导演和演员这份工作实在存在其特殊性。别人只能经历一段人生，他们却可以体验许多个人生。
好在我读书，也可以在闲暇时看看不同的人生。
黑泽明无疑是个及幸运的人。小学时代遇到了立川老师那样杰出的老师，中学时代有小原老师和岩松老师。
在幼年时没有被磨平独立的个性，始终充满创造力和对自我的信任。
跨入电影行业，又有山本嘉次郎的悉心指导与培养。
高山仰止，吾师之恩。
幸运的是我从小也一直算是个乖孩子，没什么大能耐也不至于被人诋毁。
读过之后，却难免回想小学时总是坐在后排被老师贴上“调皮捣蛋”标签的同学们，他们那时也会很失望很伤心吗？他们现在怎么样了？
任何人的成功都是厚积薄发的过程。落语、讲谈、音曲、浪花节，这些为民众喜闻乐见的曲艺，对黑泽明后来的电影创作起到了难以估量的作用。
青年时贪婪地往脑子里灌输美术、文学、戏剧、音乐以及其他艺术知识，好像已预见到自己将来就是要走内容涵盖上述各项的电影这条路。
也多亏了小哥哥的指导和鼓励，只可惜好人不长寿，英年早逝这类人这类事实在令人叹惋。
小时候一直以为导演只需要坐在小板凳上，拿个大喇叭指挥指挥现场就够了。然而原来写剧本、搞剪辑、处理摄影现场、电影中的声音处理等等等等都是一个导演的必修课。
在一步步从山底像山顶攀登的过程中，黑泽明与生俱来的坚持自我、顽固任性合而为一，就成了异乎寻常的执着。
植草评价说他是天生的强者，是和悔恨、绝望、屈辱等无缘的人，而自己是天生的弱者，一直生活在泪河里，在痛心、呻吟、痛苦之中生活。然而，这样的观察是肤浅的。
黑泽明为了抵抗人的苦恼，戴上一副强者的面具；而植草却为了沉溺于人的苦恼，戴上了一副弱者的面具。事实不过如此。但这只是表面的不同，就本质来说，所有人都是弱者。
黑泽明既不是特别强的人，也不是得天独厚的有特殊才能的人。他说自己是个不愿示弱于人，不愿输给别人，因而不懈努力的人。
仅此而已。
在面临公司一次次的罢工，好不容易磨合的团队分崩离析，二战后国际形势和电影界内部与外部的压力时，他也只能硬挺着以顽强的姿态重新更好的走下去。
遗憾的是没有看过黑泽天皇的作品。但是作为奥斯卡历史上第一个获得终身成就奖的亚洲电影人，其作品必然有反应时代、人性与社会现状，从而与观众产生共鸣。在艺术的领域进行着自己无言的抗争，黑泽明抑不孤独。
《姿三四郎》7.5
《我对青春无悔》7.4
《静夜之决斗》7.6
《美好的星期天》7.7
《野良犬》8.2
《泥醉天使》8.1
《罗生门》8.7
作者在书中提到的《罗生门》之前的作品在难以伺候的豆瓣网友中的评分。还有黑泽明后期的作品不胜枚举。但是作者在自传中说，人总是会自我修饰，让作品来表现自己吧！
把膝盖送给黑泽明！
