老一辈的艺术家歌手比较多。人随着年龄的增长，对于音乐的喜爱是会改变的。无论是歌手类型，还是音乐风格等等，都会悄然变化。可能这不仅与个人的年龄有关，也有社会时代的影响因素所在。
最先喜欢的是年少许嵩、汪苏泷他们，后期接入英文，但依旧保持更多的中文歌，再后来接入粤语，华语流行。到后来的说唱、小众型音乐，以及近两年的摇滚，乃至有段时间我还听过古典，不过没过多久我就放弃了，我曾在失眠的夜晚打开肖邦的古典钢琴合集，那起伏不定的琴音，简直更加让我无法睡眠。
我对音乐的喜爱性比较杂糅，从没有统一的定律，在不同的人生阶段，喜欢的都会有所不同。但这也恰恰为我提供了认知了解更多音乐元素的机会。前段时间，杨坤在网上diss《惊雷》，语言直接犀利，称《惊雷》完全不是音乐，简直是垃圾代表。
后来一直在网上保留着讨论的热度，怎么说呢。严格意义上说，我也觉得《惊雷》完全算不上音乐，我也从没拿它当成一首音乐，但毕竟它的出现给我们的生活带来一丝丝的欢乐，成为网友的素材之一吧。我不知道杨坤为何想要毫无缘故的去评判这首歌，只是觉得如果你根本都没有想着它算是一首音乐的话，又何必在乎它的存在与否？
如同大象从来不会在乎地上的蚂蚁叫嚣或者玩得有多么开心，彼此原本的路就不同，为何又想要有所联系。在这一点上，我还是很不喜欢杨坤的所述，纵使《惊雷》百般不好，奈何与你相关？
罢了罢了，过去即消亡。最后，还是祝愿天下人有情人终成眷属。如果难得有情人，请好好珍惜.....
