先生走了，乡愁还在！一湾浅浅的海峡，依旧深深的阻隔着两岸人民的正常往来。说真的，余老的作品一生中我没怎么读，仅仅一首短短的《乡愁》而已！但是，够了，因这诗歌，我牢牢的记住了一位诗人，一位海峡对岸的，血管里流动着灼热的中华民族血液的爱国者。
这首诗，从结构上，全诗分四节：第一节，表达了小时候异地生活对母亲的思念；邮票，是此节的情感载体，小小的，膨胀着强烈的念想，因为那个时代通讯落后，情感交流只能依靠书信往来。第二节，表达了成家之后异地工作或生活，对妻子的无尽思念；船票，是本节的情感载体，衬托出距离之远，窄窄的，装不下思念的迫切。第三节，表达了对母亲的悼念；坟墓，是这节的情感载体，矮矮的，透射出阴阳相隔的苍凉，与诗人孤单失落的情怀。第四节，表达了诗人的爱不仅限于小我，还深怀着一个大中国的统一；海峡，是当前节的情感载体，浅浅的，但却深深的将两岸人民阻隔。这是诗人的无奈，也是两岸十几亿同胞的无奈！
这首诗，格式上使用了比喻、排比、对偶等写作手法。邮票、船票、坟墓、海峡，不但是每个小节的情感载体，也分别是“乡愁”在每个小节的喻体。作者把情感寄托在这些对象上，自小家常拉至大国家政治，从台湾离岛游移至中国大陆，于情感空间与地理空间上，作了一个大跨度的逾越，给人以气势磅礴之感！同时，全诗四个小节：每一小节由时间、主题、思念主体、思念客体自第1行至第4行依序排列，句式、行数、字数均一一对应，每节3至4行末字都以“头”字押韵，每小节使用“这“”那”或“里”“外”，牵引着读者的思维，从这个情感空间跳跃至那个情感空间，结构铺设的甚是条理、对仗也非常工整，让人读起来朗朗上口，富有节奏之感。可见，余老受古体律诗的影响不轻。
先生走了，乡愁还在！这愁，不但是其生前家国之愁，之于他的身后，也是两岸十多亿中国同胞的愁！
