第七章 场景

好的情节必须描述角色的外在、内在生活同时受到干扰。想要描绘并夸大这些干扰元素，就必须依赖场景。场景是建构情节必要的砖块，而情节的扎实程度就靠砖块的强度了。

一 场景是什么？

场景是建构小说的单位。如果你将几个场景串起来，场景之间似乎有所关联，就表示你会写小说了。

令人难忘的场景一定要有新意，还要有些意外和情绪紧张的元素。这种场景中有读者关心的角色，做着读者非看不可的事。

想写出难忘的场景，通常最好的方法就是加强冲突。两个角色彼此对抗，双方都需要极为强烈的理由。

 二 场景的四个和弦

场景能达成四个目标。主要的两个和弦：（1）行动（2）反应。辅助的两个和弦：（1）铺陈（2）深化。

通常这些和弦都一起弹奏。行动和反应往往演奏主旋律，辅助和弦则在背景陪衬。

首先，我们先区别场景和桥段：场景比桥段长，一个场景通常发生在同一地点，发生时间点都是当下。桥段则是场景中更小的单位。

现在让我们仔细分析场景的四个和弦：

行动：角色做事以达成主要目标时，就会产生行动。一个场景中，角色有这个场景内的目标。场景目标种类繁多，只要让主角越发接近整个故事的目标即可。然而场景需要冲突，否则会无聊。

反应：反应场景描写主角碰上（通常不太好的）事情时，他情绪上如何反应。反应往往以小桥段呈现。文学小说有很多反应场景，因为这类小说通常比较注重角色的内心世界。

摆放反应桥段：可以将反应桥段放在行动场景的中间，让读者了解角色的感受。

行动和反应这两个和弦让情节以合理的方式进展。角色做出行动，却因为冲突而受挫，通常距离完成目标又倒退一步，他对当下的形势有所反应，仔细思考后决定下一项行动。

只要掌握好行动和反应的组合，情节就能顺畅地进行。

铺陈：铺陈场景或桥段是为了让随后的场景显得合理。

每本小说都需要一定程度的铺陈。读者必须知道主角是谁，他在做什么，以及做的理由。我们需要看他如何陷入小说中主要的困境。

铺陈场景该怎么写，才不会变成无聊的解释呢？

只要在铺陈场景中丢进一个问题就行了。不必在乎问题大小，也许只是角色感到焦虑，或与人争执，但也可以是必须立即处理的大问题。

铺陈场景仅是辅助和弦，数量应该压到最低，通常这类场景都出现在小说开头。

深化：深化手法对小说的贡献，就像在食物中加入香料。这道辅助和弦通常不会独立成一个场景，而是融入其他场景，加深读者对角色或设定的了解。只要维持手法的新意，依照计划用在情节内，就能煮出完美的故事。

然而就跟香料一样，深化手法也不能用过头，否则会毁了故事的风味。 

三 场景需要的其他元素

要让读者觉得你的场景物超所值，需掌握三个重点：引子、紧张程度、推手。

开头就抓住读者的心

引子负责从头吸引读者注意，将他拉进故事的世界。为了勾起读者的注意，你有几个选择。

1 对话是比较强而有力的引子，以问句开启场景，让读者想知道主角怎么回答。

2 另一种引子则是预告，隐晦地告知读者紧张场景即将到来。

3 另一种最简单的引子是行动。

4 叙述也可以当作引子，不过叙述内容必须发挥双重功效，除了建构地点或角色的样貌，还要创造适当的氛围。

紧抓住读者不放

一旦吸引了读者的注意，就得专注于场景的第二重点：紧张程度。

给场景注入紧张感的方法：冲突。当两名目标不同的角色碰头，自然会产生紧张感。

小说主线情节应该有无限冲突的可能。如果紧张程度不够，就试着把紧张程度推升一级。就连相对平静的场景，也可以将叙述者的想法告诉读者，呈现他的担心或焦虑，创造一些情绪上的紧张感。

如果场景的紧张程度还是不够，那就删除。

让读者读下去

最后，必须用推手替场景作结，促使读者翻到下一页。最好的“继续读推手”就是预告即将发生的灾难。

情感上的危难也可以当作预告。

另一个“继续读推手”则是某种征兆，通常以难以忘怀的画面呈现。

以下是其他可以结束场景的“继续读推手”：

一句神秘的对话；突然揭露的秘密；重大的决定或誓言；公开撼动情节的事件；逆转或意外——让故事急转弯的新消息；尚未解答的问题。

如果场景感觉结束得太赶，你又不确定该怎么办，可以尝试砍掉最后一两段。并非每个场景都需要写到合理的结尾为止，截掉尾巴可以激起兴趣，创造未完的悬念。

四 紧张程度表

情节写作最好的原则是“能用展示的，不要用说明”。不过这不是铁则，有时作者会把说明当成捷径，赶快进入场景的精彩部分。展示的方式能让场景活起来，但一直展示，会使该突出的部分不突出。

那什么时候该展示，什么时候该说明？只要参考“紧张程度表”就知道了。故事中每个场景都有不同的情绪紧张程度，而场景当中的紧张程度也会不断变动，这就是小说自然的情绪起伏。

最紧张的段落是你希望读者情绪最激昂的部分，这些段落不但要安排在正确的位置，还要在整篇故事中鲜明突出。

有了紧张程度表，你可以明确测量这些段落的紧张感。请用0到10评估你写的每个场景，0代表毫不紧张，10是紧张过头。

一般来讲，场景不可以掉到0，也很少会冲到10。几乎所有场景都应该落在这两个极端之间。此外，大部分的场景结构都很自然，从较低的紧张程度开始，逐渐往上攀升。当然也有例外，有时也可从事件正中间开始切入，从这儿开始。另一种手法则是从紧张程度的高点开始，接着掉回低点，再重新爬升。不管如何选择，紧张程度表都能帮你决定要展示还是说明。

紧张程度表的一般模式：场景从1或2开始，逐渐增强到7或8，紧张程度不会太过头，也不会掉到令人昏死的低点。

规则很简单：当你的场景越过中线（5），就进入“展示区”，这时请尽可能用展示的方式吧。当场景低于中线，进入“说明区”，就表示你太偏说明了。这有什么不好？因为如果你写的没错，场景的重心应该是展示区内发生的事。如果并非如此，那应该考虑把这个场景删掉。

利用紧张程度表取得平衡

先决定小说有哪些章节或场景不可或缺。写好这些重大场景，让情节快快进入展示区，并留在紧张程度高的区域内，大约在8到10之间。剩余的过渡场景则较有变化，有些可能平淡自省，在2到5或6之间摆荡，或者隐藏了激烈的内心冲突，对角色来说紧张程度可能达到7或8。

原则很简单：只要一直注意场景的紧张程度，并以此为根据写作，读者就会觉得小说清新又令人难忘。

10：破表了，小心使用。

8、9：转折大场景很适合这个范围。

6、7：冲突、重要的情绪，尖锐的对话，内心煎熬。

5：适合由此开始场景，再慢慢往上推升。

3、4：铺陈场景（短）及其他过渡场景。

1、2：如果从这里开始，请赶快往上爬。

0：想都别想。