韩国电影向来以尺度著称，这种尺度并非血腥暴力和色情，更多的是将现实生活中的惨剧最大真实化的呈现到观众眼前。
我们已习惯于电影营造出的奇观幻梦，每当韩国这样的影片片头出现“本片由真实事件改编”这句话时，我们不得不屏气凝神，放下事不关己的轻松姿态，去面对一段不知何人执斧的悲惨人生......
2019年7月13日浙江女童章子欣被两人丢入河中溺死；
2019年7月3日广东江门男童因“不服管教”被继父杀害；
2019年6月7日山东阳信初三女孩被父亲家暴致死，事发前曾求助老师，老师的回答是：“希望你能勇敢起来”
诸如此类，还有恶名昭著的“红黄蓝幼儿园虐童案”。
地狱空荡荡，魔鬼在人间。
在片中姐弟两人日子虽然清贫，但相互依靠着日子也过得去，因为母亲早逝，所以只能依靠想象来回忆母亲。
当父亲将继母介绍给两人的时候，两人见到美丽优雅的新妈妈，以为以后的时光必然美好且动人，未曾想过新妈妈会对他们进行长期家暴，而在目睹弟弟被继母亲手打死后，女孩终于拿出勇气在叔叔的帮助下将亲生父亲与继母告上法庭。
片中继母的扮演者柳善说她在表演过程中一度感觉十分痛苦，因为了解故事的全部，所以更加觉得沉重的难以接受，而拍摄现场还安排了儿童心理治疗师，为的就是在拍摄“虐待场景”后告诉孩子“刚刚那些都是假的，你不要害怕。”
他们是演员，但首先他们是孩子，我们难以想象经历了这些的孩子会留下怎样的心理阴影，据导演张圭声所说，他找到了这个事件的小女孩，和她说要拍一部和她有关的电影，她沉默了很久说“请拍一部好电影”。
每一个孩子都无法选择自己的父母，而令人可悲的是并不是所有人都有资格成为父母，那些被殴打辱骂的孩子，也许在无数个夜里像片中姐弟一样，满眼恐惧的蹲在柜子角，听到脚步声就拉起被子，害怕的无法入睡。
《何以为家》中，男主在法庭上说希望自己的父母不要再生了，因为他们无法给予孩子们生活的温柔和温暖，经历的尽是殴打，暴力和侮辱。
但事有因果，片中政烨最后问继母，是否记得母亲的感受，是否知道母亲到底是什么，得到的答案是“我也得有才能回答你啊”。
片中不论是继母，律师政烨还是姐弟两人，背景上都是失去了母亲的人，但在这种人物的戏剧冲突下，更能让观众意识到母亲的意义，就像片中所说，我们要在母亲那感受到温暖。
学会体验人生的喜怒哀乐，而这些遭遇家暴的孩子，不仅失去了这些，更失去了对大人的信任。
影片开头，律师政烨在面试时曾说旁观者无罪，而就在这样一种法律观念下，造就了姐弟两人周围冷漠的环境，警察不断地说“现在的孩子打几下就要报警，真是可怕呀”。
而找到老师时，大概猜到事由的老师也推脱自己很忙。
都说远亲不如近邻，但她的近邻也只是抱着“不要管他人的闲事”的想法漠视着，就如法庭上多彬所说的，弟弟死后，没有人关心她到底遭遇了什么，人们只在乎这件事是不是她做的。
所有人都在想为什么多彬不说些什么，实际上她所说所做的已经太多了，以至于她对这世上所有的人都不再报以相信。
就如她对金刚所说的“大人是不能信的，说出来又怎样呢，要是相信了大人，你会死的。”
心理学有一个著名的理论叫做“旁观者效应”，在危机发生时，旁观者越多，提供的帮助就越少，采取反应的时间也会延长。
套用群体的弊端的概念就是，就算见死不救也没关系，毕竟那么多人也没有出手相救，既然这么多人都和我一样做了，那我就没错，毕竟，法不责众。
你不能说这些人道德败坏，但是的确因为他们的无动于衷，为施暴者提供了肆意施暴的温床。
雪山崩塌之时，没有一片雪花是无辜的。
所幸最后政烨站了出来，继母与父亲也被绳之以法，但大多数的恶有恶报，都有所牺牲，就像片中的弟弟再也无法见到母亲真正的模样。
法律是有其滞后性的，往往在案情发生后，才会出台相关的法律，而影片结尾，给出的虐待儿童的数据更引人思考，在法律健全的情况下还会出现如此多的惨剧，到底是哪个环节出现了问题？
与其想一百个补救的办法，不如就在一开始将这种虐待暴力扼杀在摇篮中吧，但愿，今后再也看不到这类事件改编的电影。
