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省流摘要：
1 本片作者极度不推荐 打分 -10分，属于上了平台都不要浪费时间去看的电影
2 详细叙述了剧情和演员的稀烂
3 烦请导演叫兽易小星滚出娱乐圈
前言
如果不是一小时电动按摩的时间不到，我真想在三十分钟的时候走出电影院。
我是真的没想到，在今天还能看到如此剧情稀烂的电影。整部片子充斥的低级无聊恶俗的笑点，尴尬的能让人抠出三室一厅。还好那天我去看电视的时候吃得不多，否则真的能当场全吐出来。
叙述
昨天晚上闲来无事，便想着出门看一场电影吧，谁叫我家离万达近呢？（隐形装逼最为致命）正好之前有一个同事跟我说最近上映的《人生路不熟》据说是本年度最好的国产喜剧片了（现在我和这个同事的关系-10）。于是便想着，既然大家都说好，那指定错不了。
买电影票的时候我心里就咯噔了一下，因为看到导演居然是叫兽易小星。说起来我也算是互联网的老人了，在08年工作开始后，基本互联网上的梗和段子我都没有错过。而当年叫兽拍的《万万没想到》我也第一时间跟进了。
但和其他极个别同事觉得《万万没想到》有趣不同，我自己是着实对这部连续短剧喜欢不起来。因为里面的笑点实在太无聊太低级以及太尴尬了。即使是放在无聊的业余时间我都觉得在这部短剧上花时间很多余。
当然，也不是其他所有人都喜欢《万万没想到》的。我还非常清楚地记得我一个同事对于《万万没想到》的评价：“就是一些屎尿屁”。嗯，对，我一直觉得这个评价很到位。
而叫兽易小星此后在很多综艺中的现身我也偶有观看。可能真的算是气场不合，我实在不喜欢叫兽平时在屏幕上的人设。总给我一种尴尬到犯贱的感觉。很不舒服。
所以在买电影票的时候，当我看到导演居然是易小星时，心里就犯起了嘀咕：“这......不会是一部烂片吧。”但毕竟有同事推荐光环的加持，而且（注意这个而且，这个是我被坑得最恶心的一个点），我在犹豫着要不要下单的时候，瞥了一眼当时猫眼购票网上对此片的评分。9.4分！这个评分真的可以说是给了我一颗定心丸，总想着如此高的评分电影一定错不了（看完电影后我朋友圈的第一句话就是，“这辈子我再信猫眼评分我就是狗”）。于是果断下单，心想能在周末闲暇的时光里看上一部喜剧电影也是非常不错的事。
而接下来才是我真的万万没想到的事—— 我竟然要忍受100分钟非人的精神折磨。
看完整部剧我可以说是剧情细碎，情节东拼西凑，四位主角基本都在尬演，而整部剧的包袱更是让人作呕的低级无聊。以至于我甚至无聊到把手机的电量从80%刷到了40%。更让我作呕的是居然在电影的最后强行煽情，我真的是看吐了。
我只能说，我在上一次看完中国版的《忠犬八公》后还感慨，中国现在的电影制作水平已经到了一个较高的层次了。而在看完了《人生路不熟》后，我觉得我彻底打脸了。可以说这一巴掌不仅是狠狠地抽在了我的脸上，更是抽在了中国电影人身上。这让以后的中国喜剧电影都立不起来，大家更不敢花上一张电影票的钱去电影院看了。
那下面就进入到我对这部电影的一些评价和吐槽吧
没有足够铺陈毫无逻辑的爱情以及莫名其妙的坚定
首先《人生路不熟》作为一部爱情加亲情轻喜剧，其模式和主要剧情基调基本参考美国2000年出品的喜剧电影《拜见岳父大人》，在这个大的框架里做一些中国化本土化的改造。
而既然是一部弱势女婿和强势老丈人之间的冲突剧情，那么肯定会牵扯到是爱情与亲情之间的冲突。因为中间男主与女主的爱情，和女主与父亲之间的亲情就是一个纠缠的矛盾点。
而爱情一定是故事的起点。如果没有男女主之间的爱情，也根本无法引申出整个故事。同时还有一个要求，即男女主之间的爱情一定要是坚定勇敢，情比金坚的。因为如果不满足这一点，是无法支持两个年轻人在经历了一系列挫折，尤其是家长的反对中还能坚持走到一起的。
但很遗憾地说，本剧的爱情可以说是历来所有类似电影中铺陈最烂的。仅仅只是在电影的开头非常简单地引入了一段“美救英雄”式的两人相遇的场景，然后就发生了此至死不渝的爱情了。对于这个设定我只能说过于生硬，就是非常硬性地强加给观众一个设定，即女主非常地喜欢我们这个男主，且这辈子即使和自己的父母翻脸也要非男主不嫁这样的一个前提。对于这样的剧情安排我只能说编剧的水平太过有限了，并不高明。给观众的代入感很弱，同时也不能引起共鸣。
