本月热映的《三块广告牌》，讲述的是重大意外下的人生断裂与自我救赎。
2016年4月热映的《将来的事》，讲述的是日常变故下的人生断裂与自我救赎。
我觉得它们很像是象征了人生两个阶段的姊妹篇。
一个仿佛青春期的莽撞、冲动和成长。
一个仿佛成熟期的冷静、世故与内敛。
同样的残酷，同样的深刻，但却有不一样的情境、变化与觉醒。
人生无非日常和意外，人往往跟电影中的两个女主角一样，不是被意外炸裂，就是被岁月日常，身不由己，莫名其妙。
人生如此难以掌控，人到底如何才能避免炸裂，超越日常？这却就是这两部电影，要讨论的重大命题。
1
去年11月在美国上映的《三块广告牌》，今年3月份来到了中国。
它一上映就迅速炸裂了口碑，炸裂了我们的人生。
这是一部复仇主题的电影，它讲述了这样一个故事。
女主米尔德里德生活在一个暴力家庭中，她和儿女，也处在恶言恶语的对立状态。
女儿跟她借车出去玩，她不借，互怼中，女儿说了一句“我希望我在路上被强奸”，而她也迅速还了一句，我也希望。
结果一语成谶，她女儿在路上被奸杀，真就再也回不来了。
生活中总会出现无法预料的意外，人心总会被各种意外刺痛，但是更要命的是，很多意外无法挽回，无法弥补，甚至连抚平伤口的机会都不存在。
女儿死后，警察迟迟不能破案，这就像面对丈夫的出轨一样，只能使你既感到绝望，又无能为力。
绝望催生愤怒，无能也催生愤怒，于是米尔德里德有一天经过小镇外，那三块废弃的广告牌时，忽然产生了一个念头。
我要用这三块广告牌，向这个操蛋的世界宣战！
三块广告牌的矗立，意味着米尔德里德与警察局，与世界对峙的开始，也意味着她与自己对峙的深化。
冲突产生，内在、外在世界，整个混乱起来，于是人的毁灭与救赎，也终将演变为一场意外。
人心中都有几块广告牌存在，刷什么颜色，写什么语句，未必你真说了算。
充满意外的人生，没有人定得下基调，人心一旦狂乱，就更没谁可以掌控未来。
2
人从小镇外的那条小路经过，这边来，看到的是“强奸致死”、“凶手人呢？”、“威洛比警官，怎么回事？”，那边来，看到的是“威洛比警官，怎么回事？”、“凶手人呢？”、“强奸致死”，循环往复，无休无止。
小镇平静的被打破，不只是因为人们感觉到这是对可敬的威洛比警长的不公，不只是因为这是与警察和社会的对立、宣战，还因为这只是你的事，你不该把血淋淋的现实撕给人看。
每一个人都充满怨言，但这并不意味着我们不更爱玫瑰色的迷药。
我不是一个人来到这个世界上，我来的时候我妈也在，但这并不意味着你真不孤独。
所以米尔德里德此后就只能单兵作战，以更决绝的方式回击所有的敌人。
威洛比警长先来谈判，告诉她这决不是不努力的结果，而是没有目击者，没有DNA匹配，没有其他任何线索。
但是米尔德里德说，应该把全国八岁以上男子的DNA都匹配一下。
威洛比又说，你不知道我患了癌症吗？
但是米尔德里德说，我知道，我是想让你活着的时候，好好干点事。
我的事才最大，你要死了那是你的事，我就是想让整个地球都围着我转，这世上有谁不是如此？
此后警察迪克森来，米尔德里德怼，你像个娘们一样磨叽，回家找你妈去吧。
神父来，你们跟黑帮是一个帮派，你无权来我家指手画脚，喝完茶立刻滚蛋。
牙医的表现使米尔德里德勃然大怒，她夺过旋转的牙钻，直接就在牙医手指上开了一个洞。
丈夫回来，她毫不相让，谩骂升级，夫妻对打起来，丈夫掐住妻子脖子，儿子也直接把刀架到了父亲脖子上。
丈夫不理解，儿子不理解，儿子不想总在绝望中翻检血淋淋的伤口，骂她是个老婊子，她说，我不老。
生活如此，我不浑身是刺，怎么活？所以我是婊子，但我不是老婊子。
所以这又当她送儿子上学，被人扔易拉罐时，她立刻冲上去，对着一男一女的裆部狠狠开踢。
所以，这又当广告牌被人烧了之后，她干脆去烧了警察局。
广告牌被烧的时候，儿子要打电话给消防员，她说，不打，说不定这火就是消防员放的。
警察来，她说，你逮捕我也没关系。警察说，我为啥逮捕你？她说，你只是现在还没有逮捕我罢了。
因为我现在所想的，就是要折磨死你们这些混蛋啊！
仇恨对仇恨，米尔德里德此时的仇恨已经无以消解，这正是人生断裂时，我们既想毁灭世界，又想毁灭自己的那种感觉和冲动。
