元末画家 四大家及盛懋
历史背景：
成吉思汗去世，蒙古人统治力量衰弱。元朝最后一位皇帝（顺帝）1333年继位，一段日益混乱的历史时期——饥荒，通货膨胀，叛乱四起，道德沦丧，退隐的有识之士达到空前。
四家：吴镇，黄公望，倪瓒，王蒙
一：吴镇
出身贫寒，天性孤峭，以画为生。画竹石山水，常题跋。
描绘家乡景色——遍布网状的河流沟渠，山峦平广的视线只是偶然被馒头小山打断的滋润江南。
画风：不装腔作态，恬澹风味，些许乖僻中小小欢趣
《渔夫图》
业余渔人，士大夫享受闲暇生活——舟中沉睡，赞赏风景，吟诵，却很少打鱼。一人坐在画卷中央，眼观其山峰，陶醉于怀想。
形状相似丘陵，简单重复着的山水，使意识得以安宁
二：盛懋
追寻赵孟頫
《江枫秋亭》
双舟共泊，舟客在闲谈。岸旁树石笔法洒脱，颜彩绚丽。
紧密如织的线条有别于吴镇的飘逸，但画幽深远漠，闲逸舒适。
三：黄公望
爱花恬澹平凡景色，澹泊收敛。平淡外观之中——表现动人、细腻令人兴奋的个人品质——平淡有致
技巧：
非正统风格（正统：强韧绵延的工笔，明确渲染，透彻布局）
逐渐叠积来铸造山水——淡墨，渐次加上较黑较干的笔触，再回视而修动；笔触同样累加：
淡湿的笔画底，干笔笼罩一遍。
不炫耀技巧之下，显露着劲拔和个性
《富春山居图》
赏析：
描绘杭州以西富春一带山川。朴实平淡的山峦、峡谷，散落的村居亭台。
树枝、河谷线条微微抖动，产生轻度不安定感。
树丛由点染重墨来醒目。
画的构图反应画家一瞬间的意态，似是而非而达到正确的秩序感
四：倪瓒
澹泊，萧疏。萧淡的画风——画经常空无人迹，创作兴趣不在于物理世界的万物。
他大部分山水追随简单构图——前景一块河岸，疏叠着几颗枯木；一片河流流向远方；远方是低平的峦头。
全局缺少空间感，但因其关心并非山水实物，不喜追求画工之艺
爱画竹——“聊以寓胸中逸气耳”。
《虞山林壑》
干湿浓淡不等的线条层层叠积。
画风收敛，稳定中透露一颗平淡的心
五：王蒙——赵孟頫甥
注意事物内在本质，胜于外在形体，关心空间、体积、表面质感
《具区林屋》
画中，无法穿透的大块石造成陡嶂，唯有数条岩缝打破封密局面——溪水流出。
略微下限的小块地区有着树林，屋舍。
一小方天窗在最右上角。
赏析：画的四边无法包容画内酝酿的力量。一块块红黄绿，散布在各处，增加有力不安定感。
