静心地翻阅古代文学史，喔！有些诗词，看似简单，悠悠岁月过后，可能需要很久很久才能读懂。
第六编 辽金元文学
元杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。
主要特点：
1、由“四折一楔子”构成；
2、一折里用同一宫调的一套曲子；
3、楔子的篇幅较短，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；
4、在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其它角色都不唱，只用旁白。
《西厢记》的艺术成就：
（一）．《西厢记》在体制上的突破
1、突破了元杂剧一本四折的体制，采用五本二十一折的长篇巨制，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本。
2、打破了元杂剧由一人主唱的通例，采用了由末、旦轮流主唱的方式。
（二）．《西厢记》的人物塑造艺术
王实甫的《西厢记》善于塑造性格鲜明的人物形象，是其获得艺术上成功的重要因素，这主要体现在对张生、莺莺和红娘的性格刻画上。
1．张生：一介书生，但却能不顾门第的悬殊，十分勇敢地追求相国小姐，一见到意中美人就把功名抛置脑后，执迷不悟，把一场自由恋爱搞得轰轰烈烈。
2．崔莺莺，是个性格复杂的人物。出身名门，可她风情和作派却不象淑女。一方面对于男女自由恋爱有一种本能的渴望，希望有人爱自己，自己也去爱别人，她对张生的爱是很主动、大胆的，敢于突破禁区。另一方面，作为名门的小姐，她又得时时顾及自己的身份，有时显得心口不一、优柔寡断，需要红娘从旁助一臂之力。
3．红娘，是剧中最光彩的人物。虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣。富有正义感，为张、崔的自由恋爱穿针引线。在两人的婚事遭到老夫人反对时，她挺身而出，指责老夫人背义忘恩，又巧妙地将老夫人制服。她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。
关汉卿《窦娥冤》中窦娥的品格与反抗精神：
关汉卿的《窦娥冤》是元杂剧中最著名的悲剧作品。剧本反映的内容和人物遭遇，是以元代贪官污吏徇徇私枉法、制造冤假错案的社会现实为根据的，属于社会公案剧。
1、这是一出描写好人蒙冤受难的苦情戏。剧中的窦娥具有安分守己、逆来顺受和事事为他人着想的善良品格。如窦娥在严刑拷打之下仍不屈服，当听到要拷打婆婆时，才屈招投毒一事是自己所为。宁愿让自己受冤也不愿看婆婆遭受皮肉之苦。
2、剧中的窦娥同时也具有刚烈的性格和强烈的反抗精神。如“叱天骂地”之举蕴含着强烈的反抗精神，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。“三桩誓愿”的应验，表明天地也为其冤情所感动。最后窦娥的冤魂化作复仇的鬼魂出场，也是其刚烈性格的表现。
第七编 明代文学
《三国演义》的思想倾向：
1、《三国演义》继承宋代以来以蜀汉为正统的看法，表现出强烈的“尊刘贬曹”的倾向。
2、《三国演义》始终以“文”作为描写和衡量人物的重要标准。
《三国演义》的艺术成就：
1、“七实三虚”的艺术构思。
2、完整宏伟的艺术结构。
3、成功出色的战争描写。
4、独具神采的人物塑造。
5、平易浅近的语言。
《水浒传》的文学成就：
1、塑造了许多栩栩如生、神态各异的草莽英雄形象。
2、单线纵向进行的情节结构。
3、继承和发展了“说话”艺术的语言风格，能娴熟地运用白话来写景叙事，语言生动、准确、富有表现力。
《西游记》的艺术特色：
1、奇幻色彩
2、幽默诙谐的色彩
3、单线发展的结构形式
4、轻松活泼，明快洗练，富有乐观幽默的趣味的语言风格。
汤显祖是明代成就最高的传奇作家，他的“临川四梦”尤其是《牡丹亭》，代表着明代传奇的最高峰。
邱濬的《五伦全备记》是明初枯燥无味的道学戏剧的发轫之作。
公安派：是万历后期文坛上影响最大的诗文流派，主要代表人物是袁中道、袁宗道、袁宏道三兄弟。因他们是湖北公安人，所以称该派为公安派。公安派受李贽思想尤其是“童心说”的影响，在文学创作上主张“独抒性灵，不拘格套”。
（阅读到这里的时候，脑海里一直在想公安局！跑题了……）
冯惟敏的散曲集为《海浮山堂词稿》。梁辰鱼的散曲集为《江东白苎》。
第八编 清代文学
清初诗人钱谦益、吴伟业、龚鼎孽并称“江左三大家”。
侯方域、魏禧、汪琬被称为“清初三大家”。
方苞对古文理论的贡献：
1、提出“艺术莫难于古文”的观点。
2、提出“义法”说。
《醒世姻缘传》是继《金瓶梅》之后有一部以家庭为描写中心的长篇白话小说。
《聊斋志异》的思想意蕴：
1、歌颂青年男女的真挚爱情。
2、揭露科举考试的腐败和弊端，讽刺考官的昏庸和贪鄙。
3、揭露当时社会政治的黑暗和吏治的腐败。
《红楼梦》的艺术成就：
1、成功塑造了成群的有血有肉的个性化的人物形象。
2、善于处理小说情节，往往能够把日常生活事件写得意味深长。
3、心理描写深入而细腻，尤其是写青年男女那种富于灵性的微妙的心理变化。
4、注重环境描写，以烘托人物性格。
5、具有很强的写实性。
6、浓重的诗化色彩。
《长生殿》被称为千百年来曲中巨擘。
第九编 近代诗词
近代词论卓有成就，有刘熙载的《艺概.词概》、陈廷焯的《白雨斋词话》、况周颐的《蕙风词话》、王国维的《人间词话》等。
近代文体解放中，贡献最大的是梁启超。
近代小说最明显的特点是政治性和娱乐性。
1902年，梁启超在《新小说》创刊号上发表了《论小说与群治关系》，正式提出“小说界革命”，目的在“改良群治”。
1906年，留日学生欧阳予倩、李叔同、陆镜若、任天知等人，借鉴西洋话剧和日本新派剧，在东京组织了我国第一个戏剧团体春柳社。春柳社的成立标志着中国早期话剧的诞生。
