海棠社第238社
主题：一种乐器（以乐器起兴）
体裁：格律诗或者词牌《点绛唇》
诗魁：长安旧人
副魁：鉴吾居士 ，静坐的行者
评审推荐：鉴吾居士
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A
【点绛唇·吹笛】词林正韵
笛韵悠悠，余音飞去关山远。旧时横管。奏个千千遍。
吹落桃花，花亦随风乱。频频念。几时相见？歌尽愁肠断。
——乐天居士
B
点绛唇·古筝随想曲【中华新韵】
碧水筝音，蒹葭呓语尘思动。画桥青荇，心印江南景。
唱晚渔舟，风念低柔共。无词咏，任凭幽梦，虚落残霞影。
——冰雪伊人
C
点绛唇.独抱琵琶 《词林正韵》
独抱琵琶，无言有恨千千绪。天涯苦旅，莫问家何处。
切切嘈嘈，都向幺弦诉。蚕丛路，莺飞燕舞，片片桃花雨。
——朗读者
D
点绛唇· 陶笛(词林正韵)
小巧身躯，玲珑简谱清音缕，便携易贮，婉转低沉诉。
乐理六音，十二均平语，回梦处，肠柔几许，笛引星云舞。
——delia常青藤
E
点绛唇·古筝【词林正韵第十二部】
流畅悠扬，抚琴柳畔黄昏后。月光如昼，手指弦间揉。
余韵音弥，恰似潺溪走。丝丝绺，声声独奏，婉婉柔情嗅。
——伊菲
F
【点绛唇】寂寞箜篌（新韵）
一叶箜篌，几弦丝尾相依伴。夜弹情现，缕缕回肠断。
落叶横飞，寂寞深秋暗，离人怨，细思缱绻，何谓倾城恋？
——素墨吟凉笙
G
点绛唇（新韵）·说琴当下
古道重兴，又闻中正七弦法。可惜高价，为附庸风雅。
鱼目杂珠，纹断杉桐假。文言话，束笄盘发，能否占一卦？
——王守拙
H
点绛唇·寄吉他少年（新韵）
一把吉他，轻拨慢捻和弦颤。清吟低浅，拂皱心池乱。
婉转悠扬，只把相思染。尾调挽，余音缱绻，半夏流光转。
——婵衣
J
点绛唇·听埙有思（中华新韵）
旅客如织，流年急景京华换。旧时车站，埙曲招侬怨。
岁月摇情，君若歌杨判。心已乱，神思向远，泪处难遮掩。
——蓼汀花溆
K
【点绛唇•何处鸣筝】
何处鸣筝，雁啼空外悲秋水。曲终浥袂，底事人憔悴？
独抚为君，一片相思泪。弹纤指，冰丝缕细，寸寸如蒲苇。
——鉴吾居士
L
点绛唇 •竹笛（正韵）
翠竹山幽。身轻裁做仙人伴，隽姿影倩，入手清香显。
凭曲吹声，万语千流转。念犹浅，风姿缱绻，不负君痴愿。
——梁红兵
M
点绛唇 琵琶女
信手低眉，拢弦捻抹摇柔指。簪花云髻，玉钿轻摇曳。
一曲《霓裳》，风月留人醉。惹心碎，深情何起？试问胭脂泪。
——瑾檀
N
五律·咏古琴（平水韵）
秋来月满池，素女弄弦丝。
云水禅心悟，平沙落雁痴。
一朝新乐颂，万籁古风遗。
何不挥尘去？琴台遇子期。
——紫风铃
P
五律·听古琴
焚香结跏坐，沐浴抱丝桐。
挥手洞庭雨，猱弦列子风。
清音熏雅正，净念守平中。
三月不知味，何如钓雪翁？
——静坐的行者
Q
弄筝女（新韵）
金钗学艺二十年，按颤勾托禀自然。
刮奏弦间檐泄雨，扫摇指上砚流泉。
清风明月徽音雅，尘市俗徒冷鹤眠。
簇锦翠微谁特立？弹筝人影两婵娟。
——julia
R
七律.羯鼓（新韵）
高墙日暮飞斜柳，羯鼓连声客不发。
慢掸抽丝花动影，重击破水浪推霞。
胡姬妙转分罗袖，鹤叟疾拍颤紫纱。
舞罢少年忙卸佩，复邀一曲尽芳华。
——长安旧人
S
七律.古琴
角徵宫商千古调，轻篁触拨始为弦。
五行四气三阳起，六合八风双指连。
曾向前垆当酒唱，也从东梓对牛咽。
