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《千与千寻》是宫崎骏老先生的出山之作。
1997年的时候，宫崎骏凭借作品《幽灵公主》登上日本电影票房第一的宝座，那时他已近花甲之年，钦点的接班人近藤喜文也大器有成，便有了隐退的想法。
但这个宝座还未坐多久，就被詹姆斯·卡梅隆执导的一部经典巨作夺走了殊荣，它便是众人熟知的电影《泰坦尼克号》。
而更不幸的是，近藤喜文突发过劳死，不仅他的接班人离世，而且公司也陷入了经营危机，在这种不得已的情况下，他只能决定再出山。
《千与千寻》的灵感来源于工作室制片人铃木敏夫的一个看法，他认为，在酒店工作的女性即使再害羞，为了报酬也会不断努力提升接待男性客户的沟通能力，而前往酒店的男性在与女性工作者互动时，也会改变沟通方式。
于是，宫崎骏老先生就有了这样一个灵感，让原本娇宠的女孩闯入一个不知名的世界，为了生存必须接触各种各样的人，从而提升自己待人处事的能力。
这部电影2001年的时候在日本上映，成为日本历史上最卖座的影片，拿下了两个重要的国际大奖，帕林电影节金熊奖最佳影片和奥斯卡金像奖最佳动画长片。
现在我们每每说起动画，绝对少不了宫崎骏老先生的身影，他的名字在许多人心里都刻下了烙印，他不仅在日本占有重要的地位，乃至全球动画界都具有无可代替的位置。
第一次看《千与千寻》是在小学的时候，全班同学围在一起，四十多双眼睛盯着播放器看，其实没有一个人看懂了，都以为这就是一场有趣的梦。
现在拿着一张电影票，坐在偌大的放映厅，一个人就看懂了千寻的故事，原来这就是我们都会走过的人生轨迹，伤离别而独自成长。
就像千寻手里那束花香豌豆花一样，暗示着我们终会带着我们的记忆，走上离别的道路。
也就像影片中白龙所说的：“我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。”
其实又怎是不要回头，是根本回不了头，我们人生的路是一条单行道，而成长是一趟没有返程的列车，带着我们的记忆，奔向了远方。
1、按下贪婪的开关，掉进人生的黑洞。
刚进入到神灵世界的时候，千寻的父母不顾千寻的劝阻，坐在店铺前私自吃了给客人准备的食物，最后因为他们的贪吃而双双变成了猪的模样。
这不免让我们让我们想起众人熟知的商纣王，他刚即位不久，觉得用木筷子吃饭不合身份，后来便换成了象牙筷子，而面对贤臣箕子的忧心反而大怒。后来，纣王的贪欲果真越来越旺，让百姓为他修筑鹿台，修建琼宫玉门，搜罗奇珍异宝，酒肉相伴等等，最后老百姓忍无可忍纷纷造反。
艾默生曾说：“贪吃蜂蜜的苍蝇准会溺死在蜜浆里。”商纣王便是很好的一个例子，而千寻的父母也是这样，在贪欲面前，他们心中的欲望暴增，往往听不进别人的劝告。
如果父母当时听了千寻的劝阻，而不是自以为是的认为带够了钱就可以为所欲为，或许便不会有变成猪的命运。
而且影片也告诉我们，所谓的贪婪并不会将你立马摧毁，而是在不知不觉中渗透到我们的心中，一发不可收拾。就像千寻的父母一样，先是变成了猪的面容，这时候他们面对美食已经毫无形象的乱扒，然后彻底变成了猪。
现在这个社会，我们内心常常抵不住外界各种的诱惑，例如金钱的诱惑，对于没有什么经济来源的人来说，它的诱惑力是巨大的，我们渴望金钱所带来的的快感，渴望金钱给我们带来物质上的快乐。
所以得到金钱后，第二次往往会想得到更多，来让自己的心中充满一种快乐。面对花花世界，总有人会因为禁不住诱惑，从而走上人生的一条歪路，甚至采取犯罪手段获取财务以得到满足。
据调查显示，青少年犯罪总数已经占到了刑事犯罪总数的百分之七十以上。
这是一组比较可怕的数据，而相关报道其实我们已经司空见惯，看过太多的例子，有抢劫的、有盗窃的、有敲诈的，甚至有运毒的。当人们心中想索取的越多，就越发迷了心智，近而犯下无可挽回的错误。
人们心中的贪欲一旦被激发，就像对一件东西上了瘾，越来越难放下。
这个开关一按下，我们就似掉进了一个黑洞，然后越旋越大。
2、心怀善意，世界会温柔以待
人们总想透过现象看到本质，却常常变成把现象等同于本质，只认现象，却忘了其背后蕴藏的本质。
