——听与君成悦、米希雅老师分享有感
齐帆齐微课
文／负债的宝贝
面对自己写的小说，你是否有这样的苦恼？为什么小说总是很平淡？为什么人物关系会很乱等等。
面对自己写的散文，你是否会想让人物变得更灵动。是否想让景色更有画面？
话不多说，开启干货指南。
小说
很多写作者总是在小说里踩坑。
先来看看小说有哪些坑：故事情节平淡无奇，人物关系不明晰导致主配角错乱。开头没有亮点，令人昏昏欲睡。文体类型不太符合小说，比如散文式、碎碎念式。
其实我们可以从两个方面去改变。
1.列出大纲，并不断回顾更正。
为什么我们的情节平淡，人物关系不清晰？仔细想想就会发现，如果一个人想到什么就写什么，除了那些天赋型选手。
更多的是写着忘着。有些人怕忘记自己埋的包袱。就用一种很平常的很直白的语言，把它写出来。这样就无法带给读者惊喜。
还有因为没有列大纲的话。有些人名你可能记写的人太多了，然后就忘记了一些人名，本来给他排好的情节也就忘记了。
或者没有列大纲，本来一开始定的这个人是男一，写着写着。另一个男二的出场比男一还要多。这极有可能导致男二变成了男一。
这个时候读者也会看得糊里糊涂，看前面他们会认为小说中这个人物应该是男一，结果到了后面发现男二的出场比男一还要多。就会不明白人物关系。
大纲不是一天写成的。它和文章一样，也需要修改，不管是什么样的文章？只有经过一次又一次的修改，才能够如璞玉打磨般绽放光华。
小说的文体，牢记三要素不跑偏。
无论什么样的小说，都必须具备的三个要素，就是人物、情节和环境。
有些人写的小说是散文式、碎碎念式，并不是说不能写。只是你不管写什么样的小说，你总得有人物，还得有发展情节，必须得有环境去衬托这个人物形象，或这个情节发展。
我们只有牢记小说的三要素才能够不跑题，才能够写得出一篇能称之为小说的小说。
散文
散文中有两大灵魂，一是景色，二是人物。
先来说说，如何让写景变得更高级。
两个方法让景色化静为动。
1.用修辞手法为文章赋能。景物大多是静态的，想要让它动起来，可以活用多种修辞方法来描写，比如比喻拟人排比等。
如叶圣陶的《荷花》中描写：“荷花已经开了不少了。荷叶挨挨挤挤的，像一个个碧绿的大圆盘。白荷花在这些大圆盘之间冒出来。”
用拟人比喻来写出荷叶的动态，“挤挤挨挨”拟人化的形态，让人的脑海里仿佛出现了荷叶之间你争我抢，不让地方的画面。景物瞬间就活了起来。
2.拉个神助攻，学会草船借箭。化静为动写景物，好比找人约架。单打独斗怕露怯，关键时刻，得给自个儿找个神助攻。
也好比一池静水，默默无言，似无生气。且放条小鱼进去，将那池水搅动起来，顿时就有了生命力。
如菲茨杰拉德写的：“一阵清风吹过房间，这头的窗帘吹进来，那头的窗帘吹出去，如同飘忽的旗子，翻卷向天花板上结婚蛋糕形的装饰。风又轻拂过酒红色的地毯，就像轻拂过海面那样形成一片暗影。”
窗帘、地毯，都是静态，都不会动的，尤其是地毯，那么，此时拉个神助攻“风”就显得尤为重要，
在一片静景之中。找一个动态的物件做帮手。会让画面一下子就活了起来。
再来看看关于人物描写。
想要将一个人物写的活灵活现。动作描写是一个超级重点。
如何将动作描写写得更好呢？
1.定格。人们在拍照的时候，总喜欢把最美的风景，拍摄定格。写文章也不外乎这样。我们要把美的体验写出来。
例如“偶尔经过邻居家的小院，不经意地一瞟，却让我看见了世间最温暖的一幕，夕阳西下，婴儿依偎在母亲的怀中，吮吸着香醇的乳汁，看起来那样安详。余晖在她们身后洒落了一地的光辉，像星辰闪闪发光。映得婴儿的脸颊红扑扑的，惹人喜爱。再靠近点，夹杂着奶香的微风带着母亲最美的摇篮曲飘到了我的心底，我的心底有一股热血正涌动着，如此温暖。” 一副母亲在为婴儿哺乳的动人画面，被作者巧妙深情的定格在了夕阳西下的余晖中。婴儿的依偎和吮吸余晖的洒落和灰烬母亲悠悠的吟唱，这一切都是那样的温馨动人，蕴含着作者真挚的情感。
这就是定格。
2.加料。想要炒出一盘好菜，我们需要给它加入调料。文章也是如此，想要得到一篇好文章，要不断地往里加料润色。
①加修辞。
如作家严歌苓描写动作：
“竹叶响起来，竹林跟着哆嗦了好一阵，笋子才给拔起来。”
“女工从不带假首饰，都是真金真钻真翠，人没近，身上就有光色朝你尖叫。”
“正大全觉得一腔内脏都饿得乱拱，发出很丑恶的声响。”
竹林哆嗦，光色尖叫，内脏乱拱。严歌苓巧妙的运用了拟人的手法，把动作写的机灵俏皮，花样迭出，这样的文章，会让人耳目一新。
②加对话。人物在有动作的时候，同时也有对话描写，会更细致地展现人物。
其实不只是修辞手法和对话描写可以达到润色人物动作描写。
像其他的如心理描写、侧面描写等都可以在一定程度上让动作描写更细致灵活。我们可以去试试用不同的描写方式去表现动作。
今日总结到此为止。欢迎大家学习练习。写出属于自己风格的文章。
齐帆齐第2期28天（18）篇1932字，累计字数30928字。
