江南的每一个小镇，都有一个美丽婉约的名字，每一个江南小镇的名字，都像是一首绝美的诗，同里就是这样的。

江南水乡古镇，风景差不多。但是，每地各有特色。乌镇水阁悠雅，西塘小家碧玉，南浔富雅书香，周庄水韵悠扬，甪直古朴桥美，木渎园林惊艳，而同里，如水墨画般静谧，静卧在苏州市吴江区一隅，能让世人不忘的是一种江南水乡的妩媚、水灵灵的精美，仿佛令人穿越到旧时江南。

同里的老街是静谧的，碧水古桥，临水民居，民居几乎是清一色的粉墙黛瓦，外简内丽，随风飘动的蓝印花布，千年古镇如水墨画般展现在眼前。

同里名门望族多，明清深宅大院至今保存完好的有五十多处，这在江南古镇中是独一无二的。同里因水成街，同里的街道是古老的，民居是同里一道风景线，它散落于古镇的大街小巷，散落在古镇每一个有碧水流过的地方。

我漫步在狭长的青石板路上，感觉是那样的舒缓。同里，宛如一条流淌着岁月潮风与生命色彩的河流，岁月的留痕，给古朴小镇注入了活力和希望。

水很清澈，水的绿和树的绿叠合在一起，使水泛着墨绿。河两岸的香樟绿意正浓，枝桠茂盛向河心伸去，那绿树掩映、依水傍屋的民居，以及河边挂着红灯笼，倒映在河面上，让人有一种淡然出尘的韵致。

同里以水名，无水无同里。缓缓流动的绿水，串联着小镇的每一个角落，再配上古朴的桥，明清的建筑，人们常说的“小桥流水人家”，是江南古镇最显著的特征，也是同里古镇的神韵所在，展示出一幅浓淡相宜、恬静淡泊的水乡风情画。

我行走在古镇青石板路面上，眼前临水的驳岸，贴水的老宅，杨柳迎风拂水，民宅粉墙黛瓦，一切都是那样的悠闲淡然，恬静自得。河岸边的明清建筑，青砖碧瓦，雕梁画栋，古朴典雅。临水的店铺保留着传统的门板，精美的木窗没有油漆的光泽，只有岁月的印痕，显示它的年代久远，给人很多回望历史的怀旧遐想。

桥是同里的灵魂，桥是同里的风韵。每走几步，就是一座犹如一件件艺术品的古桥镶嵌在河道之上，不经意间便闯入眼帘中。造型奇特、气势不凡的泰来桥是古镇的标志性建筑之一，取自“否极泰来”之意。这座石桥桥顶镂空，拱脊灵巧，拱洞宽阔，犹似一座高耸的城台，虽历经百余载风雨，仍保存完好，给人以无限的惊叹。

乘着舟楫看桥是一种风味，站在凌波的小桥上纵目更是一种风味。到同里，不可不走三桥。三桥为太平桥、吉利桥、长庆桥，名字吉祥，是个好口彩。分别建于明清两代的三桥，沿河道而呈现出品字形，如同三朵美丽的姐妹花，是同里的桥中之宝。悠悠古桥之上，酿成了朗朗读书之风。于是，同里的桥上，自宋至清四朝代，走出了1位状元、42位进士、93位文武举人，成了远近闻名的“进士镇”。

古镇还住着当地居民，恬淡悠然的同里人，还似当年一般守着这里的岁月静好。不时的看到婆娘临水洗衣，耄耋老人闲坐岸边，河中的船夫慢悠悠地摇着长橹，划开河中的绿波。

不时的看到婆娘临水洗衣，耄耋老人闲坐岸边，河中的船夫慢悠悠地摇着长橹，划开河中的绿波。

同里的老街是宁静的，这种静是一种远离尘世的静，一种超凡脱俗的静，一种真正从心灵上求得平静与快活的静。

余秋雨在《江南小镇》中曾写道：“周庄对于我，是乐于参观而不会想到要长久驻足的，而同里却一见面就产生一种要在这里安居的奇怪心愿。”可见，同里是适合生活居住的地方。

古镇街很多，街与街之间有里弄老巷相通。弄巷里狭窄的石板路面两旁，高高地耸立着泛黄的白墙和灰色的屋脊楼角，使弄巷更显幽深绵长。弄巷的墙角，生长着细密的苔藓和不知名的小野花。掩于深巷中的庭院，雕花的门窗，小砖小瓦的房宅，苍劲翠绿的树木，总会给人一种古朴而幽静之感。