无脸男能变出无尽的金子，因而被所有人视为贵客，包括势利的汤婆婆，但最后我们都发现，汤婆婆桌上的金子都变成了一滩泥土。
腐烂神是让所有人都嫌弃乃至厌弃的怪物，因为它浑身都散发着恶臭，让人难以接近，他来时所有人都纷纷逃走，因此汤婆婆派了千寻前去伺候它泡澡，但千寻并没有半句怨言，而是尽心服侍。
后来千寻拔出了它身上的那根刺，无数的生活垃圾涌现出来，腐烂神也终于恢复了它的真身，其实是一方正义的河神，只是被垃圾覆盖了本来的面目。
在我们现实生活中，这样的现象也数不胜数。据报道，每年至少有800万吨的塑料流入海洋，相当于每分钟就有一辆装满塑料的垃圾车将立即倒入海洋。
我们都知道亚马逊热带雨林的蝴蝶振翅能引起一场美国的飓风，而我们随手丢弃的塑料制品经过漂流会对几百种海洋生命造成威胁。它们因为误吞塑料制品而丧命，因为塑料缠身而危及生命，因为大块塑料卡住消化道而死亡。
2018年，一头巨头鲸幼崽搁浅在泰国南部的海岸，在其胃里发现了80个塑料袋，重达8公斤。
不仅如此，在英国惠特利湾的岸边，一只海豹被尼龙绳紧紧勒住，它的身体被生生勒成了两截，痛苦不堪，因此丧命。
就如影片中被垃圾缠绕的河神一样，因为人们把垃圾到处乱扔，不仅污染了水源，也给河神带来很大的影响，也呼吁着人们要保护环境，随着社会的不断发展，我们对自身的要求也因有所提高。
河神为感谢千寻，赠送了一颗药丸作为回报，所以我们应当相信，世间总是存有温暖的，只要我们都心怀善意，世界会对我们温柔相待。
3、只有闯荡过，才会明白什么才是真正的风雨。
汤婆婆的坊宝宝是典型的巨婴，从他嘴里说过一句话，很引人深思：“外面全都是让人生病的坏蛋病菌。”
其实这是出自汤婆婆之口，她一直过度溺爱和保护着坊宝宝，让他缺失了自我成长的独立意识。虽然他的身体在不断成长，但他的心智却一直停留在幼儿时期，造成了他娇气和遇事只知道哭的性格，因为只要他哭，便能得到汤婆婆的帮助，这是一种完全依赖的心理。
这里折射出来的社会现象太过于明显，其实现在的父母存在这种现象的也占了大多数，许多孩子都是温室里的花朵，父母为其准备好了一切，他们甚至都失去了这种动手的机会，久而久之便习以为常，认定父母能为自己遮风挡雨，承受能力得不到提高。
开始时的千寻也是这样一个孩子，她胆小、任性、娇气，过度的依赖父母。在父母双双变成猪以后，她一度以为这是一场梦，但始终要面对现实，她只剩一个人了。后来遇见了白龙，白龙告诉她，在这个神灵的世界，想要留下就必须要有一份工作，她为了救父母终于拿出了自己的勇气，去见了魔女汤婆婆，与她签订了契约，同时汤婆婆也为她改了名字叫小千。这是她控制人的一种方式，让别人忘记自己真正的名字，从而也迷失了自我。
在《千与千寻》中，名字，是找回自己的途径，也是保持自我的方式。白龙正是因为失去了自己的名字，成为了汤婆婆的傀儡。
油屋的侍从们因为贪恋无脸男手中的金子，可以不惜代价，更改营业时间，失了原则底线，这是另一种方式的迷失自我。
就似现在的许多人一样，身边充满了尔虞我诈、勾心斗角，逐渐失了自己的本心，变得世俗，活成了曾经最讨厌的人。或许可以说是为了生存，但为了生存而丢了道德底线，这无疑不是当初的自己了。
在这神灵的世界，千寻没有忘记白龙的话，她一直记得自己的名字，也始终保持着那份善良，即使只有一颗救命的药丸，原本是要留给父母的，但在危难时刻，她用来救了白龙和无脸男。
而坊宝宝随千寻经历了一次共同的旅行后，他站了起来，学会了行走和奔跑，不再是汤婆婆的襁中婴了。说明了我们在经历一些世事的同时，能够从经验中很快得以成长，父母不放手的爱，有时候并不是最适合我们成长的方式。
千寻因为自己的勇敢救出了父母，也帮助白龙找回了真正的名字，充满磨难的历程，她始终没有忘记自己，保持自己那颗善良和不贪婪的内心，从而行走在自己的成长之路上。
最后送别千寻时，白龙说：“我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。”
小时候我们都坚信白龙和千寻会再重逢，长大后才明白，有些人说了再见，就真的不会再见了。
小时候不明白锅炉爷爷为什么只剩下单程的车票，现在才明白这就是成长的道路，永无回头路，这就是人生。
成长就是不能回头，要一直向前。
别丢了自己，一直向前。