她这种作为，她那些恶言恶语，她那些无所顾忌地爆粗口，无疑给了我们宣泄的快感。
谁特么不是曾死过好几回？又有谁不想挣脱生活的牢狱？然而安生的方式可有？
对内是自伤，对外是双伤，此事古难全。
3
“愤怒得不到宣泄，只能酝酿出更深的愤怒。”
这话居然是米尔德里德，那个该死的丈夫告诉她的。
与小矮人的约会中，米尔德里德面对丈夫的羞辱，本来提着酒瓶直奔丈夫那桌，打算给他开瓢，然而当她知道这句话是丈夫的无脑小情人看到，转送她的时候，她不但把酒瓶放下了，还跟丈夫说了一句：“对她好点。”
从火烧警察局之后，一切似乎正在好转。
米尔德里德虽然不是一个好母亲，但她无疑深爱着自己的儿女，她的人生尽管断裂如此，但她的底色依旧是善良的。
威洛比警长虽然受到伤害，感觉不公，但他私底下还是支持米尔德里德的，他甚至还偷偷为她支付了广告费。
他的自杀尽管使米尔德里德遭遇更多误解，但他实在无奈。他不能让他的病拖垮他的家庭，他还要有尊严地死去。
他最后所能做的只是给妻子，给米尔德里德、迪克森，发出三封信，解释、帮助、点化而已。
种族主义者，很暴力的迪克森，尽管身为警察，能够失控到把广告人扔到楼下，但他却是原生家庭的受害者，骨子里埋藏着的，仍旧是正直、善良。
警察局的大火中，他首先所做的是保护米尔德里德女儿的档案，他尽管被烧伤，明知道大火是谁所放，也丝毫没想去追究。
广告人看上去只是一个逐利之人，但他却是有原则的，他甚至还能在发现要帮助的伤者，正是伤害他的迪克森时，一边愤怒大喊解释没用，一边还是仍旧递了一杯橙汁过去。
……
每个人都有自己的选择，谁也不是谁的错。
我们都不是你的敌人，但我们却成了敌人。
本片中可说是无人不冤，无人不处于深重的无力感，电影的隐喻意味，由此越发浓厚。
一个充满戾气的小镇，其实并无完全的好人坏人，对立的双方，其实并无真正的反派，这才是生活最荒诞的地方，这也正是这部电影，最普世，最有意味的地方。
而这，却也正是世界得以好转，人心得以救赎的基础。
每个人在意外面前，都会失措，都会出现不同程度的断裂，但是不管怎样，救赎才总归是生命真正的主题。
4
迪克森后面用一场挨打，取得了嫌疑犯的DNA，但是最终的结果却是，嫌疑人不是本案的罪犯。
不过这事，却使迪克森和米尔德里德，达成了和解，甚至同谋。
我确定这个人不是这场奸杀案的凶手，也必定是某一场奸杀案的凶手，而且我知道他住在爱达荷州。
好，我明天一早，就去爱达荷州。
你需要一个伴吗？
yes。
——是这种人就决不可放过！找不到那个，那就找这个！恨屋及乌，他们仇恨之火的发泄，这时候已经到了荒诞的地步。
但是这荒诞，却也真实，甚至越荒诞，越真实。
迪克森是带着枪出现在米尔德里德面前的，杀人的意图已经展露无遗，所幸这时候，迪克森还是问了一句，到底要不要杀了这个人？
米尔德里德回答道，我也不确定，我们可以在路上决定。
电影到此戛然而止。
没有破案的经过，目的也不是为了破案，电影真正想展示的是，人的生存状态，和人性的撕裂、冲突。
它尤其突出的是，在如此暴戾，如此政治不正确的描述中，还能够给人以温暖和治愈。
生活中最可怕的是没有凶手，只有一路寻找凶手的人。
没有解脱，只有一路寻求解脱的人。
什么是政治正确？这不知道。
只知道愤怒能够衍生愤怒，酝酿更深的愤怒。
我们明明想在理智上止步，却在情感上停不下来。
你在脱光世界，脱光别人的同时，也在脱光自己，你永远在路上。
你在炸裂世界，炸裂别人的同时，也在炸裂自己，你永远在路上。
生路死路，都是路，你要哪种？
在上路前决定，还是在路上决定，你选哪种？
米尔德里德能够选择在路上决定，这其实已经是答案。她前面既然在知道嫌疑犯与本案无关的时候，已经能够说，我至少今天活在希望里，那就说明，她正在与世界和解。
有希望，就足够，在今天的希望里满足，这是一种无奈，一种妥协，但也是一种明智。
这世上你决定不了，改变不了的事，实在太多了。
5
《三块广告牌》尚且有人说，这是一部缺乏故事，情节冲突不剧烈的电影，那么《将来的事》，你就更只能作为一篇生活散文来看。
