一、云散月明谁点缀，天容海色本澄清
昨天说到苏东坡小时候受范滂的影响，他的性格中有危险之中的持守而不屈服的性格 ，同时，又受《庄子》的影响。所以哪怕他自己经历这样的遭遇，忧患苦难，仍然能写出这样飞扬潇洒开阔不大超矿风格的作品。
什么时候才能够真正戒到一个人的修养？就是在他遇到挫折苦难的时候，最能见一个人的品格和修养。东坡，和中国伟大的诗人，他们很多都是这样的人，用自己的生平行为实现他们的人格，在作品中流露出他们的人格。这样的作品，是有最强大的生命力的。
“云散月明谁点缀，天容海色本澄清”。如果你是明月，何惧乌云？只要我心如明月，这就是叶先生所说的无待于外而有待于内的一种修养，无论经历多少苦患难，仍然这样的“明亮”。
此外，苏东坡有一种历史观，他把自己放在整个大历史背景之中，古今中外多少历史人物和你一起担负了盛衰兴亡的悲慨，所以个人的小我的计较无需太多。这也是他扩大的原因之一。他在《念奴娇》（大江东去）中把自己和周瑜做了对比，借古人的酒杯来浇自己的块垒。周瑜，这么大的人物，还是大江东去，浪淘尽，千古风流人物啊。于是乎就更通达，更超脱。
想着，读史吧，在下学期的书单里面应该加一些历史的书籍。
二、天才，常常比一般人走得快
和柳永一样遭遇，东坡在当时也不背世人所称赞，叶先生主要讲的是夏敬观对东坡词的批评。夏以为苏东坡的词，最好的一类应该是多幽咽怨断之音的，而不是他那些豪放激荡的词，甚至李清照也这样认为，词应该是曲折幽微的美，那些豪杰的壮志，好浩然之气应该放在一边。东坡的词多幽微的如春花散空的《八声甘州.寄参廖子》 ，叶先生把这首词和《定风波》对比，得出认识苏东坡不要只看他写写的那些豪放的词，你要看他天风海涛之曲和幽咽怨断之音两种风格相糅合的作品。
个人很喜欢苏东坡的《定风波》这首词：“谁怕？一衰烟雨任平生”。如古人所说的“泰山崩于前而色不变”，“何妨啸迎且徐行”。
三、春去也，飞红万点愁如海
秦少游和苏东坡，欧阳修是三个很好的朋友，同朝为官有一起写诗，但欧阳修和苏东坡的诗有点相似，都是遣玩的性质，秦少游的诗，却是那种最柔软最幽微的一种感受，一种很敏锐的感觉，没有什么寄托，也不必有什么理想纯粹感觉。
但这样的风格，只是他早期的词。打后期他经历政治挫伤以后，他的词还寄托的身世。前面一类的词如《减字木兰花》中“遇见回肠断尽金炉小篆香” ，再如《浣溪沙》中“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。后一类的诗，如《千秋岁》“春去也，飞红万点愁如海”。再如《踏莎行》，诗里充满了悲哀，叶先生说秦少游从悲哀里开拓出去的一种意境，是他独特的成就。
正因为是这样的性格，所以在东坡欧阳修三人中，尽管他岁数最小，可是死得却最早。
有一个小疑问：叶先生在书中说文法和韵律的不同，同样的诗词，从文法的角度是这样读的，儿童韵律的角度呢，又是另外的读法，所以在朗读的时候应该用韵律去读，要注意韵律节奏。这样不就是为了韵律而诵读了吗，这样的诵读法，会不会对古诗本意产生误解呢？
