作者：谢枫华
曾经担任《少年周刊JUMP》总编、集英社第三编辑部部长，发掘鸟山明、桂正和、堀井雄二等人的漫画编辑鸟岛和彦接受“电Fami Nico Gamer”网站采访，长文访谈中提到了不少游戏、漫画业界的秘话。我们节选其中和漫画相关的部分内容，在这里刊载。
鸟岛和彦在1976年从庆应义塾大学毕业，求职之时，他为了找到自己的定位，将自己认为比别人强的地方全部列出来，其后逐一消除，最后剩下的自己最大的强项，是书读得比别人多这一点。然而他又自认不适合做作家，这样一来，唯一的选择，就是成为编辑了。
虽然被集英社录取，成为了一名漫画编辑，但鸟岛原本并不喜欢漫画，特别对当时《少年周刊JUMP》上连载的漫画更是深恶痛绝。以至于当他被配属到JUMP编辑部时，前辈要他按照自己认为的人气顺序将漫画排序，他排出的结果，竟和事实完全相反。这令鸟岛大受打击，意识到了自己和购买JUMP的读者之间的距离。
虽然不喜欢漫画，但毕竟自己成了职业编辑，还是必须弥补这一不足。被逼无奈，鸟岛跑到了小学馆的资料室里，读了堆积成山的JUMP以外杂志的漫画，这才发现原来JUMP以外世界上还是有很多有趣的漫画的。于是鸟岛下定决心，要推出自己觉得有趣的作品，用JUMP的调查表把其他漫画全都干掉。
在小学馆爆读的另一个收获，是让鸟岛发现，世上的漫画，有好读的，也有不好读的。漫画的技术，基本上就是为了让作品更加好读。于是鸟岛一一排除那些不好读的，再从好读的漫画中精挑细选，最终选出的，是千叶彻弥（ちばてつや）的《我是铁兵》。
在鸟岛看来，千叶彻弥和手冢治虫并列，是日本漫画史上无可取代的存在。他自己带出来的鸟山明，也只是站在这两位巨人前辈的肩膀上的伟大的加工者。《阿拉蕾》不过是《哆啦A梦》和《铁臂阿童木》的变体，《龙珠》也是《里见八犬传》和《未来少年柯南》的后裔。
如果说手冢治虫的分镜和故事展开是沿着“理论”进行的，那么千叶彻弥就是沿着读者的感情进行的。千叶幼时随父母来到伪满洲国统治下的中国沈阳，在艰难的日子里，为了哄比自己年龄更小的弟弟妹妹们开心，千叶自己画起了连环画，这成为了他日后漫画创作的原点。由于有这样的经历，千叶在创作小孩子容易理解的漫画这一方面，有着出类拔萃的才能。
于是鸟岛把《我是铁兵》第一集全19页反复研读了50遍，分析每一处分镜的用意，终于理解了分镜这一手法的意义，并将自己的理解用到了指导新人中。放眼身边，能够做到这一点的编辑，寥寥无几。其他编辑能说的，只不过是小学生也能做到的“感想”而已；而鸟岛却能给作者提供技术上的指导。
然而要指导作家，并不是那么容易的事。特别是天才级的作家往往作风独特，不好相处。要和这些作家合作，不仅要有识人的慧眼，还必须得把他们的个性调和到大众能够接受却又不泯然众人的程度。
而鸟岛的诀窍，就是“狂轰滥炸”。在短时间内让作家不断地写企画，而他不断地否决，最终作家本人从中察觉到自己真正超越常人的长处所在，这样就可以保证成功了。
鸟岛自己从不侵犯作家的私人领域。虽然很多编辑会参加剧情的创作，但鸟岛认为这是二流编辑的做法，就算能一时走红，也不可能创作出真正的畅销大作。编辑给出的建议，到头来也不会成为作家自己的东西。非得让作家自己从碰壁中学到教训不可。
鸟岛说，作家自己“想画的东西”和“能画的东西”，往往是不同的。作家“想画的东西”，往往只是既存事物的复制品。用鸟山明来举例的话，就是美漫风格的作品。然而放纵作家去画他们想画的作品，是走红不了的。像鸟山明自己想画的东西就很无聊。
而作家“能画的东西”，则是他自身的价值观、甚至可以说是他本身。为了找到这个“能画的东西”，鸟岛和鸟山进行了如同问禅和夫妇交流一样各种各样的对话。在无数次失败之后，鸟山明终于找出了自己能画的、除了自己画不出来的角色，那就是《阿拉蕾》中的则卷千兵卫和阿拉蕾。这两个角色成为了他作品的原点，让他迎来了生涯第一次的成功。
除了指导作家之外，鸟岛的另一功绩，是将很多作品改编成动画，并获得成功。当时的JUMP主编原本对动画化态度非常消极，认为改编成动画后角色的魅力会被削减。因此积极推进动画化的鸟岛当时在编辑部里被人冷眼相待。
但鸟岛认为，JUMP就算卖出300万本，能够影响到的读者，也只相当于3%的收视率。而《阿拉蕾》动画的收视率是36.5%，完全不是一个数量级。因此，没有不大力推进漫画和动画的连携的道理。
然而，《阿拉蕾》动画化后，广告商没有和编辑部联络，就发售了很多影响作品形象的商品。这令鸟岛非常恼火，于是到了《龙珠》动画化的时候，他把商品化的管控权牢牢把握在了手中，未经他批准，不能推出任何商品。为了保证作品的寿命，周边商品推出的步调也要受他控制，不能短期内出太多商品把生命力榨干。而作为交换，JUMP会在杂志上介绍商品。
另外，《龙珠》动画的脚本和人物设定必须得到原作者鸟山明的许可，也是鸟岛开的先河。
由于篇幅限制，访谈的内容我们没有尽数收录。建议有能力的读者阅读原文。
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