而更让我觉得编剧能力弱的点是因为，即使我们接受了这样的一个设定。但是在之后男主的一系列表现，我们既不知道也看不出为什么女主就看上男主了。因为编剧并不是把男主描写成一个好心办坏事的倒霉蛋，而是把男主刻画成一个彻头彻尾低能弱智甚至呆蠢的怂蛋。对于这样的人设，我们根本无法理解女主是如何喜欢上这个男主的。加上男主的演员（范丞丞）长相又那么的普通，极度的路人，更是让人无法理解这个设定了。
所以，既没有很好的感情铺陈，又在后面对人物的刻画中充满了低级的段落展现，使得整部戏的爱情线显得非常生硬和刻意。我只能用毫无逻辑且莫名其妙来形容。
低能到近乎弱智的男主是全剧的最大败笔
本剧和美剧《拜见岳父大人》相似的是，本剧的主线冲突是得不到老丈人认可的准女婿拼命想讨好老丈人，以及在中间因为用力过猛而各种出糗的故事。但又和美剧《拜见岳父大人》所不同的是，本剧的男主出糗不能说是天灾，只能说是人祸。归根到底只能说是男主自己太蠢了，能把人蠢死的程度。
我想这应该是本剧编剧最大的一个败笔。
我们在写这样冲突故事的时候，往往要避开事情归因到人本身上面，而要归因到运气真的很差，老天爷真的不帮忙上面。因为自己主观做错事，和客观外因影响做错事给人的感知是完全不一样的。回到剧中的男主人设上，我们就应该把更多视角放到男主好心办坏事，而这个坏事一定是客观因素影响导致的。
但本剧的编剧虽然这样做了，可是做的却不多，可以说非常不到位。
我举几个例子来说，比如第一个去求婚的时候能把最重要的求婚礼物丢单位这件事情，我们真的不能说这件事是客观因素导致的。即使编剧在这一段剧情上强行加入了一个前提因素，即刻薄经理对男主肆意压榨，逼迫他在本不该工作的时间内要完成工作。但我依然想说，能去求婚的时候把最重要的求婚礼物丢单位这件事，还是太过奇葩了。
这事往小了说是男主天真单纯，还是小伙子，所以冒冒失失的。往大了说你不就是压根没把女主放心上吗？做事也太不靠谱了。
所以真心不怪老丈人评价他“连两张火车票都弄不明白”。试想一下，如果是我女儿找来这样一个冒冒失失的小伙子做我女婿，我也一定是很不放心的。
第二个例子是号称美食达人做饭小能手的男主，连一条鱼都搞不定，居然还把别人价值百万的房车给弄到河里的桥段。
纵观全剧，男主对于女主唯一的优势除了是真爱以外，就是烧饭真的是一把好手。可是让人万万没有想到，一直以烧饭见长的男主，居然连一条鱼都搞不定。在这里可能有小伙伴要喷我了，因为电影里一笔带过了一个剧情，即贾主任对男主准老丈人嘚瑟，说他的鱼都是活蹦乱跳的。但我依然觉得这不是理由。难道一条鲜活的鱼就活该搞不定吗？尤其是对一个做饭高手而言。
其次在房车处理上，男主蠢笨地表现如同一头脑前叶被切除的猪。当厨房着火了之后，一点办法都没有，就任由火这样持续地烧着。最后还一错再错地把贾主任几百万的房车开到了河里。
回到上面一句话，对于这个桥段的铺设，我只能对编剧说一句很无语。
因为这个桥段丝毫没有展现出男主任何的优势，只展现出了男主的蠢笨。其程度已经不能像之前用冒失这个词来形容了，只能用愚蠢这个词来形容。
而且在男主将对方房车开到河里之后，也没有展现出男主勇于承担责任的一面，反而是畏畏缩缩退在后面躲避责任。这样的刻画，更显得男主的自私与怂弱。
同时，这个设定和男主一直以来坚定的信念，即“对的就是对的”这句话有非常大的冲突和反差。我不禁想问，为什么男主有的时候爆发一下就要喊出“对的就是对的”这句口号，而面临着赔偿别人几百万损失的时候就不坚持自己的口号和信念了？那么这一个贯穿全剧的口号是不是也太弱太双标了呢？
所以我真的要批评一句，这部剧的编剧实在是太弱了，其编剧的能力还不如一个才研究电影几年的局外人。
第三个例子是男主山庄喝酒的例子。这个例子和上面一段很像，并没有展现出男主应有的担当和责任，只是一味地展现出男主低能弱智，媚于人情世故的一面。
如果男主自己真的不喝酒，那么烦请坚持自己的原因。可是男主又一次地抛弃了自己“对的就是对的”这一原则，选择了和情敌一较高下。
而后面当男主把别人的山庄弄得一塌糊涂后，男主再一次的双标，选择性地放弃自己的原则。一句话也不说，一点责任不承担，就这样选择的逃避。
