场面调度是指，视觉材料如何被安排、构图和拍摄。场面调度一词借自法国剧场，原意是“舞台上的布位”，在剧场里泛指在固定舞台上一切视觉元素的安排。电影的场面调度观念颇为复杂，混合了剧场和平面艺术的视觉传统。
1）景框
电影的场面调度在形式和形状上，是在景框中的平面影像。景框内的空间，即是电影的世界。景框亦负担有选择的功能，是一种“孤立凸显”的技法，是由众多混乱的现实中选择部分给观众看。
景框中的特定位置都有其象征意义，一般来说，景框内的分中央、上、下、边缘几个区域，每个部分都能代表隐喻和象征意义。
银幕的中央往往是视觉上最重要的，也是一般认为的注意焦点。影片一开场，位居景框中央的这双又旧又破的小鞋子吸引了观众的全部注意力，也暗示了这将是贯穿全篇的重要线索。
景框的上部往往象征了权力、权威和精神信仰，下部则代表服从、软弱、无力。左右边缘部分看起来都不太重要，因为它们离中央太远，靠近景框外的黑暗，与未知的、未见的、可怕的意向相关。
房东前来收租，对阿里母亲在院子里洗毯子颇有意见，他的形象并未正面展现在观众面前，只是四分之三的背影镜头，且位于景框的左侧，使得视觉不平衡。以上设计使得房东在观众眼中的形象成为欺负阿里母亲的“坏人”。
此外还有两个景框外的空间具有象征性：一个是场景后的空间，另一个是摄影机前的空间。
2）构图和设计
导演常会指引眼光到对比最强的区域，因为该区域会在其他较含蓄对比的区域凸显而出。其次，我们的眼睛会主义到对比次强的区域，创作者往往将它用于平衡整个构图。
3）区域空间
摄影机拍摄人或物共有五中基本方位：完全正面、四分之一侧面、侧面、四分之三侧面、背对摄影机。
完全正面的方位最亲近，四分之一侧面的参与感不如完全正面的位置，侧面则较疏离，四分之三侧面的位置更加疏离，通常用来表示人物的不友善（比如上文中的房东）及反社会的情感，人物背对镜头时似乎是在拒绝观众。
阿里和老师都是侧面，这种镜头比正面或者四分之一侧面少点亲密性，也较少情感，观众可以由一个不介入、中立的观点来看这些角色。
4）距离关系
距离关系是在固定空间内的有机关系，人类使用距离的关系可分为亲密距离、个人距离、社会距离、公众距离。每种距离关系都有合适的镜位，
亲密距离比较接近于特写和大特写；个人距离约是中近景；社会距离约在中景和全景距离间；公众距离则在远景和大远景内。
扎赫拉与捡到她鞋子的小女孩之间就是个人距离，上文中老师与阿里则是社会距离。
5）开放与封闭的形式
开放形式较不注重框架观念，暗示景框外仍有许多现实未纳入，强调空间意义是连续的。封闭形式的镜头有如一个完整的小天地，所有的信息都被仔细安排于景框内。空间似封闭而完整，景框外的因素并不重要，至少在个别镜头的本质上它和前后的时空关系是疏离的。
阿里和父亲在富人区没有找到活干，正要离开，这个开放形式的构图暗示着他们在此的剧情还将延续。
