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我们到底喜欢新海诚什么？
是画面吗？在日本，有大把画风比他更精美的漫画家。
是故事吗？他的故事一向是被人诟病的根源。
是思想吗？他的动画确实挺有思想，但也并不是让人对他充满期待的原因。
或者说，为什么人们会对他的动画那么期待，也许是期待他创造一个新的世纪，对固化的动漫产业进行一次技术革命的期待。
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一个人，以一己之力，创造一部动画，竟然在行业中，口碑不算太差，对于动漫这种讲求协作的行业，简直就是奇迹。
而新海诚就是创造这个奇迹的人。
一个死宅男，一个有着严重交流障碍，像是生活在深海里的人。
他的出现对日本动漫产业有着划时代的意义，传统被打破被毁灭，似乎成为必然。
实拍的照片的基础上，用PS、AE等软件统一调整渲染色彩，光影色调统一而明亮，精致唯美的背景，每一幕都能截图当壁纸，铁轨、列车，明亮的天空，各种形状的云朵，个性突出，而又暗含了时代的需要。
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这个才是新海诚，而不仅仅只有诚意。
中国很喜欢卖情怀，多少年多少年，努力做一件事，似乎就要成功。
可是这个世界上，用尽心力却依然失败的事情，太多。
成功永远属于少数人。
你努力，可是永远有比你更努力的人；你有才华，可是这个世界上，有大把比你更有才华的人。
理想必须有，可是成功却不一定。
于是，我们做一件事情，永远只能想，我喜欢做，而不能想，我能不能成功。
我想，新海诚在做动画时，他没想过成功，他做，只因为他喜欢，只因为在动画里，他能表达自己，能超越自己，可以获得成就感。
而中国的年轻人却越来越功利。
就连理想，也变得必须成功，才能配得上自己的努力。
比如《大鱼海棠》。
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我始终为《大鱼海棠》遗憾，它本来可以成为一部杰作，成为中国动漫里程碑式的作品，它的音乐，它的画面，它的人物设计，已经有了顶级动画的雏形，它只差那么一点点东西，那么一点点内核，它需要的是主创人员不浮躁，内心清楚自己要什么？
然而没有，它的内核空洞而无趣，充满了自欺欺人的骗局。
主创人员，对于自己要创作的作品，没有一个清晰的了解，内心没有一个完整的世界观。
浮躁，被世俗裹挟着向前走，根本没有办法，沉下心，好好想想，自己，到底想要创作什么？
中国不缺好的点子，但却缺乏努力向下挖掘的定力。
习惯了抄袭，习惯了随大流，习惯了以为，站在风口上，猪都能飞起来。
新海诚的成功，在于他的独树一帜，摒弃了宫崎骏的世界观和人生观，另辟蹊径，以宅男一代的视野，开创出动画的新视野和新的世界观。
从技术手段，到人物背景，再到故事内涵的全面创新。
这种创新在一开始，并没有以成功为前提，他只是画他喜欢的动画，外界的喧嚣和浮华，并没有干扰他的内心。
“每次制作新作品的时候，我都要想，这必须是一部此刻的自己做不出来的作品，并且又要想，这部作品如今的我肯定能制作出来，我想将这十几年经历的事、感受的东西，都在这部作品中反映出来。”
一个对着作品死磕的人。
比如说，王家卫，比如说，冯小刚，比如说，周星驰。
很多人说，要以宽容的态度看待中国电影，并且以新海诚做例子，证明只要给予时间，我们一定也会有伟大的作品。
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是啊！我们会有伟大的作品，但是宽容，对于中国电影的现状，不是宽容太少，而是宽容太多。
烂片多到不胜枚举，其实回过头来，十年前，被骂得狗血淋头的电影，和现在相比，真算是精良之作。
创作者，真正用心做作品的人，中国电影并没有尊重他们，反而是投机取巧，在票房上获得巨大成功的作品，成为大家追捧的焦点。
浮躁，是这个时代的特点。
但是真正好的作品，好的导演，好的演员，必须用时间去历练，摒弃外界的声音，真正知道自己要什么，能给观众什么。
也许，能舍才能得。
人生或者好的作品，都是在做减法，一点点减去不重要的东西，才能有力度地表现内心。
希望中国能有新海诚这样的动画大师，也应该有这样的动画大师，毕竟八十年代，都是看动画片成长起来的一代人，动画在我们心里有太过重要的作用。
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