写在之前的：每周一部电影，一本书或者一篇文章。这就是高小贱的日常。

    这周是新年第一周，小的时候总是盼望着元旦啊，春节啊这样的节日，不是因为节日有多么的让人愉悦的氛围，而是可以给自己一个理由从新开始。我是个喜新厌旧的人，尤为体现在待不住这个特点上。在一个地方呆的久了就不在喜欢它。上大学之前，独自一人在仙云缭绕的北京待过一段时间，起初很是新奇，觉得这里样样都比家乡好，呆了三个月，也就腻烦了；后来上大学去长清，十一年热炕头考出来的大学，山清水秀的校区，喜欢，呆了三个月，也就腻烦了；走来走去，竟然觉得家乡更亲切，回家三天，也就腻烦了。高小贱的日常是喜新厌旧的，愚不可及的，渴望新生的做梦。

    闲不住的原因是是因为我太闲了，人一闲下来就容易归于自然，自然的本能欲望会提升。吃，这种欲望就变得很重要似的。昨晚上在床上玩手机，脑瓜热，分别用百度搜索了美国汉堡文化，汉堡王品牌，赛百味品牌，甜不辣等等等一系类跟吃有关的名词，要是问我为什么想搜，也没有，可能就是为了给自己答疑吧。

    本周的五花肉周计划定义为“吃货周”。这次观影《深夜食堂》并且阅读汪曾祺先生的文章《五味》，在放假的初期阶段，“吃货”属性会伴随我一道两周，然后我就会嫌弃自己胖，然后，吃货周就基本结束了，想想选的还挺应景的。

           艺术创作用脑更用心

              ——由电影《深夜食堂》的创作诚意谈“IP热”

  如果日本也有所谓IP概念的话，《深夜食堂》恐怕是一个IP了，在我看来这部影片的创作初衷恐怕是商业行为更多一点，于是就不能以学院派的眼光去看待和要求它。但是，这个但是很重要，我觉得《深夜食堂》做的要比国内很多所谓的“IP剧”的诚意要多。当然不是说《深夜食堂》做的多么的好，只是在咱们国家的投资商们赚钱想疯了，消费娱乐市场吗。

“三段式”的故事方式

    说白了就是深夜食堂做线索，讲述三个不同的故事罢了。用三到不同的深夜食堂的菜肴为它们依次命名，其实可能在导演看来，菜肴似乎很重要，什么“咖喱饭”啊“山药拌饭”啊“那不勒斯卷心面”啊，因为从卖点和市场的角度来说是必要的。但是从故事角度看，这仨菜叫“炖白菜”“煮萝卜”似乎也对故事没有什么太大的影响，故事的精彩才是真正的精彩。《深夜食堂》的三个故事虽然不出彩但是很完整，很生活。就这一点，秒杀国内好多网络大电影。三段故事让我记住了三位不同的女性角色，也是深夜食堂的食客：吃“那不勒斯卷心面”的川岛玉子，一边被人认为是视财如命，一遍为别人提供着经济上的救济；吃“山药拌饭”的栗山美只留，长的好看哇（吼吼）；吃“咖喱饭”的山田明美，做志愿者帮助着别人同时也在帮助自己。人物很丰满，就这一点，又要秒杀国内大多数的网络大电影了。

“细水长流”式的电影风格

    电影并不着急把故事讲清楚，除了对故事自信的原因之外，恐怕和日本电影的风格有着很大的关系。很多的日本电影追求一种“意境美”。就是说那种细水长流的感觉，空镜啊长镜头啊是这类“意境美”实现的。这种半节奏的电影风格让我很能接受，因为似乎有的人的做人哲学就是“不争”有的话不用说，大家都会明白，所以何必一定说出来呢。这样留白让我会感受到电影中的情感缓慢的流淌出来，像流水一样的柔和。

    好像黄磊马苏也拍了40集的《深夜食堂》，还没看过，但是期待值并没有那么高，等有时间去看看。最后是来自愤青的结论：“IP现在热，观众的脑子会让它凉下来”。

          儿时崇拜的作家之一

         ——借《五味》聊起我心中的汪曾祺先生

    在小学还是初中的课本读物上第一次看到汪曾祺先生的《受戒》，那时候就觉得汪曾祺先生故事写的真好，那是还算是个小孩，觉得就能看到汪曾祺先生小说里的撑着船的女孩，那是不知道爱情，但是女孩和男孩之间的那种懵懂，是我在汪曾祺先生小说里看到的，同样也是我向往的。可能是那时大人的爱情看不懂，或者说是无法感同身受，但是撑船的女孩子说：

     “别出家，以后我嫁你做老婆。”

     男孩沉默一会点了点头。

    这能就是那时我认为的爱情吧。

    今天借着吃货周的安排，读了汪曾祺先生的《五味》。虽然我觉得不如《受戒》写的精彩，但是依然是质朴的生活气息。最后一句的“甚矣，中国人口味之杂也，敢说堪为世界之冠。”也是颇有趣味。虽然草草写过了对于汪曾祺先生走过之处的千川百味，但是山西的醋，和最后的臭豆腐恐怕是汪曾祺先生最想写过的了。《五味》不是饱含深意的哲学文章，也没有什么要提升的思想，我觉得就是一篇记录或则生活趣味十足的随笔了。

ps:吃货是常态，怎么可能两周就结束了呢。