这样的桥段设定，除了低级肤浅的纯搞笑以外，丝毫看不出有任何的情节作用。反而更加凸显了男主的低级弱智与懦弱。
所以在这一系列失败的人设剧情铺垫后，我是真的看不出也看不懂，这样的一个男主是如何得到女主以及女主妈妈如此的垂青的。在观影的时候，坐在我身旁的有一对情侣。那个姑娘看到男主银幕上的表现后，就对她对象说：“你看，这个男的做事太冒失，太丢三落四了”。是的，我想所有人看完电影的剧情后，都不会主动同情这个男主，只是会认为这些过错基本80%要男主自己来承担。因此我更认为这种剧情的铺垫，对于编剧来说，简直就是耻辱加灾难。每一次都想设计情节给男主洗白，但设计得非常潦草，反而越洗越黑。能写出这样剧本的编剧，可以退出电影圈了。而使用这样剧本的导演，更是烦请自己找地方了此余生，不要再出来祸害观众了。
过于标签化人设以及和人设不相符合的行为设定
在电影里，有两个主角的人设可以说是非常的标签化。其中一个是弱势女婿，职业设定为程序员。围绕着这个职业设定以及通常大众对于此职业的性格认知，将男主设定为老实却聪明，专一且热心的一个人物。另外一个标签化的人物是强势老丈人，职业设定为司机。围绕着这个职业设定将老丈人定义为粗俗却顾家，社会但仗义的人物。可以说这两个人物的设定，都充分地展现出影视剧中经常使用的标签化。
诚然，我是不反对标签化对于电影角色塑造的应用的。因为通过标签化（大众刻板印象）能很快地代入角色，使得角色的性格不突兀，不新奇，不另类。也能在无需更多篇幅展现主角性格的情况下更快地推进剧情。这些都是标签化带来的好处。
但是对于这部剧我却想说，实在是过于标签化，同时在人物的行为设定中又都和这个标签所不相符。
其中最明显的就是男主程序员的标签设定，可能也由于我自己本身就是程序员，所以对于这样的设定尤为敏感。在我看来男主的人设不仅是集了以往大家对于程序员刻板印象的大成，而且更加变本加厉显得尤为的蠢顿和呆怂（参考上面一段我就不再继续赘述了）。
但我却又看到好几个和这个人设想矛盾的点。
例如职场代码大牛和性格脾气的矛盾，这个点表现在编剧把男主的人设设定为代码大牛上。并且通过其同事的衬托来展现出男主在代码上出类拔萃的能力。
但我想说可能编剧对于程序员这个行业真的不了解。
就我所认知的所有代码大牛，无论其社不社恐，性格脾气古不古怪，但他们都有两个特点。第一个，脾气都非常的大，非常地自信。其实这个和其他任意行业的技术类牛人是类似的，因为真有才华所以恃才傲物，加上技术类人才本身对于人情世故就有所偏差。因此往往技术类牛人都是非常地难相处，以及极度的自信。
所以在电影中，怎么可能男主作为一个技术大牛被一个无能低级的上司呼来喝去的呢？我想编剧和导演真的是没有用心去观察过真正程序员的工作生活。在真实的互联网职场环境中，即使类似男主这样的代码大牛要向更高业务型领导汇报，但也从来不会低声下气的，而且往往是领导反过来要哄着这些大牛才行（因为技术类人才往往情商不高却又心气很傲）。根本不会出现像电影中这样设定的场景。除非男主的技术能力一般化，并不出彩才会这样。
好了，第一点我们不过多讨论，我们就认为是导演没有深入了解肤浅地写一个标签化人设而已。但我想说技术类人才的第二个特点也和男主非常的不相似。即技术类人才，尤其是牛人有一个非常明显的特点—— 心思缜密逻辑能力强。而在电影中，男主做事毫无条理丢三落四冒冒失失。就这样一个人设的男主，你怎么可能让我相信他是技术牛人呢？如果这样的家伙在我公司写代码，我真怕他写出来的都是BUG。可能还要专门雇一个人给他做Code Review（代码检查）才敢让他提交代码。
以上这段可能很多读者会说，这是因为我自身是程序员，所以带着专业的眼光看电影，其他的观众未必会有这样的认知。
我承认大概是这样。
但是编剧在随后的剧情中出现的人设以及和人设不相符合的行为则依旧令人发指。
例如我之前已经提到了多次行为和男主自己的座右铭“对的就是对的”相冲突是一类，其次还比如在一开始男主作为一个“聪明的”“敢仗义执言”的人设，竟然对于拖欠两个月工资还恶性加班这件事熟视无睹，忍气吞声。
我一直不明白男主自己所坚定的“对的就是对的”这样的行为准则是在什么时候才掏出来用的。是否它有类似游戏大招的设定需要一个冷却时间？当冷却时间没有到的时候就可以一直忍着不发作，只有到冷却时间充分了才可以爆发？
