因为失，所以孤独
——浅析《失孤》的艺术风格
这个世界有太多世故，亦有太多事故，是故，造就了太多尸骨，太多的失孤。 《失孤》影片从多个角度来表现拐卖儿童这一现实题材，讲述了一个历经沧桑的父亲十年如一日寻找自己被拐的孩子的故事。一方面是父亲寻找儿子15年光阴的春去秋来，一方面是被拐儿童痛苦无奈的生存困境。没有刻意的苦情催泪，却有一种真实的悲怆溢满心头。正如阳光下跳到岸上的鱼，挣扎与否只关乎痛苦的程度，而结局早已注定。故事的结尾亦如开头，虽寻子无果却也保留了人性中至真至纯的一部分和世间尚存的些许温情和希望。
道具展现不可妥协的信念
雷则宽的摩托车，最终在绿色的大地上一往无前，就如生命的长河奔腾不息。摩托车作为重要道具之一，在片中代表的是失去孩子的父亲找寻亲情的希望与依托。骑着摩托车不断行进·询问·探访·历经苦难以获内心的踏实。因为，只有在路上，他才能感觉到自己还是个父亲。
笔记本作为雷则宽出行随身携带的物品，片中以两次特写镜头拍摄，一是记下曾帅给自己修理摩托车的事，二是记下交警的一次悄然慷慨。笔记本上记满了一路走来各好心人的帮助，记下来，一字一句清清楚楚，凸显了雷则宽不喜欢那种把人与人之间的温情变成一种相处的负担，感情债写在本上，才是一种对彼此的尊重。
摩托车上的寻子旗帜从一面到三面，最后回归到自己的那一面，对于一个父亲来说，儿子就是他的旗帜，十五年前丢失的儿子，时光逝去，往事不再，儿子的样貌早已不是孩提时的模样。而这实则是一种亲情的本能驱使，更是某种赎罪心理的必然产物。就如京剧背后的旗帜，象征着不肯妥协的人生信念。
叙事线的相辅相成
开片三条主线依次展开，女贩子拐走天赐事件作为一个背景，继而出现丢失孩子的母亲，第三条线则是雷则宽寻子。失孤的母亲作为雷则宽坚持寻子不放弃一丝希望的对比，凸显了其寻子十五年的坚持，而更为深刻的寓意在于，这位年轻的母亲的存在表面表明当下拐卖人口的事件屡屡发生，第二，她作为曾帅妈妈和雷泽宽爱人的真实写照。就如列夫·托尔斯泰著作《安娜·卡列琳娜》中说道：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。"年轻妈妈经受不住失孤的痛苦跳河那一段的平行蒙太奇的使用，加深了失去的孤独所造成的悲剧色彩，被找到的孩子就此失去了母亲和被爱的权利。
影片主题更多的是人性光辉和世间人情尚存的温暖，“失”只是其中一部分，而“爱”这个主题贯穿影片的始终，片尾用佛教的因果关系说教把整个故事从另外一个角度说完整。“随缘而生，缘尽而散，多行善事，缘聚之时，自能相见”。
