当一束束灿烂的焰火在白日的天空里绽放，会形成一种什么样的色调？蓝灰色，灰白色，带点微弱的黄色光晕，怎么看怎么都是一种“不自量力”的色彩，在光天化日之下，焰火的光环怎么可能比得上那种肆无忌惮的正能量光色？这犹如一种鸡肋的设置，也是一种以卵击石的笑话。

2014年3月上映的《白日焰火》，在第64届柏林电影节荣获最佳影片大奖与最佳男演员两项大奖，法国更是成了首映票房最高的国家。它似乎打破了悬疑片、警匪片、文艺片的局限，不温不火地链接了各种影片特有的元素，杀人犯罪，法律、政治、爱情、性、出轨、牺牲、控制，隐瞒等等。第一次与之邂逅的是在车站，当我走过车站看到户外广告的那一刻，主角的表情与字体设计深深地吸引了我，怎么是一种感光过度的蓝灰？似乎是有种无情的日光质感，投射在人心底里不安稳的那个痛处中，字体锋利刚硬如刀的质感上附带了几滴刺眼的鲜血，仿佛爱恨情仇要透过一些杀机来串联了。

依然如我一贯喜欢延后多时才看大片的风格，打开这出影片时，不禁觉得气氛沉闷，带点血腥，带点痞气，带点不搭调的高级灰，冷冷的寒冬里一些接洽生硬的霓虹， 怎么是糜烂的打扑克情节，怎么是欲火朝天的离别，怎么会有一连串的碎尸案？不过这些情节倒是有趣得可以，因为这里有很多值得探究的意象，如大家都很明显能看到导演多次特写的冰刀鞋，还有扑克牌，避孕套，烟，煤矿，火车，乱七八糟的碎尸块，还有焰火等。这里不逐一讲述，有比我讲述得更详细的解读，倒是可以参考。在这里，我更多是被“性”这一元素勾起了注意力，我应该不至于目光聚焦低俗话题，虽然这个字给人这种感觉还是很普遍。

为什么说我关注这点？因为"性"它代表了一条天衣无缝的线索，是吸引力，魅力，资本，后续延伸出来的危险，杀机，碎尸案，诱惑，满足感，挫败感，无奈、释放等一系列的人性形态。在电影里，它是白日里最绚烂的焰火，它是黑夜里藏不住的涌动，是人性深处最能体现本能的典型，是男女行为准则的操控者，是刺激杀人动机的导火线……具体一点说就是男主角张自力（廖凡饰演）性欲强烈需求的痛点，是吴志贞（桂纶镁饰演）欲盖弥彰的女性魅力，是梁志军（王学兵饰演）维护作为丈夫职守的权利，是洗衣店老板荣荣（王景春饰演）只可上下其手却不得尽解欲望的死结。

我关注线索多于其他一切所谓的演员演技、剧情好坏，一部可以简单理解为充满人情味的警匪片，导演在这里恰如其分地处理好这些线索带给观众的体验，我们关注到了，也能理解大部分了，这就是足以体现无声胜有声的电影语言魅力。

也许大家没有留意，但是关于主角名字的设计我觉得很值得关注。就连名字和《白日焰火》片名都是有着千丝万缕的关联啊，他们都是焰火下脆弱的造物，他们是白日里的焰火，也是焰火下的牺牲者，没有谁可以轻易逃离。

一，张自力（廖凡饰演）。为什么叫自力？自力更新，说得过去，在生活底层苦苦打滚的警察，自工伤以后沦为一个工厂保安，五年来沉沦在离婚的痛苦中，迷惘于不得志的委屈，没有人过多的安慰和理解，一心想“输得慢一点”，所以当遇到关联到同一个女人吴志贞的碎尸案时，他义无反顾地介入，希望可以赢回来，无论是重获自信的男人味还是作为警察的侦缉能力。说是自不量力，也对，他就不信邪，觉得自己可以破解谜团，成为与吴志贞相好而又幸存的那一个救世主，最后他确实得到了吴志贞的信任与身体，但是也迷失在人生的陷阱里，爱情在两人离开缠绵过后的摩天轮以后就消失了，他“出卖”了她，让其绳之以法，仅仅换来了作为一个警察的虚荣。与他而言，牺牲一个有魅力的罪犯算什么呢？哪怕带着肉体与精神的喜好。当案情了结以后，他在天台里对着白日点燃了一堆焰火，也许是表达对吴志贞的愧疚，也可能只是对这个残酷人生的无奈与不屑。一桩大事结束后，他依旧归于平庸，只有在浮躁的舞厅里乱舞，好释放这些恍如隔世的杂事带来的重创压力。不知道那个让他重获自信的黑寡妇有没有曾经闪过他的脑海。

