回乡数日，见闻处多有趣味，琐碎不堪成文，唯杂记之。
（一）
从大沙地地铁站出来，走不多时，就看到马路边铸着一排石头，每块石头上都刻着两个大字，另有小字标注。我凑前一看，其中一块石头，大字“公正”，小字“不偏不倚，公道在心”；旁边一块，则大字“自由”，小字“海阔天空，任我驰骋”。
一眼扫过，不由得要轻笑一声，立石者大约并不知何谓“公正”，何谓“自由”。
依我浅见，不如改成“开放透明，公道在行”，以及“群己分界，各得其所”。所谓公正，不是一种被告知的公正，而是一种被看到的公正。所谓自由，其快感来源，不在于个体的无所拘束，而在于群力的接受限制。自由呀，不是一个能直接显现的集合，而是一个排除他物之后，还能剩下的补集。
（二）
从广州回家的高铁票早已售罄，连客运站的大巴车票，也岌岌可危，于是有私人公司，在站外某处加开车辆，另外售票，仍然颇为抢手。
辗转到坐车地点，是个有些荒凉的地方。一地的人，一地的行李，而车门紧闭。嘈杂声起，皆是乡音，日高人困，都纷纷躲到车影里。
过一时有个年轻人拿着登记本过来，大家知道是工作人员来了，各自躁动起来。那小哥略仰着头，眼神凝肃，大步刺到跟前，挥着手，叫道：“走开走开——”他将车边的人驱走，推开车舷上的行李舱，一手一个将行李顺进舱里。然后打开车门，大家鱼贯而入。
上车一看，因是加开的车辆，与平时不同，车上并无厕所。恰巧我正有些泉涌之意，而开车时间尚早，于是问那小哥：“这边洗手间怎么走？”小哥抬头看我，眼中竟有些怒意：“随便找个地方不就行了！”他显得非常着急，似乎觉得我怎么会在这个时候还在想上厕所的问题。
我又问：“这车是一点开吗？”这次他并不看我：“哪儿还用到一点，人满了赶紧走。那边巷子里拐进去，随便找个地方去！”说话之间，大约在怪我存心耽误时间。
我四顾周围，也有人在车上找寻厕所，但大家没说什么。这位小哥，在这群急于回家的人中，目前地位最高，因为这车，我们爱坐不坐，反正也没别的车了。
在商品紧俏的时候还要求店员服务态度良好，我真是太过份了。脑中忽尔回想起一些黝黑的面孔，那是在云南山间日日盘旋的中巴司机们，不知道他们回家了没有。
（三）
午后无聊，在电视上看了一出京剧《望江亭》。演得最好的无疑是丑角杨衙内，特别是夜坐江亭，忽起邪念的那个小劲儿，以及一点点喝醉的渐进过程，最是有趣。先是被“渔妇”撩得兴致大起，还赋歪诗一首，大喝了一通，进而起淫心、说杀意，趁着酒劲儿把一肚子的心思都跟一个初次见面的陌生人吐白干净，最后是一杯杯灌下去，每下去一杯，说出的台词越简短，越模糊，到最后“地……地……”就此仰面卧倒，就这个“醉”字，演得层次分明，完全把女主角谭记儿的光环压得分毫不剩，这出戏的高潮精彩之处，全在于此。
相比之下，男女主角就黯淡得很了。一个丧妻，一个新寡，一见面就相亲，互赞才貌双全，然后就奔潭州结婚去了，留给我反应的时间几乎为零。
然而，这段相亲戏码，比之关汉卿的杂剧原著，要正派多了。原著里根本不像相亲，倒像潘金莲与西门庆，半推半就成了事，而庵里的老尼，言语猛浪，简直与王婆无异。原著里说是“才貌双全”，其实根本没有“才”什么事，不过是各自长得好看罢了。京剧里则重新设计，先是老尼以卓文君新寡再嫁为喻，劝谭记儿不要出家，埋下伏笔。后来女主为了含蓄地表达心意，口占一绝给男主角白士中：
愿把春情寄落花，
随风冉冉到天涯。
君能识破凤兮句，
去妇当归卖酒家。
既照应卓文君的典故（见《史记·司马相如列传》），又四字藏头“愿随君去”，构思的确巧妙；而白士中的回复也用了同样的方法：
当垆卓女艳如花，
不负琴心走天涯。
负却今朝花底约，
卿须怜我尚无家。
同样典故，藏头为“当不负卿”，有趣有趣。
如此一来，“才貌双全”，就说得过去了。原著的关汉卿，是个诙谐浪荡的人，故有那样的风格，而京剧改编者能出此巧思，想必是个端雅的人才。
