注：非原创。原文作者为卢泓言。

人喜欢高启强，因为看到了自己。一个弱者，老实人，被环境逼成了恶人。小时候，我妈给老师送礼，让我去老师家里接受单独辅导，我觉得这是不对的，但似乎母亲也没错，她是感受到社会的压力。久而久之，我对这种事情没什么反感了，人就变了。

每个纯洁的婴儿最后都被变成了复杂的成年人。

对高启强的喜欢还是一种交易，只要你对我好，那么你可以去干坏事。小时候，一个亲戚是一个厂里的科长，我记得好清楚，乡下的亲戚到城里来请这个科长帮忙办事，他们堂堂正正的说，有权不用，过期作废。我想这是相当一部分人的心理，为了亲人不惜贪赃枉法。

我上的是人民大学，乡下人心里这就是出官员的学校，当时一考上，就有亲戚还有老师来给我说，以后我儿子找工作就靠你了。我当时怕得要死，大学毕业后不敢回老家，也不敢做公务员，因为这些亲友会把我送进去吃牢饭。

高启强对弟弟妹妹好，对老婆专一，人就把自己投射成了这些弟弟妹妹和老婆，也希望有一个为了自己不惜铤而走险的亲人，好有安全感，是不是。

如果到此为止，这部电视剧还不算出格，古今中外，见怪不怪。《教父》拍于1972年，高启强就是当年那个维多·科里昂的翻版，50年过去了，人没怎么变。

人对科里昂有着持久的强烈的好感，是三个原因，第一，他是个弱者，被社会硬生生的逼成了罪犯，第二，他对家人好，对老婆好，有担当，第三，他有钱有势。完美的爽文品质。

但为什么喜欢杀人放火的高启强，却不喜欢为了正义既勇敢又隐忍的安欣？这是个大问题。多一个安欣，就会少一个高启强，安欣是拯救者，却很少人喜欢他。又是投射，人把自己投射成了安欣，没钱没权、满头白发，人不喜欢这样的人生。人还把自己投射成了孟玉，安欣为了做个好警察离开了孟玉，人不喜欢这种“窝囊废”。

安欣是高启强的反面，高启强为了家人杀人放火，而安欣为了正义抛弃家庭。安欣太正义了，人如果没有这个东西，就会讨厌他，甚至诅咒他，如果安欣不存在，人会舒服很多。可能人打心底里就不觉得安欣会活得长，真实的是陆寒，上面没人罩着，尸体都找不到。天使斗不过魔鬼，人就讨厌天使，讨好魔鬼。

一个搞影视的朋友讲，人不喜欢安欣，是觉得这个角色太假，人不喜欢一个假东西，但为什么安欣是假的？因为每个人都有一个故事，每一种品格后面都有一个原因，可惜，编剧并没有说清楚，安欣为什么一定要做个好警察。人都需要一个“顿悟”时刻，忽然明白自己是谁，高启强的顿悟时刻，就是既挣到钱救了弟弟，又让欺负自己的人开始怕自己的时候，那一刻开始，高启强的眼神就变了。可惜，安欣没有那个顿悟时刻，从第一集开始安欣就是个好警察，从天上掉下来的，我们不理解这个人。

其实片中也有交代，安欣因公殉职的父亲可能就是那个原因，但这个交代太苍白了，既没有一个活生生的人，也没有一个有血有肉的故事，没有一个场景，更没有配套的音乐去烘托，人当然觉得安欣是假的。

是编剧不懂得讲好一个故事吗？当然不是，编剧用了所有技巧去反反复复的告诉我们，高启强本来是一个好人，但这些技巧没有用在安欣身上。一个细节，高启强本来是要去自首的，但当他告诉妹妹要离开十年，妹妹哭泣，很伤心，这让高启强心软了，他决定不去自首，他决定做一个罪人。这个情节是非常单薄的，想一想，一个人因为看到妹妹哭泣就心软，但他却有胆量去杀人放火，这个反差没有说服力。

但即便如此，编剧也通过诸如此类的很多情节去反反复复的烘托，高启强原本是个好人。但对于安欣为什么要做一个好警察，一笔带过。可能编剧心里，只相信好人被逼良为娼，不相信历尽千辛万苦还能做一个好人。可能编剧觉得，帮人妥协，要比激励人战斗更容易。也可能编剧自己已经绝望了。

我说喜欢安欣。有个朋友讲，但你做不了安欣。我就说，正因为做不到，所以才更喜欢，因为知道那太可贵。朋友说，那你还是给自己留了一点希望。有点像安迪，他在肖申克监狱里被关个人禁闭的时候，脑袋里还在响着音乐。

安迪也有顿悟时刻，他靠自己的金融技能搞定了狱警，给伙伴们挣来了啤酒喝，在天台上放松晒着阳光，那一刻他明白了，在地狱里也可以有自由，他花了20年完美复仇，又挖了一条几百码的地道，逃出生天。

教父融入了黑暗，安迪撕碎了黑暗，不过我们在生活里很难见到安迪。阿瑞说，监狱是个绝望的地方，要适应，希望会让你疯掉。安迪说，正因为这里全是绝望，所以才最需要希望。

从50年前的《教父》到今天的《狂飙》，拍的可不是黑帮片，都是奶头乐，安慰剂，让向现实妥协的人们找到一个舒服的姿势。

今天的媒体竞争非常残酷，都不惜一切为用户提供所需要的东西，我们需要什么呢，即使我是错的，但你得证明我是对的，即使我是愚蠢的，但你得证明我是聪明的，即使我是懦弱的，你得证明我是勇敢的，而且你必须做得娴熟自然，润物细无声，让我觉察不到你在欺骗我。