今天分享一部电影——《这个杀手不太冷》，想必大家都不陌生，该作品是由法国著名导演吕克·贝松编剧并执导，于1994年在法国上映，不得不说，该片的诞生曾轰动了当时整个时代，观众无不被电影所传达的那份温情所感动，影片上映之初也被打上了“爱情”的标签，在多数看众的眼中，该片也成为了一部经典的爱情片。

在我初看影片之时，也是抱着看爱情片的态度去观赏的，但直到我看完全片，我才发现，它并不只是爱情片那样的简单。确切地说，我从中发现了很多其它东西。

12岁的少女玛蒂尔达是学校的问题少女，她的父亲生活作风糜乱不堪，因此玛蒂尔达有一个同父异母的姐姐，姐姐对她态度十分恶劣，时常大打出手，而她的后妈，她姐姐的亲生母亲，在面临两姐妹的矛盾冲突时自然更偏袒姐姐，他的父亲不务正业，靠毒品走私为生，自己也时常吸食白粉，同玛蒂尔达的姐姐一样，对待自己的女儿经常用暴力解决问题。一家五口人，唯一让这个可怜的女孩觉得欣慰的便是她的弟弟，她将所有的关爱都给这个小弟弟，却忘了自己也是个需要被关爱的孩子，两个人在这个冰冷的家庭中互相取暖，勉强度日。

或许是上天可怜这个仅12岁的孩子，让她遇见了外表冰冷，内心却十分柔软的杀手莱昂，莱昂是纽约的职业杀手，他的“清洁”手法神出鬼没，杀人于无形，这个平常只喝牛奶、定时健身的自律男人，在收留玛蒂尔达的那一刻就已颠覆他以往的作风，玛蒂尔达的家人死于一场毒品走私纷争中，莱昂在家中猫眼内看到了一切，直到玛蒂尔达出现在走廊，玛蒂尔达走向他的房间并敲响门求莱昂救她，他本可以完全不顾这个孩子的死活，因为他的工作性质，他很清楚多一件无关自己的事就会多一份危险，可是他灵魂深处的温柔与善良又无法容忍看到一个12岁的孩子在他眼前死去，于是，他打开了那扇门。

当镜头在玛蒂尔达含泪的脸上给出特写，门开了，透过窗口象征希望的光束照在她的脸上，莱昂救了她，从这一刻起，两个人的人生便注定不再平凡。

莱昂不是没有纠结过，他深知自己在犯错，在置自己于危险的边缘，但当他将枪抵在熟睡中的玛蒂尔达头部时，他知道，他下不去手。莱昂就这样收留了玛蒂尔达，玛蒂尔达教莱昂识字，莱昂教她做一名杀手，两个人都从彼此的身上感受到了纯粹的感情，莱昂感受到了生活的乐趣，马蒂尔德感受到了久违的爱，他们彼此互相关心，共同度过了短暂的幸福生活。

电影以独特的手法，将莱昂的工作性质，沉稳，冷静，冰冷的气场用古典的音乐表现得淋漓尽致，打破常规杀手激进的配乐，这缓慢的节奏反倒更衬托了杀手本应无情的本性与莱昂柔软的内心。影片从一个别样的角度，在一个犯罪模型的框架中加入对人性善恶的深度探索，这种厚重的表现形式，将男女主角的背景与二人的情感表现得更加立体，惹人回味，在紧张刺激的剧情演绎中透出电影的主旨与意义。

影片的前后对照戏剧性也极为强烈，莱昂因为初恋，杀了第一个人，走上了杀手这条路，却也因为一个女孩死亡，结束了他的生命，这种开始与结束的因果都逃不掉为爱情牺牲的命运，着实让人唏嘘

不知道大家注意到没有，莱昂在意识到自己可能凶多吉少的时候去找他的老板汤尼，告诉他若今后自己死去，希望寄存在汤尼那里的所有资产都可以给玛蒂尔达，汤尼说请他放心，自己会比银行还要靠谱，会好好保管他的资产并会遵守诺言，但当莱昂死后，玛蒂尔达找到汤尼，汤尼却还是用那套说辞来搪塞玛蒂尔达，并告诉她不想再看见她，剧情演变到这里，我的愤怒与悲伤不亚于莱昂被警察史丹菲尔设计害死的那一瞬间，人性的善恶在这部影片中形成了鲜明的对比，可怜的莱昂，用自己的生命在为他的老板工作，而他的老板其实一直在利用他，骗取莱昂用生命换来的金钱。

最后的玛蒂尔达被迫走入收容所，在收容所的门楼，那些同样是孤儿的女孩们坐在石阶上抽着烟，不屑的看着玛蒂尔达的画面同样让我心惊，可怜的12岁少女，冰冷的家庭带给她的黑色童年，已然成为她一生的阴影，在碰到温暖的莱昂才体会到短暂的爱与快乐，在进入收容所的那一刻，玛蒂尔达又会遇到些什么呢，那些同样在收容所的少女，又会怎样为难新来的玛蒂尔达呢，镜头的这个伏笔让人不安，虽然并未道尽说明，可一切早在这不超过一分钟的镜头中交待地明明白白。

这是一部伟大的作品，用独特新颖的镜头表达，将围绕大叔与萝莉之间爱情的人性善恶体现得更加立体，突破传统影视作品中常规的表达方式，运用不同角度剧情的转化与恰到好处的配乐，令人感动不已，我喜欢这部作品的另一个原因便是，它是真实的，剧情不以童话故事般的结尾收手，剧情的整个发展直至结尾都是那么真实地反应人性的黑与白，与当下社会现状契合，我们并没有看了一场灰姑娘变白雪公主的故事，而是感受灰姑娘在其自身命格中跳跃出的迷茫，悲痛，幸福与遗憾，这部作品，它是接地气的。