又或者男主的价值观设定和西方的价值观设定一样，处处彰显着双标。在对自己有利的时候就掏出来大放厥词，“对的就是对的”。而当对自己不利需要承担后果，尤其是面对着经济利益损失的时候又默默地将价值观收回。反正只要不赔钱，不处罚，不承担法律后果，对不对的似乎也不是那么重要。
在这样人物设定往来失衡，不能弊一以贯之的情况下，是怎么能写好这个故事的？是怎么能给观众留下深刻的艺术形象的。最后充其量也就是低级肤浅的娱乐和充满“屎尿屁”的笑点。
所以我还是想说，人物设定太不走心也太前后不对应了，这部剧从编剧到导演真的烦请好好的退出娱乐圈，不要再回来祸害观众了，也不要再给中国正在崛起的电影制造业摸黑了。
135%的纯花瓶女主和其仿如弱智般的人物设定
这部剧的女主设定实在太弱了，真的太弱了。即使这部戏是以弱势女婿和强势老丈人为主要冲突矛盾的戏，但是女主的人设剧情也太单薄了。只有在全剧开头的地方有一段高光特色，即女主以美救英雄的方式帅气出场，随后紧接着便是以极快的镜头交代男女主之间爱情的发展，顺便给观众强行加上了女主非男主不嫁的这个设定。再往后面茫茫长的剧情中，女主就基本上变成了一个工具人，无论发生了什么事，都是挽着妈妈胳膊一副惊讶但无法评价的表情，好像什么都和她有关，但什么都又和她无关的样子。
这样的设定我真的只能说很无脑。既然这部戏是准女婿和老丈人之间的矛盾冲突戏，那么作为中间夹心人的女主应该是要给更多的戏份。因为只有夹心人的戏份多，才能衬托出冲突的无奈以及矛盾的无解的。而导演宁愿把戏加到男主和痴呆上司的矛盾冲突上，也不愿意给女主多一些戏份来展现这段关系的微妙与曲折。我只能说无脑低级弱智得令人发指。
而在剧情的最后，也可能是全剧唯一一处能表现出女主情感立体和矛盾冲突的剧情台词，即女主对着她爸说一句：“爸，其实我从来不怕你，我只是尊重你”。但这一句本来很能突然人物关系和强化情感节奏的台词，却在说出来的时候着实把我尴尬坏了。因为纵观整部剧，也没有看到她父亲乔杉有一丝一毫对她不好，凶她吼她的地方。所以十分无厘头的不知道她为什么会突然冒出这么一句话来。而这也恰恰就是这部片子之前伏笔的硬伤。本来能在一次又一次的家庭冲突中，能很好地展开父女以及家庭的故事，但导演却只把胶片都投入到了无聊低级的单纯搞笑当中了，完全忽略了父女之间本该具有的矛盾冲突。所以在我看来，乔杉饰演的父亲虽然有很多小毛病，比如粗俗，比如拜金。但却可以说是一位纯纯的好父亲，甚至还有一点耙耳朵。但就这样一位挺好的父亲却被女儿突然顶了一句“爸，其实我从来不怕你，我只是尊重你”，真的是莫名其妙。思来想去我终于在电影最后找到了答案。合着这是要硬造冲突，为了女儿的离家出走做铺垫，可以在最后和开头父女走散做呼应。得，我服。我算是彻底服了这篇编剧脑血栓式的编剧逻辑以及导演无下限“屎尿屁”式的剧本要求。真丑陋。
总之，这部剧算是把女主完全设定为一个135%的纯花瓶或工具人。只是在她一定需要出场的时候出来捧哏一下，捧完了又继续缩回去当一个小透明乖乖女。因此观众根本无法从电影中了解到分毫女主的性格，工作，爱好，脾气等等，只能从细枝末节的小设定中去揣测女主的一些人物性格设定。可以说是把女主的戏份压缩到了极点。当然也可以理解，在一部有着众多大咖和有力捧男主的电影中，肯定是无法给女主太多的人物展开空间的。但又不得不说，这样的设定实在是太简陋，太单薄了。使得故事非常地不具体。
反复摇摆的人物关系凸显出父母的三观不正
我该怎么评价这部电影中的老丈人和丈母娘的人设呢？好人？仗义？还是富有感情？嗯......如果要我准确地说一个词，我只能说是三观不正。
作为喜剧，或者《人生路不熟》这种爆米花式无厘头轻喜剧。将人物的适当的小人物化是必要的，因为只有适当的丑化或者小人物化一些角色才能展现出喜剧的效果，否则如果角色一个个都是老干部那种风格便幽默不起来。
