我在电影中成长。

《寻枪》为什么姜文会给我拍戏

研究生毕业的时候，写好剧本通过各种方法找到了姜文老师，把他自己的剧本放在了一摞剧本的最上面，还写了封信。

姜文：你的剧本不错，但我要去美国，你愿意等吗？

陆川：我愿意等。

姜文：你一个这么年轻的人为什么要写这样一个题材的故事

陆川：我研究生毕业三年了，没有人来找我拍电影，我觉得我的抢没了、

姜文：（刚拍完鬼子来了）我觉得我的枪也没了，我愿意和你一起寻枪。

勇往直前的锐气，会让你更容易得到机会。

《可可西里》

藏族同胞真的会保护藏羚羊吗？黑就是黑，白就是白，对抗盗猎者。

为了拍摄可可西里，陆川和他的同伴加入了可可西里巡山队。和他同行的藏族同胞有一个叫做达瓦的。晚上在车里过夜是巡山队的日常，陆川不适应，在车里觉得闷，下车又很冷。一晚上一直上车下车反反复复，而达瓦一直坐在驾驶室的位置上一动不动。第二天，陆川发现达瓦的脚下都是带血的卫生纸，因为达瓦昨晚一直在留鼻血。但他还是在坚守。

巡山队的每个人都是在用生命保护生命。

可可西里开拍前，他去找田壮壮导演看剧本。田壮壮说，给你个建议，忘掉剧本，敞开你的心扉，拥抱你所看到的，拥抱你身边的人，把你看到的感受到的拍出来才是对的。

所以电影不要撒谎，要拍摄真实的生活。

人类面对自然，无法征服。人定胜天不一定是真理，我们要尊重自然。

可可西里的盗猎者是现实生活中真的盗猎分子，马占林，为什么猎羊，因为环境是沙漠，没有收入，不得不盗猎。所以，黑不一定就是黑，白不一定就是白，是保护自然，也是要改善贫穷。

贫穷的生活方式，同严酷的自然争夺生存自然。这是在自然保护话题下更深层的意义。

《南京南京》

对于生和死的探究的好奇心是初衷。

从完全反日的心态，到 他明白了导演的责任——日本侵略者角度看南京。

我们不是要具体反对一个民族，要反对是战争。因为只有战争是真正反人性的。

导演创作了电影？电影也会创作一个作者。

《王的盛宴》

有一个问题：我不清楚中国的观众想要什么。而我是把一段历史，以居高临下的文艺腔的方式拍摄出来。

希望大家四五十岁的时候再去看一遍。

《九层妖塔》

预算只有9000万。

我有一个梦想，想筑造一个全新的世界。

为中国电影做件事情，这个电影一定有缺点，但我们为他骄傲。因为创新一定有问题，但中国一定要有自己的怪兽片。我们要尝试，哪怕只有9000万。

刘建立：寻枪的剧本，是他递给了姜文。九层妖塔时刘去世了。为了纪念他。

李晨用的刀，是王的盛宴中吴彦祖的项羽的刀，

《我们诞生在中国》

迪士尼合拍，十八个月拍摄，几百个小时的素材。

陆川勤奋拍片要摆脱陆慢慢名称。

风口浪尖之后，电影对我来说已经没有输得起输不起这一说，遵从自己的内心，拍我想拍的电影，才是最重要的。

学校对我评价一直不高，但我很自豪。每年有这么多毕业生，但你能一直让老师这么不爽。

但我认为我的学生时代是我最完美的三年，因为那时候是一帮热爱电影的孩子天天在一起说电影。

如果把你的事业比作春夏秋冬四个季节你觉得你现在是处在什么季节？

夏天，因为夏天是敢“裸奔”的季节，穿得最少嘛。（无所畏惧，不受别人的影响。有孩子了，会觉得什么都不怕了。有安全感，妻子和孩子给的安全感）

爸爸妈妈，妻子和儿子还有姜文是他最重要的人。划掉这五个人当中最不重要的那个，陆川划掉了孩子。因为孩子的成长要靠自己。

特效对于电影来说真的那么重要吗？

电影的世界是兼容的，特效在电影中不光是特效，更是对世界的理解，要为内容服务。

你期待什么样的观众？面对吐糟。

坚信九层妖塔没有逻辑问题，蜘蛛侠从手心里吐丝的时候你为什么不质疑他的逻辑有问题，蝙蝠侠怎么摔衣服都不破为什么不质疑他的逻辑有问题，我们只是做了那么一点点可怜的想象为什么要受到这么多吐槽。南京南京时有人说史实有问题，但它里面每一个故事都有一张历史照片。

所谓逻辑问题就是你愿不愿意接受。

九层妖塔其实是在对付好莱坞院线，这值得尊重。因为资金和技术的缺乏会做得不好，因为我们做的是国内的短板。但不应该抨击我们的态度。

被“黑”是男人的一种成长吗？

天下无人不招黑，我就是招黑体质，但不要被轻易打到。电影是唯一留下来的东西，南京南京和可可西里一定比我活得长，我不在乎。电影会帮我说话。

一生只拍一部电影，是对我的侮辱。在一个成熟的电影体系中，导演拍不同的电影是很正常的事。而我拍不同的类型片，不应该被说成是包装。

路漫漫其修远兮，吾等上下而求索。