传说，挪威的森林是一片大得会让人迷路的森林，那种让人进得去却出不来的巨大原始森林。
——每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从不曾去过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢，即使你最心爱的人心中都有一片你没有办法到达的森林。
《挪威的森林》是村上春树最有名的小说之一，也是其作品中最容易看和写实的一部。没有神出鬼没的迷宫，没有卡夫卡式的隐喻，只是用平静的语言娓娓讲述已逝的青春，讲述青春时代的种种经历、体验和感触。
这个通俗而完整的故事还是个爱情故事，不管村上本人和部分批评家如何否认，是个爱情故事或是“青春无语”这点应该不错，几乎包含了所有的青春元素：连带与孤独，开朗与感伤，追求与失落，坚定与彷徨，充实与寂寞，纯情与放荡，时尚与乡愁，奔走与守望，无奈与救赎……青春离不开爱，《挪》也是如此，从而构成一个刻骨铭心的爱情故事。能说渡边同直子和绿子之间没有真正的爱或没有恋爱吗？如果那不是恋爱，便只能是友爱。但那明显超越了友爱的程度。
在《挪》中，我们既不能否定爱的存在，又不能否定这种爱或者恋爱呈现为非同一般的特殊形态。最为突出的是性与爱的分离，或者说爱未能归结为身心合一即肉体与精神融为一体这以传统“恋爱模式”。直子真心爱木月，而肉体确违背其意愿，拒绝同木月最爱；相反，直子未必真心爱渡边，而身体确等待对方的进入。这种性与爱的分离是直子一个解不开的心结，同时未尝不是她自杀的原因之一。
另外一个表现是，虽然小说写的是所谓的“三角恋爱”，但是就三人的“关系性”而言，丝毫没有此类小说中常见的类似争风吃醋的心理纠葛及相应的行为模式。绿子知道渡边另有喜欢的人，却没有不快的表示，只是说“我等你，我相信你”。作为直子，她固然不晓得渡边和绿子的关系有了实质性的进展，即使晓得，也不至于炉火中烧--渡边曾在信中提到绿子和绿子的父亲，她回信淡淡说道：“绿子那个人看来很有趣。读罢那封信，我觉得她可能喜欢上了你”。当然，心理纠葛不是完全没有，但是只发生在渡边一个人身上，两个女子基本置身其外。或许正因为如此，正因为恋爱采取了新的形式，这个爱情故事或者青春物语才如此引人入胜，如此刻骨铭心。
初美之所以是渡边心目中最理想的女性，主要是因为初美是他“少年时代的憧憬”的象征，而少年时代的憧憬总是纯真的。从中不难窥见渡边身上除了坦诚之外的又一个优点：向往纯真。
读者或许要问：渡边同那么多女孩同床，怎么还说是纯真呢？该说放荡才对。但有两点需要注意。第一，那是发生在他确认对直子的感情之前；第二，他在确认对绿子的感情之前，刻意避免同绿子发生性关系，即使同绿子躺在一张小床上，渡边也极力克制自己。可以说，渡边一旦确认了对方的感情，对待性就变得严肃起来，开始有了责任感。而这何尝不可视为他对纯真、对纯真爱情的追求。
有较多读者反应《挪》性描写的地方还是很多?
在序里面村上春树是这样回答的：写《挪》时我想做的事有三件。第一是用彻头彻尾的现实主义文体写，第二就是性和死一吐为快，第三是正面推出“反羞涩”。这三点进一步说明是非常困难的，只能作为心情写。
日本有人说《挪》过于色情，对此村上春树接受采访时，说性场面根本就性感。我想把它写得纯净些。生殖器也好性行为也好，越是如实地写越是没有腥味，我是以这个想法写的。
为什么有那么多人死去?
关于这一点村上有自己的说法：
在这部小说里，很多出场人一个接一个死去消失，有不少人批评说这怕也太巧了吧。但不是我辩解，老实说，那是故事要求我那么做的，作为我，除此实在没有别的办法。就是我身边的人有许多人死掉或失去，或者在心中死去或消失。在这里我真正想描写的不是恋爱的姿态，是减损之后剩下来不得不活下去的人们或事物的姿态。所谓成长恰恰是这么回事，就是人们同孤抗争、受伤、失落、失去却又要活下去。
这是一本小说会直接影响我对生活、对爱的观念，它会使我的人生观更加成熟与丰富。