然而生活的暗流、激流，无不隐藏在表面的平静之下，你如果看不到这一点的话，就无法解读电影，看懂生活。
人到中年，上有老下有小，要生活，要工作，这是一种什么状态？
人如果到这时候再发生变故，你又会怎么做？
《将来的事》讲述的故事的确很简单：
哲学女教师娜塔莉在结婚25年之后，丈夫出轨，母亲病死，事业受挫，儿女分离，学生背叛，但是她波澜不惊，坦然面对一切，日子依旧如流水般平静滑过。
人生也就那么一回事而已，这仿佛就是她揭示的人生真理。
人生的确也就那么一回事而已，不管你如何折腾，它终究就是那么一回事，至少终将是那么一回事，但是事实是那么一回事，接受与处理，却又是另一回事。
娜塔莉在丈夫出轨之后，尽管选择了冷静、尊严地接受，但她却到底曾叹息，我以为你会永远爱着我，曾抱怨，女人过了四十，只能扔进垃圾桶，曾愤怒，是你不愿面对现实，一副好像什么事都没发生过的样子。
在一连串的打击之下，她甚至还有过三次默默哭泣，一次吸烟，一次吸食大麻。
生活充满变数，很多时候，你接不接受，都是已经如此，只能如此，声嘶力竭无济于事，而且还只能将自己更加推向地狱，这正是娜塔莉选择冷静，选择克制，选择承受的基础。
但是哲学世界看似强大，却杀不死情感，你再洞悉生命本色，当下的意义，再明白事理，也无法抵御心底下的疼痛。
很多人就是因此走向断裂、撕裂、炸裂，或者麻木、消极、沉沦，被日常化的，前者是决绝式的毁灭，后者是苟且式的毁灭，所幸的是，娜塔莉还有不同的行动。
丈夫出轨了，她依旧在大步流星地走路，母亲去世，儿女离开，事业受挫，学生背叛，她依旧在大步流星地走路。
生活总得继续，哭过了，这就够了。
生活总得继续，伤口舔过，这就够了。
你总得继续，但是这种继续，却不是行尸走肉般地继续。
生活既然永远不会美满，那你就得在残缺中继续自己的存在。
自由既然对应的总是伤痛和缺失，生活既然总是一种悖论，那你就得重新去构建你的平衡。
书籍尽管不能完全解决现实麻烦，但它却同某些东西一样，尽管不是真理的标准，却是真理得以确立的标准。 所以你就依旧应该从它那里获得支持。
人走着，就不会沉沦，人生可以荒凉，精神不可以荒凉，人归根结底能得到的不是现实圆满，而是心的圆满，而是自我安顿。
所以，精神富有，一直前行的娜塔莉，最终就终于有了这样一个结果：
那个代表母亲，代表过去的黑猫潘多拉，送走了，她手里抱上了一个婴儿。
她告别过去，有了新生。
这真正是一个失去与得到的故事，但是个人救赎没有公式，所以这部电影与《三块广告牌》一样，也没有结局。
人生只在路上，本来也没有结局。
6
这部电影中，我最有感触的还是，娜塔莉将母亲送到养老院那一节。
不得不将母亲送走，这已经是一大缺憾，而她儿子此时说的那句话，就更令人震撼、疼痛。
娜塔莉：我以为她会大吵大闹，但她甚至都没问一下她的爱猫怎么办。
儿子：她认输了。
你总得认输，可你还总得在尊严，在信仰里活着，人生就是这么残酷。
这就像娜塔莉那句：“我跟谁结婚？跟一个老头？”同样残酷。
“我将在消沉中活着，将在信仰中生存。”
但是残酷，不代表应该绝望，意外，不代表可以被炸裂，日常，不代表可以被日常，你依然可以“天上有星辰灿烂，心中有良心照耀”，依然可以像歌曲里那样唱：“女孩说，我爸爸在空中开飞机……你无畏无惧，我也如此……”
相信我：
从来没有谁离不开谁，也没有谁是谁的支撑，这个世界唯一不变的就是变，你的人生只要不充满玫瑰色的妄想，一切就都不过如此，只是生活该有的模样而已。
残酷和残缺，才是生命的真面目，唯有认清它们，接受它们，你才不会成为温室的小花，笼中的小鸟，活得有模有样。
不要像米尔德里德，在刺痛后才浑身是刺，这种炸裂是一种异化。
人要一生浑身是刺，像玫瑰，我既可以芬芳，但你也不可以随便抱我。
谁随便抱，我就扎死谁。
残酷就是希望，惟接受残酷才有更新、更好的活法，你只有用能力，用知识，用自由，用独立，用尊严，用心胸，用格局，用性格作刺，你的人生才会全面开挂。
人生就是那么一回事，但我也可以从那么回事中，过得不那么回事，这才是人最高级的活法。
所以别指望任何男人吧，也别指望任何女人，信自己，靠自己。
