《幻想交响曲》的划时代贡献

《幻想交响曲》不仅开创了标题性交响音乐的先河,而且还在音乐表现内容和表现手段两方面做出了开创性的贡献。

《幻想交响曲》第五乐章的标题为《妖魔夜宴之梦》,内容上,是讲主人公,那个病态而敏感的青年音乐家,在舞会上认识了那位让他一见倾心的姑娘,但姑娘拒绝了他的追求,青年音乐家被拒绝后恼羞成怒,杀死了那个姑娘。他也因为杀人而被判处了死刑。当这个音乐家被执行死刑后,一群妖魔鬼怪们聚集在他的尸体旁,它们拿着刀叉,点燃篝火,跳着舞蹈,像过狂欢节一样,举行了一场饕餮盛宴。

这是音乐表现内容上的一个重大创新,宗教音乐时期,音乐作品的主要内容是上帝,是上帝的经历,上帝的思想,上帝所受的苦难和上帝对人的怜悯;巴洛克时期,音乐作品开始具有了人的形象和人的思想,内容中有了人对上帝的赞美和歌颂;古典主义时期,音乐表现内容扩大到了社会,表现人与社会的互动关系。但总的来说,音乐作品表现的是上帝、人、人的社会这样的“正面形象”,或者可以部分地说,是以表现“真善美”为主要内容的。

《幻想交响曲》第五乐章,表现的内容是妖魔鬼怪开party,主体就是那些妖魔鬼怪,这在以往的音乐作品中是从未出现过的,是内容上的极大创新,为音乐创作的内容打开了一扇全新的大门。

从音乐审美的角度来看,这也是开创性的成绩。音乐美学的内涵不仅包括上帝、人、爱、怜悯、英雄、奋斗、帮助等等积极正能量的内容,还可以囊括狞笑、血腥、残忍、丑陋、疯狂、野蛮等等的内容,是对审美观的内涵和外延的一次极大的颠覆和拓展。

由于内容和审美观的变化,以往的音乐作品创作手法以和谐为美,声音效果力求和谐,即使为了打破过于平静的八度和四五度和声,音乐家在创作中加入了不是非常和谐的三六度和声,来增加推动音乐发展的动力,但尖锐刺耳的声响效果依然是被排斥在外的。

可柏辽兹要表现妖魔鬼怪,总不能还用那些让人听起来和谐和舒服的和声效果吧。这些怪物本质上就是和人类社会,以及那个为了超度人类而存在的神的世界相对立的另一个世界。人是神的子民,人的语言也是神赋予的,所以人和神共用相同的语言系统,上帝教导人类的语言,人类能听得懂,人类赞美上帝,向上帝祈祷的语言,上帝也能听得懂。

而妖魔鬼怪的世界是另一个世界,是被上帝诅咒,被人类远离的世界,它们有另一套语言系统和审美观。所以,表现妖魔鬼怪的音乐一定是不会和表现人,表现上帝的语言一样的。表现人的语言是以和谐为美的,那么,表现妖魔鬼怪的语言就以尖锐,刺耳的不和谐声响效果为美了,这种人类听觉难以接受的声响效果,恰恰是妖魔鬼怪的听觉里最美的声音了。

所以,柏辽兹在第五乐章中尝试了很多创新的创作手法,比如用提琴的弓子敲击琴弦,让长笛短笛发出尖锐刺耳的声音,大量使用不和谐的和声效果,让声音显得紧张压抑,使用复杂多变的节奏营造出妖魔鬼怪踉踉跄跄、群魔乱舞的狂欢场面等,对创新的声响效果进行了大胆的尝试和充分的展示。

《幻想交响曲》不仅开创了标题性交响音乐的先河,而且开拓了音乐作品的表现内容,促进了音乐审美思想的发展,同时还从演奏技法、和声手段、节奏组合等方面探索了新的创作手法,是一部划时代的标杆之作。

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