第十四章“练习故事”，中心内容是说首先写出一个完整的故事，放若干天，再以批判的眼光审视修改它，即为练习故事。要开始写作一个完整的故事，需要在“晨间写作”与“定时写作”所积累的大量文字中，首先发现自己的风格特征、题材偏好、素材掌握量等，并从中找到一个故事主题——这样找到的，往往是自己最擅长驾驭的主题。当你找到了这个主题，就可以开始“写作一个完整的故事”，然后修改。

这章给我更多启发的，是“写作一个完整的故事”，然后间隔若干天，再开始修改。听弘丹老师写作分享中，她专门说到写作与修改的区别，我根据自己的经验，再补充几点：

第一，写作与修改是两件事，不能混合，只能交替，不要有中间状态，就如电灯的开关，要么ON，要么OFF，没有中间状态。

写作，第一要求，是流畅，是求码字数量，不要回看、不要查资料、不要一切修改，只求写下去，写下去，写下去。修改，要准确性，要精益求精，要千万次的删增、删增、删增，要不断回看，它不追求码字数量、不追求写作的流畅感。

第二，写作与修改是两种思维。

写作是一形象思维，需要脑中有形象，笔下流动，笔下生风，写下去是唯一的要求。写作的极端形式是“写作马拉松”（可参考简书如果你没跑过马，来一场写作马拉松吧的经验），那是一种超人的超级写作，不需要任何思考，只需要往下写，只求数量，不求爆发力，只求耐力，考你的想象力，考你的毅力。

修改是一种理性思维，是不断与文章的主题相联系，并考虑在结构、例证、表达各个方面，是否达到了要求，甚至是否完美。所以，曹雪芹“披阅十载，增删五次”完成《红楼梦》；木心经常改动了一两个字，就要兴奋地去找丹青，表达自己的喜悦——这是一种理性思维带来的喜悦，这是欲死欲仙、欲仙欲死的喜悦。修改的过程，如滴水穿石，如砂纸打磨木器，是一点点、两点点、三点点，逐渐实现的过程，它不流畅，但时常有惊喜。

第三，写作与修改的可能形式。

写作——写下去、写下去、写下去，可以是“写作马拉松”式的，七八个小时就为码42195个字；也可以是目前网络上的每日打卡写作，每日千字；也可是《再活一次，用写作来调心》中所言的，“把写不下去的状态写出来”，这也是一种写作；当然，把内心所想，一古脑倾倒在WORD文档里，这种“思维记录”更是写作。

修改——欲死欲仙的增删、增删、增删，自己给自己修改，如自己给自己做手术，是常见的修改；将不成熟的文章，交给自己的好友（平时要建立这样的好友关系），让他大批特批，更有效果；近来新生大学建了个“写作精进小组”，要求大家互相提意见，这也是很好的一种修改。

每个人都有自己的写作、修改的秘密武器，我也期待有更战友来不断补充.......

第十五章“伟大的发现”，专门谈天才作家的“秘密武器”——无意识，因为“天才的根源是无意识，而不是意识”（P118），只有这种“秘密武器”，才可以促使作家进入“艺术家的迷醉”状态。

使我有点遗憾的是，本章虽然对无意识的重要性谈了很多，但对如此重要的概念，却只有一点概括的描述——“在完整的意义上，无意识既不低于也不少于意识。在范围上，包括不在我们理性中的一切，它能达到远远高于我们一般智力的极限范围，它在我们头脑的极深处”P119，没有更加详尽的解释（第三章“表里不一的好处”，也有一点解释“无意识是害羞的、难以捉摸的、不易控制的，但是学习利用它，甚至引导它，则是可行的”P27）。对于我这种心理学知识低下的人而言，要真正理解天才作家的无意识，尤其如何使用无意识——这种根本意识不到的东西，实在有点难。

就我的初步理解，我觉得无意识，就是在已经基本获得了可以完整写作一个故事、并有自己深信的主题时，就可以让思想跟随着主题，不要有任何限制，让思维在纸面上流淌，让无意识充分发挥作用，而不是依靠意识来控制结构、过渡、铺垫高潮等——对我的这种肤浅理解，还希望有人指正！

第十六章“第三个人，天才”，本章的“天才”是指个人天赋，不是指人，是指能力。

“没有哪个人的天赋是如此贫瘠而不具备一点天才的禀赋，也没有人如此伟大能够将其天赋发挥到极致”（P124）。

“灵感就是流汗”（P125）

如何激发出你心中的“天才”呢，每个作家的办法可能不同，有的擦地板、有的骑马、有的编织、有的写卡片、有的洗牌、有的削木头，虽然五花八门，但他们有一个共同特点，就是“所有这些活动都是有节奏的、单调的、无字的”。

其实“有节奏”，就是有节律，就是规律性，就是无需要分配注意力去关注的，或者说，就是具有“自动化”特征的。单调，是指不断重复，没有什么变化。无字，是指不阅读、不看视频，没有任何文字信息对此活动干扰。

如熟练的司机，一边以近乎“自动化”的架驾技术开车，一边可以闲聊，生活中的大多数简单劳动，都具有这种特征，扫地、刷牙、成年人用筷子等等。比打毛衣，就是有节律，重复，无需要分配更多的注意力，“自动化”的动作技能，同时也是单调的，如果不说话，不看电视，就处于“无字”环境。

第十七章“作家的魔力”，本章的中心意思，就是如何诱发“艺术家的迷醉状态”。 “不要完全放松，让当你选择好一个舒服的姿势，就不要动了：让你的身体安静下来，然后让你的头脑安静下来。躺在那里，不要睡着，也不要太清醒。”

如此，就可以诱发出“艺术家的迷醉状态”（P134），然后跟着自己的无意识，在事先有所准备的素材、主题基础之上，如流水般写下去，写下去，写下去！

至此，读完了《成为作家》全本书，结果呢？

很显然，仅仅阅读，对自己不会有任何改变，只有通过不断的练习——刻意练习，才会有所改变，本书中提到的主要练习及自己的练习状况如下：

1、培养“作家气质”——每天花半小时，用孩子般“天真的眼神”观察世界；同时，培养成熟、没有偏见、温和以及公正的品格。前一件事，自己每天培儿子玩儿时，已经开始刻意让自己跟着儿子的眼睛来看世界；后一件事，这是自己需要长期培养的，至少首先做到不把“作家气质”等同于个性，就是“生活中的个性少一些，艺术里的个性多一些”。

2、运用写小说的眼睛观察自己一天或一件事，然后清晰描述，这个练习的目的是为了学习客观观察自己——这个练习目前还没做。

3、“信念愈合”练习——这个练习没做，但将这个延伸在实际生活中，其实就是“吸引力法则”，心想事则成，所以坚定相信自己正在做的事，则会有“为数众多的细微而无意识的肌肉”来帮助自己去实现。最后，事情成功了，还以为是上天助我，其实，上天就是我。

4、晨间写作、按时写作、提高产量——早起并晨间写作，我已经坚持了220天，连续公开分享写作，目前坚持了38天。按时写作，近日开始使用番茄钟，效果很好。目前每日公开写作约千字，可以将每日公开写作提整为1500字——是否能做到，或者写多少合适，还需要尝试若干天才能知识。

5、像作家一样读书（读两遍、分析）——目前只要在读的书，基本做到了这样。

6、模仿优秀作品——这个练习应该很有趣，但我还没有开始做练习。

7、观察大待上陌生的人——没做。

8、寻找自己的“无字的休闲状态，让思想集中于作品的构思”——我经常这样做，我的做法是在操场散步。