但本剧似乎将主角的丑化得过于低俗了，甚至觉得格调都有些低了。本剧的一个核心冲突是弱势女婿和强势老丈人之间的冲突，而冲突原来的设定是老丈人嫌弃准女婿做事没脑子，不着调，不靠谱。如果按照这样的设定继续推进，在一次又一次准女婿好心办坏事的情节里，老丈人终于发现这个准女婿心地善良，对人热情等等好的方面。如果再加上准女婿的一些隐藏技能展现出来的高光时刻以及女主一家在剧情推进上的情感冲突，那么这样一部剧即使不能算是上乘，起码也是标标准准的科班作品，是能够打及格以上分的。
而这部剧却在推进的过程中，逐渐偏离了一开始人关系冲突的设定，渐渐演变成了老丈人对准女婿嫌贫爱富，嫌其平庸的冲突中了。那么这个设定就变了味了。因为好心办坏事以及认为做事不靠谱尚且可以说是一种不了解产生的认识误会，但嫌贫爱富就涉嫌到价值观甚至道德水平的冲突矛盾中了。那么这一转变，立马就把整个剧的走向和格调都带跑偏了。特别是老丈人在后面剧情中一系列贪恋钱财的嘴脸更显得其自身道德水准的低劣。
千万不要小看这样设定的转变，因为这种转变其实就是把整个故事的立意都转变了。把一个本身可以聚焦在家庭情感冲突的欢乐喜剧，变成了格调低下的“屎尿屁”系列。剧中无论是老丈人展现出一副小人嫌贫爱富的丑陋嘴脸，还是丈母娘那种逃避责任，不愿赔偿别人损失的无耻行为，都使得观众对这一家人的道德水平产生了巨大的疑惑。而其故事本身和赖以推进的中心思想也不禁就动摇了（如果对方一家人都算人品比较低下的，那男主还要一味地融入这个家庭到底算什么呢），其实可以算是一种彻底的编剧失败。
我想可能我们受90年代香港无厘头喜剧电影的影响太深，总是觉得喜剧中的角色一定都要有一些低贱的嘴脸。但很遗憾的是，乔杉不是吴孟达，这个剧本中的老丈人人设也远远比山吴孟达塑造的那些人物鲜活。我们却只抓住了其形没有抓住其本。未能学到香港喜剧电影中的小人物那种小事上糊涂，大事上清楚的设定。更没有学会如何把握剧情走向在适当的时候展现出人物情感的真性情，从而打动观众。我们只学到了一味地低贱化角色形象，让喜剧桥段变成一幕幕无聊低级的“屎尿屁”，处处让人厌恶与嫌弃。
同时，本剧还有一个编剧的瑕疵就是人物关系中的反复横跳。其最突出的一点就是老丈人这个角色是分裂的。因为他一会对这个女婿恶心反胃讨厌得要死，一会又紧紧地把他带到身边跟他分享人生的大道理。这忽左忽右忽好忽坏的人物设定我根本看不懂。
在这样一个喜剧冲突中，你要么是从头到尾看不上，但是在一次次女婿愚蠢却善良的举动中看到他的闪光点从而发生转变。你要么是内心喜欢但表面高傲地摆架子，最后经历患难后的见真情。无论这两种设定走哪一个，我觉得都是合理的。
可是在这部电影中，却发现电影中老丈人这两种设定兼而有之。一会恨不得在外人面前把自己这个准女婿一脚踢开，一会又拉着他的手好像认定了这个姑爷一样的传授人生经验，时时刻刻都在这两种设定间反复横跳，令人摸不着头脑。
再看看电影中老母亲的人设，应该是平时不争不抢但关键时刻拿主意，同时爱老公爱女儿有大智慧（补齐丈夫的小粗鲁）的幕后大女主人设。而剧中为了和老丈人拉开认知差距，老母亲算是坚定地站在傻女婿这一方的角色。从设定上能看出，大概是一见面就认可了傻女婿人品不错值得托付这样的。可很遗憾的是，这部剧并没有给马丽太多的发挥空间，这老母亲在电影中几乎也只比女主好一点点，是一个大号捧哏而已。完全不能把本该发挥出来的嬉笑怒骂和稀泥的角色设定和作用发挥出来，也丝毫增加不了情感的冲突和情绪的强度。
所以，无论是这部剧把主要角色过分丑化，甚至显得道德低劣。还是在人物关系设定上反复横跳摇摆不定。都可以说这是本剧编剧的极大失败，也是我给它不及格点的一个关键。
毫无逻辑的旅行显得极为违和
这部剧的设定是准女婿第一次见老丈人，但仔细想来为什么去老丈人家上门会变成了陪着老丈人一家人送货了？这让我很不能理解。尤其是在中国这样一个以家文化为核心的国家里，第一次上门无论是男女哪一方，都是非常认真也谨慎的。怎么会这么随随便便地就拖着准女婿到处跑？这也太离谱了吧。即使女主一家人设定是卡车司机，但也不能用这样的方式来见准女婿啊，多不合适呀。
再看这条旅行选择的路线，第一站便是洗浴中心。我真的不理解这样设计是有什么巧妙的，难道编剧和导演是要致敬乔杉吗？因为不会有哪个正常的家庭第一次见面就拽着准女婿进澡堂子吧，多低级和违和啊。
而后续的路线中，我始终也没有弄清楚这一趟旅途是怎么来了。是陪着送货，还是跟着回家。看得七荤八素的。尤其是被安排了两段莫名其妙的剧情，贾主任房车被烧和大闹山庄的段落，更是不知道和这一趟旅途和中心思想有什么意义。只觉得是单纯物料低级的纯（蠢）搞笑罢了。
