诗词中所谓的「回文诗」，是指文字和字数完全相同的两句诗，下句与上句的文字顺序恰好完全相反，如几何学中的「轴对称」，也即我们通常所说的两者成「镜像关系」。
好的回文诗，形式之美必不可少，但更重要的还是诗词内容要有意境，如此方能脱俗。故，此类诗歌，非语言功底和文学素养深厚之人无法驾驭。
下面，我尝试用摄影视角，带大家一起欣赏来大词人苏东坡的一首经典回文诗《菩萨蛮·夏闺怨》，一起来感受诗歌的形式之美、韵律之美和意境之美。
菩萨蛮·夏闺怨
【宋】苏轼
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。
【戴德文简评】
开篇两句，如同摄影中的远景镜头，诗人用一个较宽广的视角为我们交待故事发生的时间、人物和环境。
柳树、庭院、清风、人，首句寥寥数语，便为我们勾勒了几种清新的意象，营造出一种悠闲的氛围。风的一静一动，也为画面带来了一丝生机。
香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
【戴德文简评】
接下来是一帧「中景镜头」，诗人开始将镜头慢慢变焦，将画面慢慢推移至闺中。用一「香」一「薄」点题：
季节：夏天。
人物：闺中佳人。
这帧镜头的奇妙之处在于，诗人惜字如金，大量留白，只着五字，却融嗅觉（香）、视觉（薄）、触觉（凉）三者于一体，令佳人倩影瞬间浮现于眼前。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。
【戴德文简评】
这是一帧长焦镜头的「特写」。
诗人将画面定格于佳人之玉手，借藕与碗的陪衬，突出佳人玉手之红润的视觉焦点。
郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
【戴德文简评】
末两句，诗人开始调度画面，将镜头切换至另一人物：郎。
此时画面开始引入声音，用郎之「笑」反衬佳人之怨，由此再次为「夏闺怨」点题。
「藕」谐「偶」之音，「丝」谐「思」之音，借藕丝之「长」反衬郎的情意之「短」，是为佳人「怨」之所在。
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