二，吴志贞（桂纶镁饰演）。 一个“丈夫被碎尸”的寡妇，有着和东北女人不同的瘦弱与沉静，面对约定俗成的婚姻枷锁和约束人性黑暗面的法律无法挣扎，也无法抗拒爱情的入侵，渴望稳定单纯的生活，却始终只有在丈夫梁志军的软禁监视下紧张度日。她被传统的贞操观控制，一边是丈夫性无能带来的无法满足，一边又是渴望逃脱不满意的出轨，无论是自愿幽会的还是被皮氅老板强暴，她都挑战了一般男人可以接受的限度，身心的出轨。她本意希望能安分守己做个不折不扣的好妻子，做一个世人都认可的忠贞妇人，但是无奈在爱情和本能的驱动下让她成为冰刀上的火焰，哪个男人接近哪个死，她的行为挑战了丈夫的底线，丈夫只有用血的教训提醒她，她只属于他一个，在我眼皮底下与你相爱的任何人都必须死，而犯事杀人的丈夫为了她可以隐姓埋名充当活死人。黑暗的色彩笼罩着她，沉默少言与面无表情的形象之下是心事重重的孤寂，就连流泪也是默不作声，碰到张自力痞子式的追求之下又如白日焰火开得灿烂，却终究在法网编制下的天空中无力漂浮，在散落地面的瞬间被冷风无情吹去。

三，梁志军（王学兵饰演）。吴志贞的丈夫，被大家定义为被碎尸的牺牲者，自一场离奇的碎尸案以后人间蒸发。而他本人却在大衣包裹下带着冰刀鞋过着神秘出入的生活，监视吴志贞的一举一动成为了生存的唯一意义。只要与吴志贞有染的人，不管他们是否真的相爱，都只会成为他刀下的冤魂。除了洗衣店店主荣荣，因为他本质上和他一样都是性无能者，除了欣赏女人的身体和上下其手之外别的干不了，而他又可以提供一个方便监视妻子的工作场地，免她无枝可依，免她逃出眼皮。他有着渴望如军人一般的男子正气和被崇拜的性能力，希望用自己的“死”来保护吴志贞，用自己认定的方式去左右妻子的人生，尽管吴志贞其实深深恐惧他的“保护”，但是他依然一意孤行。而唯一能让他感到自己活着的证明正是那对杀人的冰刀鞋，那是一种自卑的体现，也是一种最后的防护，更是假性征的符号，唯有在用它杀人的时候他才感受到作为男人的快感。冰刀鞋在某种程度上弥补了他的性缺陷，在一种扭曲的控制欲中变成了杀人的武器。他那种男子气概也同样体现在对妻子的包庇上，妻子虽然因皮氅的索赔误杀他人，但是他愿意为她收拾，抛尸，某种程度上他对吴志贞的爱属于一个正常人。可以说他的变态行为如冰刀的锋芒一般刺眼，如焰火般刺眼，多少终究难敌白日的光猛，最后还是难逃一死。

四，荣荣（王景春饰演）。洗衣店的老板，喜欢带假发来掩饰自卑，安分守己，暗恋吴志贞，依然是个性无能者，有着欣赏女人穿不同衣服的癖好却没有真实的满足女性的能力。他用一种观望的态度去欣赏吴志贞，也希望她长留身边，然而吴志贞对他仅仅是一种感激和说不出的距离感。当吴志贞被警方带走的一刻时，他单纯地希望为她捧上一条围巾。在大雪纷飞的寒冬，无疑是雪中送炭的设置。这也是最让人感动的地方，当所有的残酷、爱情、危险都那么真实的时候，他的做法显得更为人性化，至少美好的一面能体现出来。可是喜欢又如何呢？喜欢就是白天里点燃的焰火，再美再纯粹都是不容易被感受的。这是一个带点懦弱意味的名字，也代表一部分有心无力的人，终究是不够深刻，注定是成不了主角的。

以上仅仅是我个人的看法与感受，或者是吃饱了没事干吧，但是这也是一种对电影的独特理解吧。对意象和演技的探讨，对演员的演艺里程的探讨，对导演的批判，对剧本的挑剔，于我而言都是没有过多兴趣的，因为找点新鲜的地方来探讨才是有趣的。此时此刻，也许我也如电影里的主角一般，都处在一个白日里，都成为了一团自我感觉十分璀璨耀眼的焰火，这种自我膨胀的感觉很好，也可能备受批判。但是没有争议的人生显得太没趣了，我们大家都可以是白日里的一团焰火，至少在某个方面充当一次，日后对人生的变卦也许不至于有那么多的束手无策。