「中国山水画史」是陈传席先生的力作，这部书将中国美术史中最重要的山水画单独拿了出来，从山水画的起源到山水画的发展，还包括相关的山水画论，尤其是六朝时期的山水画论进行了分析。此书对学习山水画，了解国画历史有很大帮助。
以前读过一次，是初版，这次读的是修订过的第十版，文字内容有所补充，图片更清晰。读此书，赏文读画洗心养身，结合实践，时有意会，岂不美哉。
下一步计划是，重读完这本，再读「南画十六观」、「真水无香」、「中国传统绘画史纲」、「生命清供」等，少则得，多则惑。时间有限，慢慢来吧。
山水画萌芽于晋，这在文献资料中是不乏记载的，在晋顾恺之所著「论画」一文中，第一句便是:“凡画，人最难，次山水。”……同时期的宗炳曾写过一篇「画山水序」，其后王微又写出一篇更成熟的山水画论「叙画」，这都说明，晋代的山水画已有不少作品。
（早期的山水图案，只勾轮廓，没有皴法，用线条的长短疏密来表现阴阳向背。）
晋之前汉魏时期的绘画中，也有不少山水画的因素，如「历代名画记」卷四所载:“孙权尝叹魏蜀未平，思得善画者图山川地形。夫人乃进所写江湖九州山岳之势。夫人又于方帛之上绣作五岳列国地形。”
（这种只勾不皴的表现方法，用钢笔画山水，别有一番味道，我曾见恩师用钢笔表现青岛的风景。）
刘宋时代，王微「叙画」中所说:“且古人之作画也，非以案城域辨方州，标镇阜，划浸流。”大抵是他理想中的山水画，也说明了早期的山水画只是地图式。
明代具有相当鉴赏能力的陈继儒见过刻画山水的玉，断为周朝的“冒圭”。「泥古录」记载:“董其昌血浸周玉，中刻一小脉，四面绕以水文，四寸长，予谛审之，此冒圭也。”
故宫博物院收藏的很多汉代的博山炉，上面刻有层层叠叠的山和水，鸟兽树木。
以上所记，不过是工艺、染织、地图之类，算不上真正的山水画。
真正的山水画，正式萌芽于晋，刘宋而成。唐初大发展，盛唐突变，开始出现了水墨画，唐末五代时期，山水画发展成熟，遂占据了中国画的主流地位。（待续）
