引子部分G调由D调梆笛使用筒音作2指法演奏，第一拍运用强进加音头，花舌，气震音三种表现手法结合直截了当地切入悲剧性的情绪表达，要求附点节奏的时值充分饱满，略带夸张，充分表现悲切情绪，第二拍半孔二度滑音，演奏时运用气滑音加以手指滑速放慢相结合，具有浓郁的戏曲特点。第二小节半音滑音运用半孔式指法，半孔滑音音乐表现线条为特强后弱(sfp)延伸至八拍长音由弱渐强，气息上加以有规律有节奏的气震音配合表现出悲壮震撼的音乐效果。后面的四个小节都是由一个音的同音连线组成，在竹笛演奏长音的过程中加入了有规律的气震音，气震音也是李镇的竹笛创作中的特色，在李镇创作的作品中，每个长音加气震音的频率都是有严格的规定，基本是一拍震两下，本曲也是如此。这强烈且有规律的气颤音更加深了本曲悲伤的情绪。
第一乐段乐句由慢起渐快引入，演奏时多运用“吐音”、“滑音”、“气冲音（用强气息冲出强音）”、“气震音”相结合，强调吐音演奏时不宜表现的过于僵硬，口腔放松；滑音演奏时采用快速滑音，小二度滑音以及回滑音（多以三度为主），小二度滑音多采用气滑音及指虚滑音相结合，手指自然且不得拖泥带水；气冲音演奏时重点是对音头及四二拍强弱特点“一强一弱”的把握；气震音演奏时分为短气震音和长气震音，短气震音要求气流速度快和滑音以及气冲音相结合表现力更强，长气震音则是两拍，四拍要求气流速度有规律有节奏的，例如：两拍加气震音为三下，四拍则是七个。重点在于第五乐句的抹滑音为这一乐段戏剧性最强的的表现，在上滑音和下滑音中更强调上滑音，对比感衬托戏曲性更强。这一段的要点及重点是对演奏的力度，频率，手指，气息的控制和把握。
