文/胖达
初入陈府是夏，麻花辫学生服，她是出淤泥而不染的水莲花，带着一抹不胜凉风的娇羞；欺瞒争宠是秋，摆脸色耍性子，她尚且不知道命运给予的礼物，早已在暗中标好了价格；沦落败露是冬，害人死自己疯，她凋零的心中是万丈寒渊，醒着长身而寂的荒凉。冬去夏来再无春，在这院里，人算个什么东西？女人，又算个什么东西？
▊ 故事梗概
大学刚读半年的颂莲（巩俐）因家中变故被母亲逼迫着嫁进陈家大院，成了老爷的第四房姨太。陈府的规矩，当老爷要到哪位姨太处过夜，该姨太房门前就会挂起一个大红灯笼。起初因为“新人”身份，年轻漂亮的颂莲得到老爷最多宠幸，但也因此卷入其它三位姨太太的明争暗斗之中，尤其被笑里藏刀的二姨太（曹翠芬）挤兑得叫苦不迭。因为涉世不深，生性反叛好强的颂莲急欲争一口气，假装怀孕又成老爷身边红人，不想计被丫鬟雁儿戳穿，落得封灯的下场，而三姨太（何赛飞）与陈府医生偷情被告发，在楼台的小屋中被害身亡，颂莲精神崩溃，成了疯子。然而第二年，陈府大院又迎来了第五位姨太……
▊ 获奖情况
第64届奥斯卡金像奖（1992）
最佳外语片（提名）
第48届威尼斯电影节（1991）
金狮奖（提名） 张艺谋
银狮奖 最佳影片 张艺谋
费比西奖（国际影评人联盟奖） 竞赛单元费比西奖 张艺谋
第46届英国电影学院奖（1993）
最佳非英语片 邱复生/张艺谋
第16届大众电影百花奖（1993）
最佳故事片
最佳女演员 巩俐
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▊ 辣评
摄影师出身的张艺谋，可谓是对电影色彩的表现已达到极致，他曾说：“我认为在电影视觉元素中，色彩是最能够唤起人情感波动的因素。”电影《大红灯笼高高挂》确实做到了这一点，用满屏满目的红色给人以强烈的视觉冲击，然而，这所谓喜庆大红的身后，实际是封建伦理礼教思想狰狞的血盆大口。
“我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每一页都写着“仁义道德”四个字，我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字：吃人。”
这部电影改编自苏童的小说《妻妾成群》，但是画面比文字来的更让人惊心动魄、叹为观止。无论男女，胖达我ball ball辣评社所有读者能去看看这位民国新女性的人生悲歌，顺便给张艺谋送上我的膝盖，灯笼挂上，陈府大院，是他主宰的世界。
身似浮云
陈府是男权主导封建社会下的缩影，张艺谋将中华文化几千年来封建糟粕都融入其中，把曾经女性的痛处扒开来血淋淋的给人看。尽管老爷在整部电影中都没有一个正面镜头，却是府中至高无上的存在，凌驾于人的意识之上，女人仆人，都是他身上随风飘摇的莬丝花，老爷喜欢，就能得到水分养料，老爷不喜，就只好枯萎死去。在这里，老爷就是“规矩”，“规矩”就是老爷，所有人都必须遵守。
就像鲁迅先生笔下所写的一样，《大红灯笼高高挂》从不吝于向人们展示封建礼教对女性的压迫，男尊女卑的思想始终贯穿其中，女性的个性完全被压制扭曲，这些在陈府后院的女人早就不能算人了，她们不过是这四方宅院里的囚犯，互相之间尔虞我诈，渴望着陈老爷从手缝里漏下的一点儿爱意宠幸。正是因为这样的环境，让颂莲这朵被拔出水让人拿在手里亵玩的莲花，从头到尾腐烂的彻彻底底。
心如飞絮
电影中随处可见的框式构图，一方面展示建筑四四方方的封闭式结构，另一方面使陈府看起来格外阔大，寥寥几个人使这个院子冷清空寂的可怕，姨太太们无事可做，就只好争风吃醋，等着老爷的垂青和红灯笼，等着自己变形的优越感被点燃，其丑态像几条路边饥肠辘辘的流浪狗，眼巴巴地瞅着那一点残羹剩饭并为此大打出手，简直令人作呕。
除此之外，多处运用的固定镜头和全景镜头表达几位太太之间波云诡异的关系，每个女性的身份，都代表着她们不同的欲望。大太太迷恋宗教，只追求青灯古佛，平衡制约几位太太，作为陈家老爷之外的第二位主子，对“规矩”言听计从，年老色衰只想凭借着原配太太的身份苟延残喘，了却此生。二太太菩萨面蛇蝎心，对着人当面一套背后一套，对老爷的宠爱最为热切，自以为把所有人都玩弄于指尖之上，沾沾自喜。三太太看似跳脱于事态之外，实则被条条框框束缚的更狠，她为追求快活自在与医生偷情惹怒老爷，香消玉殒。四太太是悲剧的开端，本以为自己能坚守住心中仅存的光明，却在黑暗中沉沦，为了可笑的锤脚点菜欺上瞒下，自甘堕落。
气若游丝
大红灯笼作为整部影片的线索一直贯穿其中，点灯—灭灯—封灯，一个受过先进教育的新时代女性，在这一系列行为中失去了灵魂，成为行尸走肉，在权力面前俯首称臣。
这大院里一个个活生生的人，被折磨的失了人形，没了人样，其实何必追，仰人鼻息生存的女性，得到的一切都不过南柯长梦，梦里甘苦皆空。
在这院里，人算个什么东西？
像狗像猫像耗子，就是不像个人。
在这院里，女人算个什么东西？
身如柳絮随风飘，心似浮萍逐水流。
人贫心坚，怎奈欲望浊身；
仰望天空，然而身处沟渠。
原来这宅院里，进去的，从未出来过。
-END-
文 | 胖达
审核 | 胖小子 编辑 | 茹果
