平心而论，《我们与恶的距离》是我近几年看过最深刻的电视剧。
电视剧一共十集，不同于其它国产剧的冗长，《我们与恶的距离》简短明了，一集长达55分钟，每一集都优良似电影。主线明确，情节紧张刺激、扣人心弦。 剧中每一个人物都是立体的，而不是单一格式化的人物。
贾静雯在剧中饰演失去儿子的母亲宋乔安，另外，她也是一位新闻电视台的主编。在事件发生前，乔安家庭美满、工作顺利。但在事情发生后，她性情大变，习惯性地用工作逃避痛苦，回到家就是通过酒精来麻痹自己。乔安在公司里对手下常常破口大骂，回到家对丈夫和女儿也没有什么好脸色。看上去，她似乎是一个工作失利、家庭失败的人，但其实她只不过是个失去儿子、无法走出阴影的母亲。
贾静雯一直是广大90后的古装童年女神，无论是《倚天屠龙记》中古灵精怪的赵敏、还是《至尊红颜》中霸气女皇武则天、亦或是《大汉天子》中深得东方朔喜爱的一代才女念奴娇，都令人印象深刻。但也因此产生了贾静雯只能演偶像剧的思想局限，而这次她的新剧《我们与恶的距离》则打破了我们对她的固有成见。这一次她不再是古装偶像剧中的完美女神，她成了一个平凡的母亲。虽然光环不再，但贾静雯用自己的演技很好地诠释了有缺陷的平凡人，而这让她更加真实。
吴慷仁在剧中的演技也可圈可点。在此之前，我对他的印象还停留在2009年大火的台剧《下一站，幸福》中，那个有点土气但始终默默守护女主梁慕橙的痴心男二花拓也。那时候的吴慷仁还是一脸的青涩稚气，而11年后的他在经过岁月的沉淀，反而增添了成熟的气质。
在《我们与恶的距离》中，吴慷仁饰演的是一名“为邪恶代言”的律师王赦。但看到最后，你会发现其实他自始至终都只是为了找到真相，以此来避免更多罪恶的发生。有评论说这位律师过于理想化了，但艺术不就是造梦的吗？或许在现实生活中，很少有人能完全不顾现实而为了寻求所谓的真相四处奔走，甚至不在乎生活得如何。但至少，这名律师能让几个甚至是一个观众认识到，世界需要这样为了大家舍弃小家与自我的人。那么，这位律师的塑造也是成功的。
而在剧中似乎与律师同样为正义发声的新闻工作者，为了追求所谓的事实真相以及全面迅速的报道，有时候却以另一种方式抹杀了某些人的生活希望甚至是生命。是否新闻报道就要竭尽全力地挖出真相？不顾深刻而只追求点击率的快讯报道是否真的有意义？这部剧给了新闻工作者以思考。许多新闻人当初也是怀揣着赤诚的新闻理想而踏入这个行业，后来生活的残酷磨平了他们的棱角，使他们迫不得已向生活低头，但总有人会坚持初心走下去的。
《我们与恶的距离》不同于以往的影视剧甚至新闻报道，它站在施害者家人的立场叙述了整个故事。以往，看到相关新闻时，我们总是会想到被害人多么无辜，而施害者以及他的家人都罪无可赦。但有的时候，施害者的家人可能与施害者并没有太大关系，至少剧中的妹妹是这样。其实，叙述这些觉得很矛盾，因为自己并没有真正处于被害者家属的境地，所以现在说的这些“宽恕”施害者家属似乎显得很无力。但伤痛已经造成，“宽恕”是圣母才会说的，那么就像剧中的乔安一样放下过去吧。“放下”，意味着不再陷于痛苦的沼泽，而是代替自己的家人好好地努力地活下去。
《我们与恶的距离》整体基调偏阴郁黑暗风格，让人有种无力的压抑感。剧中的每个人在自己的立场都没有错：宋乔安面对施害者妹妹的无法原谅、律师在妻子经历流产后的短暂的向正义的妥协、大芝在被乔安曝光父母后对众人的嘶吼以及思聪在医院用刀子恐吓乔平……这正是我觉得这部剧塑造人物成功的地方，不同于偶像剧中非黑即白的人物形象，现实世界中没有绝对的好人与坏人。每个人在面对不同的事情时，在挣扎的一瞬间都有可能变成好人与坏人，而这正是复杂的人性。
而在最后一集中，编剧让所有故事都有了一个相对较圆满的结局，虽然现实世界有的伤痛可能无法治愈，故事走向可能也会越来越糟糕。但电视剧给观众制造了一个美好的结局，让所有的痛苦都化为明天前行的力量，而不管未来怎样，平凡的我们也要努力地活下去。