而最后也出现了我最不理解的一幕，即在剧情的一开始，男主要送给女主的求婚礼物就丢在公司了，而后来他们这一路基本在路上，落脚的也是旅店。我始终没闹明白后来这个包裹是怎么能如果精准地投放到旅店的（后来有一段我实在看不下去，边看边刷手机解闷，可能也确实错过了关键剧情）。这如果是投放到女主家里我尚能理解，单位同事能准确地发到旅店还能在准确的时间同时送达我着实是纳闷地。这既不合逻辑又不合常理，也不知道是怎么样的一种设定，反正处处让人看得跳戏和维和。
总之，我不明白为什么会安排这一趟旅途作为主剧情的，而就算要安排这样的剧情，也烦请编剧好好写，好好构思，将前因后果合缝严实了，不要处处让人觉得维和跳戏好不好。
东拉西扯没有前后关系的无聊剧情太多，处处显得低级
这部剧里几大块冲突剧情我都不满意，尤其不满意的是贾主任房车进水和常远山庄摆谱的这两段戏。我在里面处理低级无聊恶趣味的笑点以外，看不到任何和主线有关联冲突的事情。反而在两段中各自拉低了老丈人和丈母人的人品水平—— 一个把别人房车弄到河里转身就跑，另一个看到有钱邻居就掉头哈腰丑态尽显 —— 以及再一次地展现出来男主的极度弱智。除了这两个作用外，我根本不知道为什么要设定这两段剧情。
喜剧，哪怕是无厘头，也要契合着故事的主线走。例如周星驰的电影，不管里面的剧情多夸张，但都是和主线有关的，每一个出场人物都是有意义的。田雨和常远的出现根本不能将这部剧的情节补充得更完整，没有他们也丝毫不影响这部剧的推进。我们不能说在最后田雨再出场了一次就认为这样的设定牛逼，也不觉得常远被拆穿了装富豪的假身份就很有趣。我更多的是觉得低级无聊无趣。
真的希望写这样喜剧电影的编剧走点心吧，你要是不会写喜剧可以不要写，你要是不会写无厘头可以不要写。请不要写出这样的“屎尿屁”来恶心我们。还有导演易小星，你本来就是一坨“屎尿屁”了，还请滚远一点，不要再把中国的大荧幕弄臭了好不好。
很无聊的前后呼应和强行煽情
这部电影中我觉得最无聊（也可能是导演最自以为牛逼）的设定便是前后呼应。在电影的一开场，我完全看不懂为什么男主要闪回自己三岁的记忆，说什么一切要从自己三岁说起。因为说了半天也没看出来说了个啥。因为并没有解释为什么老丈人不看不上他这件事，只是说了自己被欺负这件事。毫无逻辑。
而在电影的最后才知道，原来三岁的时候男主就见过老丈人和女主，还是老丈人和女主帮了他，并且说了那句影响男主一生的至理名言，“对的就是对的。”
看到这，我真要拍手对导演说，“哇哦，你好厉害哦！”（其实内心真的觉得无趣加恶心）。这种呼应我只觉得无趣和低级。
一个好的呼应或者伏笔，就是前有因，因推出果，再循环出归因。可是男主一开始的闪回，并没有留下太多的伏笔，也没有给观众留下深刻的印象，更不能支撑起后续剧情的走向。即使最后地再扣题会有点意思，但也仅仅是有点意思，并没有很厉害也没有很牛逼。甚至最后不出现这个前后呼应我都觉得无所谓。因为整部剧太烂的，中间过程中也看不出男主哪一点体现了“对的就是对的”这件事，更多是左右摇摆的双标人设。而老丈人也没有表现出应有的人设，也更多是左右摇摆的小人。所以这样的扣题还不如别扣，更简单一点。
而强行煽情则是本剧另一个让人厌恶的致命弱点了。我现在写这篇影评的时候距离观影已经过去了整整一周，我甚至已经有些想不起来在哪些地方出现了让我感动的煽情戏了。只记得好像在卡车司机集体喊打油耗子的时候突然煽情了一把，好像很振奋人心。但之前的剧情太单薄了，首先自始至终油耗子偷油都不是主题，而是在剧情的后半段才出现的桥段。为这个桥段所铺陈的也非常少，并不能很好的体现出司机和油耗子之间深刻的矛盾。所以在最后的情感冲突中就显得带入的不自然，即观众知道这件事，但能共情的非常少。如果能在之前的篇幅中加入更多油耗子恶意欺负卡车司机的剧情，那么最后的情感冲突就会好很多，也共情的更多。可惜编剧宁愿把篇幅交给两段毫无关系的剧情上，也不愿意在主线上加入更多的情节。令人看不懂。
穿插了太多无关的剧情以至于主线迷失
