很多新人写小说时，为了把自己构思的背景或者矛盾关系讲清楚，硬逼着自己笔下的人物充当解说员，吧啦吧啦不停地吐槽，有的没的都说，就像一个假人。
一、刻画人物四步走
- 第一步：在已经搭建好故事的背景后，试图加入某个人物，首先要设定他（她）和背景的关系，比如大反派，或者一号女主角，以及将在某件事情上跟主人公采取对立或者支持的态度。
- 第二步：设定他（她）的性格标签，比如：冷傲、无情、阴险、狡诈。然后充分酝酿，这4个标签该如何表现出来，比如冷傲的人如何说话？是笑眯眯的，还是沉着脸，鼻孔朝天？无情呢，是杀人不眨眼，还是假惺惺掉几滴鳄鱼的眼泪？阴险又如何阴险？背后捅刀子，还是笑眯眯地给人下毒？狡诈又如何狡诈？狡兔三窟，还是做事总留一手？多次杀不死？（这一步决定了他做事的方法，性格决定命运）
- 第三步：设定这个人物的意愿，以及和主角的关系，比如大反派，那就是要笼络主角为主，但是其实他是主角的杀父仇人。那么他要笼络主角，他知不知道曾经杀过主角父亲？他打算如何做，去实现笼络主角的目的？这一步，是设定矛盾冲突的起源。
- 第四步：设定这个人物的身世背景，他（她）可以动用的社会关系，以及个人的渴望。比如某大反派，是第一大宗门的宗主，样貌、体表特征、身高，有无洁癖等等。是否有初恋情人……这一步是在以上三步的基础上，继续细化，标签化这个人物，第一步只是初步定位，第二、三是设定内在，而这一步是要让这个人物栩栩如生。
二、如何让人物不脑残
- NPC视角心理描写什么的，最讨厌了！
XXX（女）望着主角离去的背影，心中久久不能平静。从小养尊处优的她，从来没有受过这样的冷遇。以她的家世和美貌，不管是在什么场合，她永远是众人的焦点，而她也早就习惯了众星捧月的感觉，仿佛世界都应该围着她转一般。可是这一次，主角一共就跟他说了两句话，还都是冷冰冰的，仿佛连看她一眼都不愿意。这让她感到前所未有地屈辱，恨不得想把主角生吞活剥了，或者是干脆让她爸爸制造一起车祸，让这人从此消失，再也不出现在他面前。但是，不知为什么，每次想到他，她总有一些怪怪的感觉，尤其是他总挂在脸上的那抹邪邪的微笑。每当她闭上眼睛，就会出现在她脑海……
上面我知道写的很烂，但是基本上把同类片段中该有的要点都包含进去了。当然，NPC视角心理描写这个问题并不只出现在“花痴女”上，各种各样的书里面都会出现这种人物的NPC视角心理描写。误区在于很多人认为他们这是在塑造人物，因此必然要心理描写，让人物真实可信丰满立体……
大错！
人物的丰满立体不是通过这种没意义的心理描写可以达成的，更何况，心理描写并不是一把万能钥匙。我的观点是，在多数情况下，语言、神态、动作的优先级绝对在心理描写之前，在这些都达不到想达到的效果时，才是心理描写。而以上的那个花痴女，几个动作几个神态再加上背景介绍，完全可以把这种心理刻画出来。
- 彪悍的人生不需要解释。
某皇帝向某大臣说：朕这么做是有深意的。虽然这小子现在实力一般，但是……………………
所以，我们应该善加利用，既不能让他被敌国所用，又可以榨干他的价值。当然，这一切都不能让他发现，你懂了吗？
大臣：皇上英明！！！SB才向别人解释自己要干吗呢
一种当然是不解释，一笔跳过，留一句话一个动作一个眼神让读者想去，例如说一把刀锋利，它一下就把别的刀削断了就完了，没啥可解释的；
第二个是作者用话外音解释，例如说“这把刀吹毛得断，端的是锋利无比”之类
第三种就是人物去解释了，例如某王二和某张三对打前，王二说“我这把刀锋利无比，是武器名匠王师傅用XX的铁和XX的水锻造了九九八十一天所造的，刀下已经杀了99个人，你就是第一百个”云云。
- 少说话，多做事。
为什么？因为言多必失，无聊的废话会让人觉得这家伙没水准，有用的东西又可能剧透，或者是让人觉得这家伙口无遮拦，同时，如果对话写的不好，例如在古文环境中大段白话，还会让人感觉违和……那么，对于这种情况最好的解决办法是什么呢？
一句能让人记住的台词绝对胜过连篇的废话。
*大巧若拙，大智若愚。
其实，这个已经超脱了人物塑造的范畴，而介于人物塑造和装13之间了。
但是并不妨碍我在这个教程里加入这一条，因为适度的装13绝对可以大幅提升人物的智商。
为什么会有“腹黑”这种东西，就是因为表面上的“黑”实在不好玩。人物表现出来的外在性格和实际的内在欲望，以及人物表现出来的样子和实际目的之间的反差，才是最有趣的地方。
三、如何把人物写立体
- 不可以使用“思想动词”。思想动词包括：想，知道，理解，意识到，相信，想要，记住，想象，渴望等等等等你喜欢用的动词。思想动词还包括：爱和恨。
- 你的角色不可以“知道”事情，你必须把细节展现给读者看，让读者自己“知道”到这些事情。
- 你的角色不可以“想要”一件东西，你必须把这件东西描述给读者听，让读者自己“想要”这件东西。
你不可以写
李雷知道韩梅梅喜欢他。
你要这样写
课间的时候，韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。她单脚站着，另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上，留下一个高跟鞋底的印记，也留下她的香味。这样当李雷来使用储物柜的时候，密码锁上就会有她的体温和香味。到了下一个课间的时候，韩梅梅又会靠在那里。
也就是说，你在描写人物的时候不可以走捷径，只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。
- 思考是抽象的，知道和相信是无形的。你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色，然后让读者来“思考”和“知道”，你的故事写出来就更好了。
- 尽量不要让人物孤立，让人物互动起来，让他们的动作和语言和展现他们的思想，你作为作者不要去干预你的人物想什么。
- 尽量少用“是”和“有”，试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。这样，你就是在展现你的故事，而不是简单的说故事。
不要写
“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。
要写成
安轻咳了一下，用左手轻轻的拂过脸庞，把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散，然后她微笑着说……
