Sir今天要说的这部，题材绝对敏感，在绝大多数“保守”国家，一定会被禁。

但它宽广而深厚。

历久更弥新。

它就是——

《窃听风暴》

2007年奥斯卡最佳外语片。

在当年拿下欧洲电影大奖包括但不限于——

德国电影奖7项

法国凯撒奖

英国电影学院奖

欧洲电影奖最佳影片等3项

IMDB8.5，烂番茄新鲜度93%。

几乎赢得一切媒体压倒性赞美。

连一贯高冷的《纽约客》都起立鼓掌：

如果说世上还有什么公理可言，那就是奥斯卡把奖颁给了这部电影。

今年，刚好是《窃听风暴》上映10周年。

10年后再看，更喜欢。

故事发生在1984年的东德。

了解历史的毒友应该知道，这个年份意味着什么。

当时的东德，近似乔治·奥威尔笔下的极权社会。

只不过《1984》里盯着你的是老大哥，东德是成千上万的秘密警察

他们的标语是——

我们无处不在

只要发现有人有对抗组织，或是逃去西德的倾向，立即逮捕，审讯。

《窃听风暴》的主角就是秘密警察中的佼佼者。

他对党忠心耿耿，把不服统治的人，都称之为——我们的敌人。

审起“敌人”来从不手软。

尤其善用冷暴力。

先两天两夜不让睡觉，折磨精神。

再以家人要挟，直击要害。

软硬兼施。

最终崩溃对方全部意志。

哭了

魏斯曼从不认为自己行为不人道。

相反——

忠于党，就是最大光荣。

一次，魏斯曼接到一桩重要任务——

监听东德著名剧作家德莱曼。

找到“污点”，扳倒他。

他很快就找出德莱曼小辫子（还不止一个）——

和一班独立作家学者交往甚密，说的都是不和谐言论。

甚至还偷偷在西德杂志发表异见。

随便一条，都能为他扣上政治犯的帽子。

根据东德刑罚，绝对有办法让这些“爱说闲话”的人下半辈子都闭嘴。

就像《1984》最后被放出来的温斯顿：

灵魂洁白如雪。一切都很好。他战胜了自己。他热爱老大哥。

此时，这部电影最大转折出现了——

负责监听的魏斯曼一次又一次放弃可以逮捕的机会。

一开始，他被德莱曼美丽的女友吸引。

渐渐的，他被德莱曼的生活感染。

被压抑的人性开始复苏。

德莱曼和一位朋友聊天，提到剧作家贝尔托·布莱希特。

他随手从德莱曼家顺走一本布莱希特诗集。

结果——

停不下来。

九月的这一天，洒下蓝色月光。

洋李树下一片静默。

轻拥着，沉默而苍白的恋人。

依偎在我怀中，宛如美丽的梦。

夏夜晴空在我们之上。

一朵云攫住了我的目光。

如此洁白，至高无上。

我再度仰望时，却已不知去向。

不久，德莱曼的朋友因为思想问题被禁止从事艺术，上吊自杀。

德莱曼悲愤之下，弹起了他送给自己的《好人奏鸣曲》。

魏斯曼在监听器旁边，听得流泪。

音乐，诗歌，打开他原本被封闭的人类情感。

还有性。

难忘片中这一段——

德莱曼女友克里斯蒂娜被畜生部长强奸后，回到家。

两个人紧紧地拥抱在一起。

监听器另一端，魏斯曼也模仿他们的姿势，想象自己在拥抱一个人。

回家后，他给自己找了妓女。

发泄后，他对妓女说，能不能多待会。

坦白讲，这句对Sir的震撼，比十万吨炸药更甚。

在那一刻，不论生理和心理，魏斯曼开始像人。

他开始学会分辨是非善恶。

而苏醒的人性，高于一切政治。

当然，并不是所有人都受用这一套。

比如东德博物馆馆长克纳贝，就直接拒绝了导演借场地的需求。

他觉得电影是替秘密警察洗地。

理由是——

德国真的有过辛德勒，但从没有魏斯曼那样良心发现的秘密警察，一个也没有。

果真如此？

说这话的东德博物馆馆长大概不知道，这部片的主创，也曾经历过那个黑暗时代。

导演多纳斯马。

生于1973年的西德，父母是东德来的难民。

从小跟父母穿梭于东西德之间探望亲戚，对白色恐怖下，人人如惊弓之鸟的状态记忆犹新。

道具总监曾被秘密警察关押两年。

拍摄前，坚持去多个博物馆，弄来全套秘密警察使用过设备。

比如片尾那个专用拆信的蒸汽机。

1小时能拆600封信

扮演魏斯曼的德国演员乌尔里希·穆埃，本人就曾被妻子出卖。

关于他私生活记录长达6年，密密麻麻，254页纸。

在听导演讲完剧本，他当即决定，只收20%片酬。

但这些人把伤疤扒开，可不是为了向世界抱怨，哀嚎。

而是要反思，在极权统治下，一个人，如何被体制化。

从1961年到1989年，东德1800万人，有近800万人被秘密警察监视。

超过10万条电话线路被长期监听，甚至公厕里都装有微型摄影机。

但——

比秘密警察更多的是线人。

而线人往往是自己同事，朋友和亲人。

1989年柏林墙一倒，这些秘密档案全部被公开。

朋友翻脸，亲人反目，夫妻离婚。

镜头中，其实早已隐秘指出，极权对人性的扭曲。

冷色调，简单分明的色块。

坚硬的线条，暗示着秩序森严的监狱。

当我们进入到魏斯曼的私人空间时——

甚至出现象征精神变态的鱼眼镜头。

而当他的人性渐渐苏醒。

机位从死板的平移长镜头，变成各种角度的微仰拍。

他终于从国家机器的零件，变为活人。

在导演看来，极权在今天依然存在。

但反抗极权，除了煽动恐惧与愤怒，也许还应该，唤醒人性深处的心智——

很多人都以为，我怕这部电影是希望他们走出电影院的时候，心里想：**主义真可怕；

其实这是次要的。

我更希望的是当人们看完之后，想的是原来人生这么有趣，难以预料。

相比之下，Sir更喜欢这部片的另一个译名——

《别人的生活》。

轰掉高墙，不能仅靠出位的姿态和言论。

过分激进，其实也是某种倒退。

无需惊骇恐慌的风暴。

在对别人生活真实的窥探中，我们足以照见自己的懦弱与善良，生长对自由的向往。

这就是Sir说的，“抓住人性深处那些幽幽颤动的光明与黑暗”的好电影。

这也是，艺术比政治伟大的原因。