我走进幽深的巷子，触摸着岁月留下的斑驳痕迹……鱼行街的穿心弄，长达三百多米，下脚发出闷声闷气空洞声，却原来石条下是空心的。打江南走过的轻浅脚步，被放大了加重了。

在这里，让我想起了《情归同里》中男女主人公在穿心弄相遇的一刹那，于是我也在“穿心弄”中来回走了两遍，可惜却没有影片中那让人期待的艳遇。

深宅大院，园林建筑，每一处风景就是一个传奇故事。人说同里有“三多”，除了桥多、名人多外，这里的明清建筑多如繁星，有退思园、环翠山庄、耕乐堂、三谢堂、嘉荫堂、崇本堂等，其中最有名的要数“退思园”了。

退思园，名取《左传》“进思尽忠，退思补过”句。园主人任兰生，清光绪按察使职，勤政爱民，无数次奔走于黄河水患堤岸、解囊赈灾，盛年时遭污被贬，费十万两银子建园，寄情于诗书山水间。

苏州园林是隐逸文化的集中表现，园主也不免随俗了，只是退思二字仍可读出一腔忠君报国心。建园后不日，任兰生即在曾国藩跟其他同僚的保举下，再赴安徽治理水患，伤逝防洪护堤中，年仅五十一岁。

退思园位于同里古镇核心，大门很不起眼，而布局小巧玲珑，诠释了园林精髓，园林十亩弱与苏州网师园面积相近，归于小巧园林之列。

退思园是同里画家袁龙设计杰作，建筑布局呈自西向东横向布局，即西宅东园，与通常前宅后园的纵向布局，似有观念上的突破。亭、台、楼、阁、廊、坊、桥、榭、厅、堂、房、轩，一应俱全。从宅开始，到庭院结束，春夏秋冬四景的发展主线，一气呵成。

退思园的主体建筑宅第分东西两组，西组建有轿厅、茶厅、花厅三进；东组内宅，建有南北两幢各五楼五底的“畹香楼”，并由东西双重廊与之贯通，俗称“走马楼”。宅园分割处是一月洞门，门额“云烟锁钥”。门前一株生了绿苔的香樟树，江南人家又称其为女儿树。生囡人家在孩子呱呱落地后种下此树，女儿出嫁时伐树做成嫁妆，娘家陪送的樟木箱可是必需有的。

待客处坐春望月楼上东一处开朗揽胜阁内，可看到花园全景。想那宾客中的女眷在细雨蒙蒙中，轻摇团扇，阁中高远处眺望雅苑，是何等惬意生香。

园景以荷花池为中心，具贴水园之特例，房、堂、廊、轩、榭、舫皆紧贴水面，园如漂浮在水面上，可谓独秀江南，在建筑美学上也堪称一绝。北岸的退思草堂为全园主景，堂前有一平台，突出于水面。“退思”之中，又有了进取之意。站在堂前平台上环顾四周，一个旷远舒展，彼此对应的开阔景区，构成一幅浓重的水墨山水画长卷。

栖泊于中庭的船型建筑闹红一舸舫，两侧有高大的白玉兰和广玉兰各一棵，明合园主名的“兰”字，隐喻着园主心底的清白跟广博。池水中一帆似出行又若归航的舸船，几朵若浪花儿的太湖石，随意又故意为之的在船边围拥。水穿石隙，潺潺有声，仿佛船行江海，潮汐相伴浪花随行。

石舫在苏州至全国的造园中被广泛应用，最著名是颐和园中的清晏舫。舫的建造是园林一部分，园林有水必有舫。进至舫中，时光恰恰好。日影儿把雕花镂空的门扇印在地上。浮光掠影间恍见园主与诗书满腹的园林设计者袁龙相对，燃水沉品香茗。行伍出身的任兰生高大魁梧相貌端严，设计师却温润颜如玉，行止洒脱有出尘之态。风叩门扉光影微动，两人已隐没在经年流光里。

来到同里，就像走进了一幅水墨画中，没有绚丽的浓墨，只有素色的渲染；没有高楼大厦，只有小桥流水，似一本厚厚的书无法掩卷，只想把它揣在怀里慢慢地去重温，细细地去品味。