我是打心眼里瞧不起吴文英的。作为一个男人，一生没有功名也就罢了，如果能够把腰板挺直点，就算卖点苦力，也不至于穷愁潦倒到“酒债难赊”的地步，晚年落得个“困踬以死”的结局。

吴文英，四明（今浙江鄞县）人，号梦窗。早年家境还是不错的，在苏州“筑荷池小隐之宅”，过着悠闲舒适的生活。他一生也没见过多少大世面，活动范围仅仅局限于江、浙两地。

他没有入过仕，也没有行过伍。政治生涯几近为零。之所以到现在还常常被人提起，是人家留下了许多哀艳动人的词篇------《梦窗词》有三百余首，数量上仅次于辛弃疾。

看来。想要功成名就，扬名立万，不一定有多么显赫的出身，也不一定具备改变世界的气场，剑走偏锋，一招鲜，也能打遍天下无敌手。

重要的是，你一定要有流芳百世的资本，有能够传承下去的媒介。文字，就具有这一超越时空的能力。

尽管吴文英的词被同时代的人讽刺为：“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”后人也不得不佩服他在措词、用典、结构上的刻意求工，以及在古今长调中所表现的杰出成就。

王国维在《人间词话》里，也痛责吴文英：梦窗之词，吾得取其词中一语以评之曰：“映梦窗，凌乱碧。

也难怪，吴文英生活的时代，元正兴，金已末，南宋政权摇摇欲坠。即使他有远大的政治抱负，恐怕也没有多少施展才华的空间。何况，他脾性柔弱，做不到呼风唤雨，甚至掌控不了自己的命运，除了附庸风雅，结交权贵，他似乎没有机会跻身上流社会了。

以词章出入侯门，是当时的风气。吴文英既为词人，自然脱不了俗。

在这些权贵中，他与吴潜交情最好。吴潜任参知政事时，吴文英是他的幕僚。后来吴潜被贾似道所害，吴文英又作词吹捧贾。《梦窗词》里，有四首是写给贾似道的。他这种见利忘义的行径，让他的一生都渺小着。

吴文英像一个高级的乞丐，流寓各地，碌碌依人，与他有词作来往的就有六十多人，涵盖了文人、政客、普通市民，手工业者等。

这也不能全怪他，面对风雨飘摇的时局，吴文英只是一介布衣，既没有摇旗呐喊，左右时局的魄力，更没有扬鞭策马，举刀杀敌的胆识，他能做的，只有能通过手中的笔来写景状物，伤今感昔而已。

况且他的结交，既不为已求富贵，也不为人去钻营，充其量，也就是软骨病发作了。

吴文英早年充当仓台幕僚达十年之久。中年时移居杭州，出入于两浙转运使判官尹焕、吴潜及贾似道等人门下。晚年旅食于宋度宗之生父荣王赵与芮府中，常居绍兴。

他的词思绪跳跃大，需要读者用自己的逻辑和感知去理解。他重视格律，重视声情，讲究修辞，善于用典。这也使得他的词晦涩难懂。但吴词中现实、回忆、梦境错置的手法，又值得传统词的叙述方式去借鉴。

”何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟。“

这首词，是他送别情人的作品，字里行间，充斥着一种女性的优柔之气。他想用柳枝系住情人的裙摆，这种恋恋不舍的感觉，怎么读都觉得不够阳刚。

难怪他的苏姬只跟她生活了两年，便抛下两个年幼的孩子离他而去。以他这样的柔弱脾性，实在撑不起一个家来。至少，不会是一个好丈夫，更成不了一个好父亲。

他们也曾有过美好。“柳暝河桥，莺清台苑，短策频惹春香。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长，剪蜡花壶箭催忙。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。”

他们一见钟情，柳荫下，河堤旁，他们吟词喝酒，漫步绿荫小路，荡舟碧波清塘。剪烛密语，情话绵绵。词韵窄，酒杯长。那里的湖水真清啊，波光映出翠柏的倒影，船棹横斜在平静的水面。

多么静美，多么浪漫。

只是，后来，她离开了他。

“十年一梦凄凉，似西湖燕去，吴馆巢荒。重来万感，依前唤酒银罂。溪雨急，岸花狂，趁残鸦飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？”

苏姬走了，西湖边只剩下他孤零零的一个人，形只影单，旧梦难以重温，只得借酒浇愁。芳草凄凄，人去楼空，落日西下，端起酒杯，眼前空无一人，黄昏里徒增寥落。

他想她。当年荡秋千的那个人去了哪里？秋千上，还留有她纤纤素手抚摩过的香痕。“ 惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。”

那份痴情甚至让我们也为之动容。尽管他对这个离自己而去的苏姬一直念念不忘，还曾带着孩子追到苏州，也没有打动对方，得以破镜重圆。

我在想，他的苏姬，该是多么失望，才决计与他老死不相往来。以他当年的文采，断不至于没人爱的。

他似乎一直活在过去里，不断地追溯记忆。他的词，也是把回忆与现实先解构，再搭建在一起的。虚和实没有严格的界限，化虚为实，化实为虚。“在超逸之中，见沉郁之意。”

居无定所，又失去了爱情。因家贫导致的无奈，只能通过手里的这只笔来感叹了。他的词，或伤戚宋室的衰落式微，或描写山河的凋敝荒凉，把家国之殇与身世之痛融为一体，朦胧中透着静美，忧思中夹杂沧桑，自成一格。

直到，六十岁的时候，他在孤独与绝望中死去，这场悲剧才算落幕。