余荫山房

广东四大名园，论名字，我喜欢清晖园和余荫山房。

古人以清晖代表父母深恩，源出“谁言寸草心，报得三春晖”；余荫大意是说得先人福泽，心存感激，二者均可归于孝思，颇有同工异曲之妙。不过，余荫二字还可作别解，园主邬彬自撰一联，可当注解：余地三弓红雨足，荫天一角绿云深。一箭距离为百步，三弓之长犹言小也。园林集建筑、山水、花木一体，花木重要程度甚于建筑，建筑少还可称园，花木少，只好名居名苑了。下联意思是不言其明。

余荫山房位处番禺市郊南村，未通公车，交通十分不便，可以想象清末这一带定是郊野之地，草木横生，人迹稀少，既远且偏，又有南山在前，曰山房不亦适乎？可见余荫山房四字不是信手沾来，更不是文人的纯文字寄思，是意境合一，兼而得之，名符其实，且带点谦恭的意味，总的说来犹胜清晖之名。

黄山归来不看山，九寨归来不看水；赞赏过北京皇家园林，陶醉在江南私家园林，看其他园林便再无新奇与新意。更何况余荫山房只是园中的麻雀，五脏虽全，但弹丸之地无疑米上雕花，难有大作为。深柳堂、卧瓢庐、临池别馆、玲珑水榭，堂馆庐榭共同构成山房的主体，地方有限只能环列水际，一眼到底，一清二楚；少回旋曲折之妙，欠参差错落之态，总觉得少了一点余韵。现在加建了潜居邬公祠，面积扩大不少，但园祠有别，不能合二为一。更可恨者，弃正门不用，在北另建牌坊大门，外表变得气派，却颠倒了入园次序，甚觉别扭。邬彬那幅嵌名联，本挂在正门入口外，是进园必见，现在倒成了挂在后巷，游人遍寻不获，点睛之作顿成了蛇足，可叹。

整体看，余荫山房诸多不足，细微处，亦见其妙。园以池为中心，池上架桥，本无奇处，然而浣红跨绿桥，前后有廊，廊内有栏（美人靠），桥上有亭，廊桥亭巧妙合为一体。游人可行、可坐、可游、可观；鱼戏荷间，蝉唱柳上，水纹云锦，上下如画。确实颇有特色，难怪成了余荫山房的标致。岭南园林在规模上无法比美北京或江南，先天还有一样更是望尘莫及。岭南气候温和，四季如春，有不凋之花，常绿之草，却是冬无白雪，尤其是广州附近，别说无雪，就是深秋红叶也不多见，春夏秋冬，其实只有春夏秋，少了冬景。气候如此，非人力可为，奈何。

如果，我说在余荫山房，不但可以欣赏红叶满院的深秋景致，还可以看到白雪皑皑的冬景，你会相信么？卧瓢庐是供客人小憩息的地方，堂前是排格子窗，又叫满洲窗，镌嵌着蓝白相间的玻璃片，非常漂亮。楼台水榭，红花绿叶尽收眼底，美丽仍是岭南常见的景致，若贴近蓝色玻璃片往外看，咦？你是不是不敢相信自己的眼睛？满院绿叶尽变成红叶，火红一片，何减北国秋韵。若从二片重叠的蓝色玻璃片往外，哗，窗外却是一望弥白，残雪在枝，假山、瓦面、小径也覆盖着一层薄薄雪，雪光晃眼，好一幅小雪初晴之景。红叶与白雪，对南国暖地来说，有着难以言说的吸引力，谁料匠心妙手，能点铁成金，游人至此无不留连忘返、啧啧称奇。整个余荫山房，我最喜欢就是这个四季窗。

玲珑水榭，东边种桂，气蒸朝阳，以助其香；南面植梅，可闭北窗御寒却开南窗赏花；北面养兰，兰性喜阴怕风，须有古木高护；水中最宜莫过莲，水边最宜莫过柳，榭在池东，西岸插柳---明显经过精心布局，不可谓不妙，妙在顺其物性，尊其自然，和卧瓢庐人力胜天工，于无中生有，可谓二绝。

深柳堂藏三十多幅楠木雕嵌，出自各位名家之手的扇面小幅，美伦美奂，让人目不暇接，以刘墉的书法手迹最为珍贵；书画、雕工、甚至是纹理（木纹）无不可观。堂前古藤棚亦是一景，介绍说是爆竹花，开红色小花，花时满棚如火，“余地三弓红雨足”，红雨便是指落花满地的美景。可惜不是花时，无缘得见，但见古藤苍劲，盘曲如龙，显然是老宅旧物，让人悠悠有百年之思---后看到图片，却发现花色近似橙黄色，不知是导游说错，还时当初是红色，现变成橙黄色。

瑜园是邬氏后人增建，自成一格，又叫小姐楼，顾名思义，当是邬氏小姐居住的地方，闺房设在二楼。真是无巧不成书，刚上楼忽下起微雨，而楼上恰有一座听雨轩，“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼……想佳人妆楼偶望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。”虽然望不见流水，但不妨想象。却不知哪位工作人员在楼上晒衣，颇煞风景。怅然下楼。

山水没有题词亦会失色，楼台没有对联，肯定更加无光。余荫山房对联颇多，亦可一记。就合我意是深柳堂前一联：“鸿爪为谁忙，忍抛故里园林，春花几度秋花几度。蜗居容我寄，愿集名流笠屐，旧雨同来今雨同来。”邬彬只当了四年京官就致仕，不知是因官场失意还是一心归隐，观其将授官圣旨雕成大匾，挂在堂上，似乎又颇热衷功名。朋友倒不在多，若没有，书画文字亦难免寂寞。临池别馆的也不错，更见闲情逸心：“好作风月主人，邀来池畔鸥盟，领略诗情画意；莫放光阴过客，唤起花间蝶梦，商量红瘦绿肥。”这样的生活，谁不喜欢，只是难矣。

天雨人稀，小园独徘徊。

2009-5-2