佳音算去诚高品，知己难寻亦枉然。
——高天
T
点绛唇 (词林正韵)
吹笛临窗，秋波韵动青莲漾，天高风朗，空碧云飞飏。
素女亭边，翘首循声望，心欢畅，低声吟唱，痴舞人花样。
——南风窗
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评委作品
诗词分享会后听李姐奏古琴（平水韵）
诗词方作罢，美女对瑶琴。
轻拨七弦索，慢飞三妙音。
关山孤月出，流水落花沉。
只恨仙曲短，可怜春夜深。
——子丘
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以下不参评
1 点绛唇.梅园筝声（新韵）
暮过梅园，筝声瑟瑟阁中绕。花香袅袅，蜀地春来早。
素手轻拨，一任梅拂角。曲终了，转身阁下，颔首盈盈笑。
不押韵
——莫愁
2 空相思·点绛唇（词林正韵）
空谷回音，向晴汝把琴筝弄。弦随心动 ，为甚和鸾凤？
曲散思君，万悔皆无用。蝴蝶梦，醒时成空，且把相思送！
“空”出谱！
——杨土原
3 七律•南屏晚钟
林籁风随忽晚钟,一敲一磕透怀胸。
声声催醒相思意,树树希祈入望逢。
西子湖波扬念迹,南屏山壁绝行踪。
夕阳转瞬红犹坠,何日茫茫得见容。
跑题！
——pengzhenguang
4 七律，琴思(平水韵)
琴弦一曲忆七贤，鸾凤和鸣念旧年。
落雁平沙歌壮志，飞鸥呜海叹长天。
轻弹旋律声如泪，揉断愁肠看月婵。
纵有真情千万缕，伊人不在有谁怜。
“七”出律！
——平山冷燕
5 七律 京胡咏（新韵）
琴中应数谁为最，独忆京胡不解缘。
严父竹竿雕两把，顽儿马尾练七年。
推拉顿挫方知妙，急缓悠扬竟品甜。
梁绕余音君老去，高山流水奏新弦。
颈联不对仗，推拉不对急缓
——愚叟艾思
6 《琵琶曲-霸王卸甲》
琵琶本是无情物，手拨琴弦吊古人。
二世荒淫施暴政，八百骑乘征伐秦。
咸阳城破无兄弟，垓下歌哀泣鬼神。
莫恨乌江东去水，霸王卸甲祭江津。
颔联失对
——刘小弟
Q
弄筝女（新韵）
金钗学艺二十年，按颤勾托禀自然。
刮奏弦间檐泄雨，扫摇指上砚流泉。
清风明月徽音雅，尘市俗徒冷鹤眠。
簇锦翠微谁特立？弹筝人影两婵娟。
这首诗写弹筝，首联点题，使用弹筝的手法表现弹筝人的技艺高超。颔联继续写弹筝人的技艺，个人认为最好换个写法，与首联重复的太厉害。颈联抒怀，用一雅一俗进行对比，这一联可斟酌，我建议写个人感觉更好。尾联回到弹筝人本身，这一联有游离于全篇之外的感觉。前面缺少对环境铺垫，导致这一联有点突。
N
五律·咏古琴（平水韵）
秋来月满池，素女弄弦丝。
云水禅心悟，平沙落雁痴。
一朝新乐颂，万籁古风遗。
何不挥尘去？琴台遇子期。
【子丘点评】颔联两首古琴名曲《云水禅心》《平沙落雁》，嵌入恰当，然【痴】有待斟酌。尾联用典，阐明作者观点。
P
五律·听古琴
焚香结跏坐，沐浴抱丝桐。
挥手洞庭雨，猱弦列子风。
清音熏雅正，净念守平中。
三月不知味，何如钓雪翁？
【子丘点评】这首五律，可谓标准。首联写抚琴前的一些列动作，焚香、结跏趺坐、沐浴，然后抱琴。五律能如此精准，可见功力之深。然结跏趺坐乃佛教的一种坐姿，因本人不懂古琴，不知抚琴之姿，是否如此？颔联当时描写抚琴之声，颈联描写琴音之品质【雅正、平和】，尾联以反问语气和典故作结，全诗流畅。
R
七律.羯鼓（新韵）
高墙日暮飞斜柳，羯鼓连声客不发。