纵观整部戏，我能列举出来的冲突大概有，弱智男主和强势老丈人之间的冲突，老丈人和嘚瑟老贾之间的冲突，假扮富豪邻居常远的冲突，油耗子和卡车司机的冲突，父女之间情感碰撞的冲突，以及打工人和卑鄙领导的冲突。
多，真多，真的非常多。
多到每一个都抓不住重点，每一个都设定不好，每一个都拍了一个半吊子，最后也不知道演的到底是什么。
总之还是那句话，基本上这部剧的编剧是不会写剧本的，而这部剧的导演更是低级弱智的“屎尿屁”级别的导演。
说完剧情，下面点评一下电影中的各位演员吧
范丞丞没有演技长相普通的路人演员1分
这是我第一次看范丞丞演戏，但着实把我恶心坏了。
虽然我这样说很可能要被范丞丞的粉丝喷死，但很抱歉的是，看电影中我真的不认识范丞丞，只是一直在想从拿找了这么一个路人相的演员来做男主角的，也太长得太普通了。而且演技也非常的蹩脚，感觉完全不能入戏。
在电影中，范丞丞和乔杉的对手戏很多，可是范丞丞明显是接不住乔杉的戏的。两个人在电影里完全摩擦不出火花。而范丞丞的表演只能说非常的浮于表面，没有深度，也无法深刻地塑造形象。
我看完电影后只是感慨资本的力量太强大了，有人在圈子里牵线搭桥也真的太重要了。在竞争如此激励的国内影视圈里，以范丞丞这样的条件还能拿到一线的剧本真的只能感慨，上面有人真好。这可以说是多少年轻演员梦寐以求的机会呀，却让给了范丞丞这样要啥没啥的路人演员来浪费。
最近我也刚看了另一部流量明星主演的电影《长空之王》。这也是我第一次认识王一博。但和范丞丞相比，王一博无论是在气质上，还是在电影里人物的塑造上，都明显要高出好几个层次。起码让人感觉是有灵性的，以后是可以继续在演员深度上发展的。
而国内很多年轻一代的演员中也不乏有潜力的翘楚，比如易烊千玺，比如刘昊然。他们在演技上都有不错的发挥。虽然有些电影中发挥有失误，也有局限在自己美型的特质中。但能看得出起码他们表演是有潜力可以挖的。尤其是易烊千玺，确实几部剧表现得张力都不错。可惜在范丞丞身上却看不到这一股灵气。
如果非要说范丞丞在这部剧中有什么表演突出的地方，那我只能说是很卖力。确实能看出很卖力。甚至卖力地显得蠢顿。
最后我想说，如果不能在表演上有所顿悟的话，当资源耗尽后，恐怕在今后演戏这条路上也走不长远。
差不多就是这样，给1分。
乔杉全剧唯一的亮点和支撑起整部剧的门面3.5分
这部剧重点就是蠢女婿和强势岳父之间的故事，而作为双男主之一的乔杉，可以说是全剧所有演员中发挥最好，也是唯一一个可以打高分的演员了。
我在看范丞丞和乔杉演对手戏的时候总是无比尴尬，因为这两个演员的表演完全不在一个层次上，总给人一种十分不搭的违和感。就好像一杯毫无营养却只包装漂亮的快捷饮料和一顿有些层次的东北炖菜加烧烤搅和在一起，十分难受。
而乔杉这几年无疑演技是进步了，再也不是跟着大鹏进洗脚城的胖子了，而且有些岁月沉淀能表演中人生悲苦层次的中年演员了。我想演员有时候还是需要一些年纪和悟性的。有些演员一辈子演不出层次感，永远只能浮于外在表面。就比如黄圣依，黄奕这样的女演员，只能演一些时髦靓丽的角色，深层次的人生悲苦和时间感悟便演不出。很痛苦。看这样的女演员演戏也很痛苦。而乔杉在自己单飞后，经过了好几部戏的磨炼，明显自信心和表演的功力都长进了。对于喜剧的把握也渐渐地有了自己独特的风格和脉络。因此表演起来明显能从容和游刃有余，也不给人感觉违和与浮躁。当然，也不得不说，剧中开卡车司机这个老丈人角色也很适合乔杉。没有什么大本事或过高的文化知识，社会基层劳动人民的设定，以及多少带一些社会气和江湖气，性格上大男子主义加惧内好父亲，爱财爱虚荣又重感情重义气人设，等等这些，也都可以算是为乔杉量身打造的。所以乔杉发挥得好也自然有其角色贴合本身的原因。
但不管怎么说，乔杉算是我在这部戏中唯一一个觉得表演得还不错的演员，我甚至愿意给他打一点高分。
但唯一遗憾的是，乔杉距离能当吸引观众的台柱子或喜剧招牌还差了不少意思。相比沈腾，黄渤这样国内一线重量级男明星而言，乔杉还有很远的路要继续努力。
总之，点赞，不错，加油，祝好。
马丽演技毫无突破不顾形象恶心观众的混子女演员1分
求求你不要再出来混了，回去减肥吧马丽！
我在之前《哥，你好》的影评中就吐槽过，马丽现在对自己的要求太不严格了。作为一个演员，怎么能将自己的形象放任到如此地步还好意思出来拍戏给观众看的。求求你毕竟是一个演员啊！能注意一点自己的形象照顾一下观众的眼睛嘛！？
