生活在繁华大都市的异乡人，看似光鲜靓丽，鹏程万里，实则背负着鲜为人知的心酸和坎坷，影片中来自甘肃的同乡人新民和耀婷就是这群人中的代表。他们之间的爱情除了最初结缘于网络，偶然相识于线下的戏剧巧合外，并没有多少浪漫唯美和风花雪月般的套路，相互利用，各取所需，不过是一场为了生存苟活于现实的的相互吸引，真实得令人咋舌，但随着剧情的深入，耀婷因身患重病被公司开除，陷入生活的绝境中万念俱灰之时，与新民的真情实意才在此中抽丝剥茧显山露水：新民陪打着输液瓶的耀婷去吃大排档，耀婷撑着病重的身体给新民送饭，为了筹措医药费最终累倒在工地上以及全片最经典那个桥段：耀婷重新将贴身玉佩送给了新民......虽没有一句腻歪的甜言蜜语，甚至连表白都没有，但弥漫着的最真心的情愫，却无不令人动容。这不禁让我想到白居易《琵琶行》中所描述的“同是天涯沦落人”的歌女。
该片导演李睿珺，代表作《家在水草丰茂的地方》，不少观众有所耳闻，知道这位导演很注重细节尤其是情感的呈现和表达，在现实题材当中，情感与现实总是格格不入，由此派生出的矛盾成为李睿珺最钟爱的创作题材，《路过未来》亦是如此。透过中青两代人在时代的浪潮中生存和发展的点点滴滴的概况，透过聚焦于小人物为理想而奋斗却却被残酷现实折腾的遍体鳞伤的一系列“小事”，除了男女主人公上演的苦难和温暖的悲剧叙事之外，还有各次要人物的间或出场：渴望早日买房与家人团聚的、希望将喜欢的人将疾病治好的、想要变美而痴迷于整容的、想结束异地分居而早日在一起的等等桥段，如一场底层社会的“清明上河图”，将底层普通民众的日常和欲望直截了当地呈现在观众的面前，令人唏嘘、感慨、回味无穷。
唯有爱，才是未来。虽然苦难和不幸让人遍体鳞伤，但于此中所流露出的人性的温暖，成了促使我们微笑面对一切苦难的最弥足珍贵的力量。
但这部电影也不是没有问题的，其最大的问题正是在对底层各色人等（也就是次要人物）太过冗长的展现，如果从电影结构和叙事手法来说，难免会显得冗长和拖沓，且与主题无太多关联的支线会造成整体结构叙事框架的混乱，也容易给观众带来频频出戏的困扰。由于这部电影并不像张暖沂导演所拍摄的《青春祭》那般完全散文式的表现手法，所以虽然令人眼前一亮，但却并未创造太大惊喜。这是该片的遗憾之处。
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