慢掸抽丝花动影，重击破水浪推霞。
胡姬妙转分罗袖，鹤叟疾拍颤紫纱。
舞罢少年忙卸佩，复邀一曲尽芳华。
这首诗语言很流畅，对仗也工整。诗的首联点评听鼓的时间地点环境，以及鼓声的美妙，导致“客不发”。颔联和颈联分别从听觉和视觉对听鼓的过程进行了生动的描绘，写的很传神。鼓声如此动听，听客又怎么样呢，听客解下玉佩要求再鼓一曲。尾联结的又照顾首联的“客不发”，作者这种结构安排特别好，整首诗的起承转合值得学习。
今天很忙，晚上也忙。。所以简单评一下：
A
【点绛唇·吹笛】词林正韵
笛韵悠悠，余音飞去关山远。旧时横管。奏个千千遍。
吹落桃花，花亦随风乱。频频念。几时相见？歌尽愁肠断。
——上片“奏个千千遍”用得比较俏皮。下片前两句“花”字顶针用得不错，使得衔接自然！
另外：个人觉得结句“愁肠断”情感用得有些重，虽然前面有“花亦随风乱”，但是“乱”和“ 断”之间的铺陈需要再结合得紧一些——所谓逐句谋篇的作用就在这里了。
B
点绛唇·古筝随想曲【中华新韵】
碧水筝音，蒹葭呓语尘思动。画桥青荇，心印江南景。
唱晚渔舟，风念低柔共。无词咏，任凭幽梦，虚落残霞影。
——隐现手法用得不错！也正是这样的手法加上标题，也就可以扣题了。
C
点绛唇.独抱琵琶 《词林正韵》
独抱琵琶，无言有恨千千绪。天涯苦旅，莫问家何处。
切切嘈嘈，都向幺弦诉。蚕丛路，莺飞燕舞，片片桃花雨。
——“幺弦”一词用得工巧，幺弦就是小弦，是琵琶的第四根弦，最细的那根。这里将“大弦嘈 嘈如急雨，小弦切切如私语”句子化用得不错。
蚕丛路是蜀国的路？这里估计作者要表达道路很险吗？还是家在四川？下片第三句和一二句承接 得不够顺畅。
D
点绛唇· 陶笛(词林正韵)
小巧身躯，玲珑简谱清音缕，便携易贮，婉转低沉诉。
乐理六音，十二均平语，回梦处，肠柔几许，笛引星云舞。
——有十二平均律或者十二均，而“十二均平语”不知道如何断句？若是十二均，那么“平语” 两字何意？
E
点绛唇·古筝【词林正韵第十二部】
流畅悠扬，抚琴柳畔黄昏后。月光如昼，手指弦间揉。
余韵音弥，恰似潺溪走。丝丝绺，声声独奏，婉婉柔情嗅。
——《正字通》：揉有平上去三声，义相通，不必分属。
另外：“嗅”字是否合适？请作者考虑。
【墨言之评】
H
点绛唇·寄吉他少年（新韵）
一把吉他，轻拨慢捻和弦颤。清吟低浅，拂皱心池乱。
婉转悠扬，只把相思染。尾调挽，余音缱绻，半夏流光转。
长安旧人评：这首词通俗易懂，情大于象，作者似乎摆脱了堆砌意象的毛病，读上去口感还不错，上片开门见山直接以最朴实最白话的句子点题，第二句连续几个动词直截了当，第三句似乎有点不妥，一个吟用了三个形容词，第四句也不好，因为吉他用拂不合适吧，下片开始抒情了，第一句承接上片，第二句直抒胸臆，第三句开始合扣，最后两句似乎又回到了堆砌词藻上去了。
总体来说，这首词有进步，但是缺点也很明显，第一，某些白话太白话。第二，小令却把词藻写的太环绕的感觉。
B
点绛唇·古筝随想曲【中华新韵】
碧水筝音，蒹葭呓语尘思动。画桥青荇，心印江南景。
唱晚渔舟，风念低柔共。无词咏，任凭幽梦，虚落残霞影。
长安旧人评：
这首词总体还是不错的，但是没有避开堆砌意象和故作词藻的感觉，上片从第二句和第三句可以看出，很明显的。下片也是这种感觉，而且作者写的景色似乎太乱，而且似乎有跑题的嫌疑。