其次马丽太混了，尤其是这几年，真的太混了。在电影里丝毫看不出马丽有一点点表演的进步，几乎永远都是曾经的套路，演什么还是马丽她自己。
太混了，真的太混了。
自从《夏洛特烦恼》火了之后，我认为马丽的演技就已经停止了。之后的所有电影，几乎都在不断地不断地重复着雷同的人设。这样的人设都把观众看吐了。
我走进电影院的时候，听到有隔壁的观众对话说，“这部剧里有马丽，应该不会太差吧。”我只想说呵呵，现在有马丽也不一定是什么好电影。
也真心求求你不要继续砸自己的招牌了好不好，混子女演员？
张婧仪毫无存在感的花瓶女演员，出来演戏还不如放一张海报0.1分
大花瓶，纯花瓶，135%的花瓶。
毫无演技毫无情感毫无层次，还是那句话，放一张海报都比她演得得好。
我始终相信，漂亮的女演员一茬又一茬的出来，但能站在影视界长青的很少。
我本来对张婧仪的评价还会稍许客气些，但很巧最近看了《漫长的季节》这部神剧。对比剧中两位有灵气的女演员——饰演沈墨的李庚希和饰演殷红的王艺荻，张婧仪真的太弱了，弱到不能看。李庚希和王艺荻的演技多好啊！同样是超年轻小花，但却把剧中的人物演活了。沈墨的单纯善良干净孤独与痛苦，李庚希表演得淋漓尽致。殷红的风尘虚荣嫉妒与人性黑暗的纠结，王艺荻演得层次分明。而这部电影中的张婧仪呢？除了眼睛大以外一无是处。
我相信如果她继续这么演的话，不出10年，这个女演员将不复存在了。
毕竟好看的花朵是层出不穷的，而美丽的花期永远只是短暂的。
田雨0分
和马丽一样混子第二，演什么都像是《夏洛特烦恼》里面那个老师。毫无突破和创新。
你们开心麻花的人就混吧，无所谓，反正正在时代的浪头上。
能多赚点钱也确实是好的。
常远0分
不评价，终极混子，根本不想看的演员。
在《温暖的抱抱》后，这辈子应该不会再有主角命了，演配角估计也不过如此了。
不多评价。
最后说一下导演吧
易小星一辈子的“屎尿屁”，烦请自觉退出娱乐圈 -100分
我对易小星的评价真的很差。如果说之前很多篇幅我都在说本片的编剧如何如何不行的话，那根本差的地方还在易小星。因为他这样的导演完全没有艺术鉴赏能力来挑选出好的剧本和好的情节，拍什么都是低级的屎尿屁。
我在别人的影评中看到对易小星的评价是“这辈子喜剧天赋不过如此了”，我真的是非常地赞同。像易小星这样只配拍十八流网剧的垃圾导演，是怎么有脸拍摄大荧幕作品的？他对喜剧的理解肤浅到只能靠卖丑来搞笑。
我们对比一下最近的神剧《漫长的季节》。这明明不是一部喜剧，但却能在剧情中把喜剧的特质表现得那么自然，那么淋漓尽致。我只想对着辛爽导演说一句，“请收下我的膝盖！！！”。太厉害了，太牛逼了。
而易小星？就是一坨屎！人家辛爽导演能把悲剧拍成喜剧，在看喜剧的同时又自然地让观众流下泪来。而易小星呢？算了，妈的，我不想提了。
除了剧本我们再看镜头和配乐。镜头不多说了，毫无亮点也没有什么牛逼的运镜。只能说极其的普通和平庸。配乐呢？我们对比一下我之前评价的电影《忠犬八公》。在《忠犬八公》中徐昂导演可以说把配乐配音发挥到了极致，连任何一个细微的小细节都不肯放过。处处充满了灵气与诚意。而易小星呢？算了，不提了，垃圾。
总之，我在上一篇影评《忠犬八公》中还感慨，中国整体的电影制作水平提高了。接着这才几天就打脸了。我着实没想到易小星这样的货色还能出现在我们中国的大荧幕上。真的求求你滚回去拍你不入流的网剧吧，不要再祸害大荧幕了。
尾声
最后我想说，《人生路不熟》算是我今年来看的几部恶心喜剧电影中，较为恶心的一部了。想起来也感慨，这几年看的恶心喜剧片多数都能看到麻花团队的身影。除了之前的《独行月球》以外，我真的算是对开心麻花这个团队彻底失望了。
中国的喜剧在被周星驰影响了20年后，似乎有一些要找到自己新的喜剧形式和喜剧套路了。但很遗憾本来能给观众带来更高质量和更高层次的开心麻花团队，却紧握着影视圈的头部资源，制作出一部又一部毫无新意毫无突破的圈钱电影。真的太让人失望了。
而《人生路不熟》又是一部继《这个杀手不太冷静》和《哥，你好》之后的失败作品。
可以说即使免费放到影视平台上，我都不会看的一部电影。
以上就是我对《人生路不熟》的全部影评，谢谢！
