这本书是美国一位最受欢迎的文学教授写的，他叫托马斯.福斯特。
本书提及了很多阅读小说的方法，从小说的起源，历史，讲到小说的写法，特点。
虽然书名叫《如何阅读一本小说》，但是个人认为笔者也是可以从中汲取到一些自己想要的东西，主要是关于小说或写小说的秘诀。
而我也由本书，得到了一点自己的感想，希望能记下来，勉励自己，顺便分享一下。
1.连载小说的每一篇结尾最好预告下一篇的开头，给读者留下悬念。
（虽然这个道理人人都懂，但我还是要重点突出，因为只有当你下笔才知道，悬念有多难。尤其是每天把小说当日记写的作者，巴不得一篇写一个完整的故事，那样读者就不会保持对作者的忠诚度了。）
2.线性叙事的结构最有效。
（原文——线性叙事，围绕着个人成长或走向崩溃而展开情节，有能够让读者投入感情的人物，并给予情绪快感的轻易的情节展开。换句话说，就是维多利亚时代小说的写作方式。）
3.创造角色应该遵循海明威的冰山理论。
（就是少提供主要人物的相貌描写，而是让读者从字里行间想象出一个自己的哈姆雷特。）
4.同意用标题划分章节。
（尽管给小说的每一个章节取名字是很麻烦的，但是有名字有标题总比没名字全是阿拉伯数字的强。）
5.用局部和特殊来展现整体和普遍。
（原文——这里是“关于普遍的特殊性法则”:你无法书写所有地方，书写所有人，你只能书写一个人，或一个地方。如果你想写所有世人，那么就从描写某一个地方的某一个人在做某一件真实的事情开始。）
6.如果你想写一部有思想的小说，首先是要写小说。
（可能学生腔的处女作小说，一般不会成为经典，但你也应当尝试。那些经受了时间考验的小说，那些有话要说的小说，先用故事吸引住我们，然后才让我们体味它们的思想。通常如此，当然也不是绝对的。）
7.现在的小说被教授称为“合成小说”
（原文——你可曾拿起过一本“小说”，结果发现它是些短篇故事的集合？而这堆短篇故事似乎有内在联系但又独立成篇，它们被一个懒得好好干活的“小说家”串在了一起！这趋势已发生一段时间了，而且估计也不会很快改变。）
8.所有的小说都是虚构。
（原文——即使小说是关于真实人物的，它们也不是真的。现实的表象或忠于生活都是幻觉，是有意识地通过点点滴滴的手法来实现的，如同作者有意识地推动作品的框架结构一样。）
9.关注历史和社会问题的作家，更容易获得诺贝尔文学奖。
（嗯，这是托马斯教授在倒数第二章节提到的。他列举了两拨人，一拨是爱丽丝默多克，约翰福尔斯等人，一拨是海明威，福克纳等人。这些都是很优秀的作家，只不过，共同的区别在于有没有的诺贝尔文学奖。虽然说这话很功利，但事实如此，你奈我何？）
10.最后，没人读的小说，它们就什么都不是。
（以下是教授推荐的书单——米哈伊尔的《对话的想象》，约翰巴斯的《星期五的书》，罗兰巴特的《作者之死》，韦恩布斯的《小说修辞学》，伊塔洛的《新千年文学备忘录》，E.M.福斯特的《小说面面观》约翰福尔斯的《虫洞》，约翰加德纳的《论道德小说》《小说的艺术》《如何成为小说家》威廉.H.加斯的《小说与生活中的人物》《词语里的世界》《词语之家》，亨利詹姆斯的《小说的艺术》杰罗姆的《自我显现的词语:小说作为语言，或者语言作为小说》戴维的《小说的艺术》，伯西路博客的《小说技巧》，弗兰欣的《像作家那样去阅读》阿兰的《为了一种新小说》罗伯特的《讲故事的人》《叙事的本性》，简斯迈利的《看小说的十三种方法》以及一个访谈《巴黎评论》。嗯，这么多，我可能一本都不会看，但我还是用手打字记下来了。总有人会看的，对吧？）
以下是该作品的目录——
前言 不是所有的动物都是猪？
引言 一部简短、混杂而独特的小说史
1 第一行和开篇的诱惑
2 在最明净的地区，你不能呼吸
3 这里谁说了算？
4 永远不要因为叙述者说话就相信他
5 一个安静微小的声音
6 用词语创造出来的人
7 当好小说里有大坏蛋
8 时间的波纹
9 普遍性就是特殊性
10 克拉丽莎的鲜花
11 灵魂转世
12 有生命的句子
13 淹没在意识流中
14 黛西家码头上的灯
15 关于小说的小说
16 旧瓶装新酒
课间休息 用耳朵来阅读
17 不可能吗？弃儿和玛奇，上校和小巫师
18 什么是大问题，或者，什么是小问题？
19 谁动了我的小说？
20 混沌的结局
21 小说中的历史，或者，历史中的小说
22 共谋论
结语 没有尽头的旅程
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