一、独特的叙事角度。

东野圭吾在这部小说中，表现了高超的写作技巧。

小说的叙事角度很独特：双重第一人称，分别是凶手野野口修和警官加贺恭一郎。两个第一人称之间不停的切换，让悬疑—解惑—反转不停地重复，使读者深陷其中，欲罢不能。

这样的写作手法非常巧妙，不仅解决了很多悬疑设置上的技术难题，也自然地推动了读者的情绪，始终跟着作者预定的节奏推进。

最让人称道的，是“过去之章（二）”中，几位与主要人物有过交集的人，用第三种身份的口述，交代了很多背景细节。通过把这些碎片化细节的拼接，读者慢慢领悟到野野杀人的动机，既有原生家庭的因素，也有儿时作恶的把柄，和逐渐累积的嫉妒与恨。

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二、深刻的人性感悟。

人性最大的恶意，就是见不得别人比你好。

《恶意》这本书也告诉了我们：人性最大的恶意，实际上是见不得别人比你好。就像野野口一样，他自己为了不挨揍，而成为“大哥”的帮手去欺负其他同学，甚至欺负日高。

而日高的骄傲与不屈服，既让野口嫉妒又令他十分生气，相对于自己的胆小与怕事来说，日高的表现堪称刚毅和原则。而日高的这些优势令野野口无名的嫉妒，他嫉妒日高拥有的性格与聪明才智，也嫉妒他后来事业上获得的成功。

表面上看是野野口的“不识好歹”与人性之恶，实际是说是从小压抑的环境下，造成的胆小、怕事、懦弱又无法得到重视的悲哀。

从心理学上来说，这也是原生家庭带给野野口的伤害，这跟野野口从小压抑的生活有关，他从来没有得到过重视，也没按自己的意志去生活过，总是活在别人的指挥和胁迫之下，最终只能沦为“小弟”而帮助“大哥”来欺负别人。

这也令他产生了自卑心理与纠结的情绪，一方面来说他想做一个受人尊敬的人，另一方面却因为回避欺负而不得不选择委曲求全，可以说这是利己主义和自卑感的交融。

所以在成年之后，即便是小时候被他欺负过的日高不计前嫌，跟他做朋友，甚至无数次帮助他的事业，但野野口内心的创伤却无法抚平，在创伤之下，他把日高的宽宏大量成为“另有用心”，把日高对他的照顾当作“居高临下”。

在这种扭曲的心理之下，日高对他的每一点好，都会加剧野野口的嫉妒之心，都会造成他内心更加自卑后的无处安放。

更直白地说，是因为一种“我过得不好，但我也见不得你过得好”的恶意，即便你能原谅我，但由于我无法原谅自己，所以就会将这种无法原谅的错误叠加在那个原本该感恩的人身上。

在已经心理扭曲的野野口身上，我们可以看到，日高的每一个成就以及他对于野野口的照顾与关心，都会变成野野口对于日高日益憎恶的理由。因为在他看来日高的成绩就是来提醒和刺激野野口的落魄与渺小。

在东野圭吾的《恶意》中，描写到野野口身患癌症的时候，这种不平衡的心理，便到了爆发的高点，于是他承认了自己谋害日高的事实，但却编造出了自己“无奈”的理由，而将日高贬低的一无是处，而他自己才是那个“小丑”，是那个“农夫与蛇”里充满恶意的蛇。

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三、这世间，唯太阳和人心不能直视

为什么我如此丑陋，他却高高在上？

当周围的人遭受校园暴力，胆小的我为了自己的平安主动跟恶人站成一队，而日高却能正义地站出来，抵抗校园暴力？

为什么我想要成为一名优秀的作家，却迟迟不被赏识，而他却早早功成名就？

为什么我对他做了这么多过分的事情，他却不计前嫌，甚至还出手相助？

他的人格越是璀璨，就越是显得我卑微丑陋。

自卑与自负使得野野口修彻底迷失了自己，任凭嫉妒之火熊熊燃烧，即使赌上自己所剩无几的人生，也要毁了对方的人格，窃取对方的成果。而理由是什么，根本不重要。

无边的恶意，深不见底，犹如万丈深渊。

这世间，唯太阳与人心不能直视。

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四、如果野野口发一个内心独白……

学生年代，你善良友好，正直刚毅，你每一次对于校园恶势力的不屈服，都像一把把锋利的刀子，让我的懦弱、阴暗与自卑无处遁形；成年之后，你成了大名鼎鼎的作家，光环与鲜花属于你，而我却什么都没有，距离我的作家梦如此遥远，你不计前嫌帮助我走向儿童作家之路，可是，你越有才华越宽容越不计前嫌越高尚，就显得我越没本事越渺小越狭隘越龌龊。你身上散发的每一点光芒都深深刺痛了我，让我的阴暗掉进了无底洞，让我忍受着难以言说的痛苦纠结不堪，你的每一次关怀提携就像一记记耳光，响亮地打在我的脸上，时时刻刻提醒着我自己有多无能多渺小多狭隘多龌龊。你的光芒太耀眼，不就让我的卑劣无处可藏了吗？性命有什么好杀的，我要毁的，是你高高在上的闪耀的人生。大概唯有让你消失，让你带着你的名誉仓皇而逃般的消失，才能让我苟活于世。

读罢，觉得大概每个人心里都有个日高也有个野野口，不过成分不一罢了。可是作家又是如何能将这样的心理描写得深刻又犀利呢？